《棋士》更新到第11集，劇情的生活流風格愈發強烈。

監制王寶強在采訪時說過，《棋士》絕不是簡單的罪案劇，劇作想表達的現實主義情懷，要比罪案劇情多得多。

第11集的開場，劇作同樣用意識流的手法，將時間線拉回到信用社劫案的那一天。

金春生開著被用作調虎離山的車，闖出了包圍，開到了死胡同，被崔偉帶人逼停。

春生淚流滿面，燒掉了他一直放在身上的弟兄倆和父親的合影。

在那一刻，他有沒有后悔做劫匪呢？

春生本來可以保命，但他為了保護弟弟，下車故意作勢要殺人質，崔偉的人開了槍，春生被送到醫院后不治身亡。

夏生和崔業一番神操作，終于讓300W塵埃落定，夏生回到北方老家，為父親修了依山傍水的墓地。

夏生來到父親生前生活的地下室，放眼望去，滿目蒼夷，破衣服破被褥，沒有一件生活用品不是破舊不堪，可以想象，父親生前過的是什么樣的日子。

夏生在破舊的床褥下找到了父親留下的三人的合照。

在強烈的恨意支配下，夏生在黑市花5000元買了一把火銃，找到了害得他家破人亡的騙子。

劇作的第11集花了很大的篇幅講了夏生一家，對于夏生的遭遇傾注了同情和惋惜。

在這短短的時間里，夏生失去了哥哥，失去了父親，這樣的悲劇究竟是什么造成的呢？

其實夏生已經不僅僅是卷入搶劫案和勒索案了，秦曉銘也是他殺的，他和崔業兩人一起埋的尸體，夏生和崔業早就無法回頭了。

如果重新再來一次，夏生和崔業一定不會做這樣的選擇吧。

可惜世上沒有如果，也沒有后悔藥。

崔業帶著老婆高淑華和兒子崔炎高一起，高調買了車，崔業不顧高淑華的反對，非要開車去香港看病。

誰知正如高淑華反對的，開車在路上狀況不斷。

先是遇到堵車，高淑華建議等一等，但急性子的崔業開上了一條土路，遇到路障后，只能原路返回。

或許是土路開多了，車壞了。在修車行，車行老板訛了他500元，讓他明天再來取車。

一家人來到了小鎮上的旅館過夜，崔業要了一個大床房，誰知高淑華立刻反對，要了一個標準間。

但實際上，標準間的兩張床睡三個人，還不如大床舒服。

再加上這一路上，崔業總是自以為是，這一路過來，高淑華一直在生氣，因為情感上的疏離，使得高淑華像條件反射一樣，崔業要什么，她就立刻反對什么。

高淑華對于自己在家里看到的現金也心存疑惑，因為她問過婆婆，崔業的大師班是什么時候開的，很顯然她對于現金的來處有疑問。

對崔業的性格不喜歡，對崔業的不信任，導致高淑華雖然為了給兒子治病，答應不離婚，但她對丈夫生理性的不喜歡溢于言表。

崔業的婚姻失敗，是崔業把圍棋思維也帶入了婚姻當中，比如他為了和高淑華搶孩子，制造了一條高淑華不要孩子的假消息，算計心太重。

作為電視劇《棋士》的監制，王寶強用他標志性的草根風格，通過崔業這個普通圍棋老師的生活和工作上的遭遇，表現了劇作的現實主義意義。

比如崔業開的圍棋大師班，用王紅羽的話來說，根本不是學圍棋的地方，而是既得利益者獲利的一個平臺，圍棋成為了一個幌子。

這樣的現實一開始崔業不理解，但后來他妥協了。

比如崔業考省隊失敗，崔業多年后才知道真相，他那時候對現實的不滿可能達到了極致，這是規則制定者破壞規則的一個典型例子。

比如崔偉的生活，看著光鮮亮麗，但他是入贅局長家的女婿，孩子不冠崔姓，崔偉作為男性，他潛意識里傳宗接代的意識經常冒出來，所以對弟弟的兒子的關注，經常超越界限。

以上種種現實中的現象，都在劇中的細節中表現出來。

《棋士》是一部以罪案為外衣，人性的多面化為內核的現實主義生活流作品，具有非常強烈的現實主義意義。