自《非誠勿擾3》票房失利后，大導(dǎo)演馮小剛似乎已經(jīng)被市場無情拋棄！

不過，67歲的他，依舊沒有停下腳步，《向陽花》清明檔一上映，一片扛起清明檔期影院票房大頭，3天近7000萬的成績，觀影的網(wǎng)友評價：

“馮小剛，請你務(wù)必保持這個水平，果然，能成為大導(dǎo)演不是沒有原因的，這才是好電影”。

事實上，《向陽花》最重要的還是題材，不是懸浮不落地的未來生活，也非高大全的人物，整部電影，和《第二十條》一樣，聚焦的是社會問題。

一是全女子監(jiān)獄服刑結(jié)束后回歸社會的專題，一是底層百姓的生存和尊嚴(yán)，一是底層女子抱團取暖。

導(dǎo)演是馮小剛，編劇乃原著作者蟲安，她也蹲過鐵窗，對這些底層女子的境遇，如數(shù)家珍。

這一次，馮小剛他毅然放棄了一貫擅長的馮氏喜劇風(fēng)格，堅決拒絕了以往那種精英輸出的模式。

而是另辟蹊徑，巧妙地從女主角高月香的獨特視角出發(fā)，引領(lǐng)著觀眾一步步深入她的世界，仿佛讓觀眾親身觀看了一出生動且真實的生存紀(jì)錄片。

映入觀眾眼簾的是由趙麗穎精彩演繹的高月香，一個沒有文化的湖南農(nóng)村妹，她的家庭狀況極為艱難，弟弟是殘障人士，為了能讓弟弟娶上媳婦，她無奈地作為交換，被迫嫁給了同樣是殘障人士的丈夫，而丈夫的妹妹則嫁給了她的弟弟。

這種被稱為“扁擔(dān)親”的特殊婚姻形式，在民間也被叫做換親，其在過去的上世紀(jì)曾頗為流行。這種現(xiàn)象通常發(fā)生在一些經(jīng)濟發(fā)展相對滯后、交通不便、信息閉塞的地區(qū)。在那些地方，人們受傳統(tǒng)觀念束縛，又因貧困所迫，不得不采取這樣極端的方式來解決家庭的婚姻問題。

我們都沐浴在平等的月光之下，然而現(xiàn)實卻是，人們的生活存在著天壤之別。

高月香婚后的日子充滿了艱辛與苦澀，她生下的孩子，不幸同樣患有殘障。

為了給孩子治病，這個可憐的女人在走投無路之下，選擇了通過直播出賣自己的身體來賺取錢財，最終卻因此鋃鐺入獄。

在監(jiān)獄里，當(dāng)管教詢問她的背景時，高月香假裝滿不在乎地回答道：“被換著嫁過去的?！笨蛇@看似輕描淡寫的話語背后，又隱藏著多少無奈與悲哀呢？

馮小剛在塑造女主高月香這一角色時，絲毫沒有回避她身上所具有的匪氣。

由于高月香受教育程度有限，文化水平低下，致使她身上暴露出諸多缺點。

她性格野蠻，在為人處世方面常常顯得沖動且粗魯；她極度摳門貪財，對金錢的渴望近乎癡迷，為了獲取錢財甚至可以不擇手段，將道德和法律拋諸腦后。

尤為令人咋舌的是，在刑滿釋放后，因始終無法賺到錢，她竟自嘲般地對著黑妹說出：“你去給我偷衛(wèi)生巾。”

趙麗穎，天生自帶的不服輸韌性，在電影《向陽花》里被無限放大，初進牢獄之時，面對挑釁的人販子，她毫不猶豫地選擇了反擊，瞬間就與人販子大打出手，甚至直接騎在別人的脖子上進行攻擊。

出獄后，為了能夠賺取生活所需的費用，她不辭辛勞，幾乎嘗試了所有的底層工種。哪怕身體承受著巨大的痛苦，她依然咬牙堅持，堅定地說道：“我們可看不起病，就把自己當(dāng)塊鐵把，忍著……”

這般堅韌不拔的她，在得知女兒即將被條件優(yōu)越的家庭收養(yǎng)時，內(nèi)心的防線瞬間崩塌，眼淚立刻奪眶而出。

在這段劇情中，趙麗穎的表演真摯而動人，她潸然淚下，淚水不受控制地涌出，毫無表演技巧的痕跡，仿佛在那一刻，她已然與高月香這個角色融為一體。

哪怕是她展露的笑容，也如同破土而出的嫩芽，充滿了向陽的生命力，蘊含著無盡的希望與力量。

導(dǎo)演馮小剛在這部作品中，其鏡頭并非聚焦于生活的苦難本身，而是深入人物的內(nèi)心世界，精準(zhǔn)地捕捉到了角色在困境中掙扎與成長的復(fù)雜情感，成功拍出了那種在夾縫中頑強、野蠻生長的感覺。

而蘭西雅飾演的黑妹，演技更靈，如幼獸一樣，在社會上摸爬滾打，她與高月香之間的關(guān)系復(fù)雜而深厚，彼此相互扶持，有時像母女般，黑妹對高月香有著依賴和敬畏；有時又像姐妹般，相互傾訴和分享。

她們之間既有激烈的爭吵，為了生活中的瑣事爭得面紅耳赤；又有溫馨的牽手時刻，在困境中給予對方溫暖和力量。

沒有絲毫矯情賣慘的成分，也不存在刻意煽情的橋段。它如同一面鏡子，真實地照進了底層女性充滿困苦的生活。這些女性在貧困、歧視和艱難的環(huán)境中努力生存。

與此同時，電影又成功地拍出了她們堅韌不拔的品質(zhì)。就如同片尾曲《野子》所深情吟唱的：“任風(fēng)吹，任它亂，毀不滅的是我……”

雖說戲外馮小剛爹味十足，但拍起現(xiàn)實主義題材，幾乎不出錯，去掉“登味”的全女性電影，確實讓人刮目相看。

隨著口碑發(fā)酵，票房后勁十足。