本期名家推薦

禪意書魂

——金熙長書法中的廟堂氣韻

金熙長書法：庭院名/亭閣名/書齋名室名/琴房名/香寮名/古琴銘/硯臺銘/養(yǎng)生堂/醫(yī)館/商號/舍居/洞廬/軒庵/簃亭/山房名

隱士引禪入書，把字寫到?jīng)]有剛?cè)嶂荩Y騁之象

編者按：

在喧囂浮世中，金熙長以隱者之心淬煉筆墨，其書法恰似空谷幽蘭，于方寸宣紙間綻放出遺世獨立的精神氣象。

他以碑骨為根基，隸意化行，筆鋒起落間既有金石鏗鏘的凜然氣度，又流淌著文人書卷的從容風(fēng)雅以及廟堂中的慈悲與無為。

觀其作品，可見枯潤相生的墨色如云山霧隱，疏密錯落的章法若竹影搖窗，方折與圓轉(zhuǎn)的筆勢更暗合禪家空靈之味。這位棲身書齋的當代隱者，將數(shù)十年遁世修心的禪意凝于毫端，令每個字都成為承載傳統(tǒng)文脈與個性靈思的微型宇宙。

若欲在鋼筋森林中尋得一片筆墨構(gòu)筑的清涼界，金熙長的書法恰是穿越古今的藝術(shù)渡舟。

慈悲與歡喜

——金熙長禪意書法藝術(shù)特色賞析

金熙長的禪意書法作品獨具一格，從所展示的這些書法作品中，我們可以深刻領(lǐng)略到他在思想文化融入書法藝術(shù)中的獨特造詣。

首先，從字體形態(tài)來看，金熙長的書法有著明顯的碑帖融合特征。他的字體結(jié)構(gòu)嚴謹，卻又不失靈動。在以隸化碑、以碑楷化行書的過程中，我們可以看到他對傳統(tǒng)書法的深刻理解和大膽創(chuàng)新。例如，在他的一些作品中，隸書的蠶頭燕尾特征被巧妙地融入到了行書的筆畫之中。這種融合并非簡單的拼湊，而是通過對筆畫粗細、長短、疏密的巧妙安排，使整個字體既具有隸書的古樸穩(wěn)重，又具備行書的流暢灑脫。每一個字都像是一個生命體，筆畫之間相互呼應(yīng)，充滿了韻律感，正所謂“草無篆不古，行無隸不雅”。

其次，從筆法上分析，金熙長的用筆剛勁有力，卻又不失細膩。他在書寫過程中，善于運用中鋒和側(cè)鋒的轉(zhuǎn)換，使筆畫的立體感十足。在起筆和收筆處，往往能看到他精心設(shè)計的筆觸，或圓潤飽滿，或棱角分明。在一些筆畫的轉(zhuǎn)折處，他采用了方折的筆法，這一點與碑刻書法的風(fēng)格相契合，給人一種斬釘截鐵的力量感。（如下圖“微風(fēng)吹”）而在筆畫的連貫處，他又運用了行書的筆法，使筆畫之間的過渡自然流暢，毫無滯澀之感。這種剛?cè)岵墓P法，使得他的書法作品既有金石之氣，又有筆墨之韻。

再者，從整體布局來看，金熙長的書法作品有著獨特的章法。他善于運用字與字、行與行之間的空間關(guān)系，營造出一種疏密有致、虛實相生的藝術(shù)效果。在一些作品中，我們可以看到字距較密，行距較寬，這種布局方式使得整個作品顯得緊湊而又不失開闊。而在另一些作品中，他又會采用字距行距都較為寬松的布局，給人一種空靈、疏朗的感覺。這種對空間的巧妙運用，體現(xiàn)了他對書法藝術(shù)整體美感的精準把握。（如下圖“百千妙香”）

從墨法上看，金熙長的書法作品墨色豐富多變。他在書寫過程中，善于運用濃墨、淡墨、枯墨和濕墨的對比，使整個作品充滿了層次感。在一些筆畫的起始處，他會使用濃墨，使筆畫顯得厚重有力；而在筆畫的收筆處，他又會運用枯墨，營造出一種飛白的效果，給人一種筆鋒凌厲、氣勢磅礴的感覺。這種墨法的運用，不僅豐富了作品的視覺效果，也體現(xiàn)了他對書法藝術(shù)的深刻理解和高超技藝。（如下圖“具足”）

總的來說，金熙長的書法作品在以隸化碑、以碑楷化行書的過程中，形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。他的作品既繼承了傳統(tǒng)書法的精髓，又融入了自己的創(chuàng)新元素，展現(xiàn)出了一種古樸而又現(xiàn)代、穩(wěn)重而又靈動的藝術(shù)魅力。無論是從字體形態(tài)、筆法、整體布局還是墨法上，都值得我們細細品味和深入研究。

附/《隱士寫庭院書齋茶室館名堂號》之（5）作品欣賞：

金熙長書法/吾舍

金熙長書法/搖技動葉

金熙長書法/是我

金熙長書法/山頂上

金熙長書法/幽靜

金熙長書法/得道之處

金熙長書法/圣思

金熙長書法/不復(fù)能現(xiàn)

金熙長書法/我親

金熙長書法/靈室

金熙長書法/寶香林

金熙長書法/而為

金熙長書法/金山復(fù)

金熙長書法/寶間

金熙長書法/恭敬

金熙長書法/友之教

金熙長書法/爾時

金熙長書法/天作

金熙長書法/寶性所成

金熙長書法/仙家

金熙長書法/如是我聞

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本期編輯：陳善恒/包玉慈

圖片提供：段心照

策劃設(shè)計：劉永偉