八大山人是清四僧之首，是個筆墨有高度且有代表性的杰出的書畫家，這一點是歷史公認的，是不容置疑的。

但近三四十年被過度追捧也是客觀存在的。

其中一個重要原因，是因為他的作品具有強烈的反叛和諷刺精神。這正和近幾十年西方滲透我們的"文藝作品不是唱贊歌的工具″的反叛思想風靡有本質的聯系。

但今人學習八大，切不可盲目。

清代畫家石濤對八大贊賞最多 ，但兩人畫風卻有極大不同，而造成這種不同的原因，主要源于兩人不同的人生態度。 八大和石濤都本姓朱，都是和尚，且都是明皇后裔。 但在人生態度上，一個主動融入社會積極生活，一個反叛且孤冷； 畫面上，一個注重染，一個重注筆，一個繁密淋漓熱情鮮活，一個荒寒孤冷奇特灑脫。

后來者趙之謙，吳昌碩 ，張大千，齊白石，潘天壽等均學過八大，對其筆墨大加贊賞。 但他們沒有一個去學其荒寒清冷和反叛怪誕的畫面氛圍的，相反他們的作品都充滿生機，熱情樸質。

書畫的筆墨高度和氣場、氣息、氣韻是兩碼事。 筆墨高度再高，荒寒清冷、反叛怪誕也不是中國文化的主流。 這一點沒什么可質疑的。

藝術工作者是感性的，不感性很難創造出打動人心的藝術作品。 但也要理性的看待歷史人物的價值。 學什么，不學什么，哪好，哪不好，要清晰，不要盲目崇拜和跟風。

今人難有八大那樣的人生遭遇，亦很難有極高度的共鳴。是以學習八大，當學其筆墨，卻要有今人自己的內涵與精神。

八大山人善畫山水和花鳥

他的畫，筆情恣縱，不構成法，蒼勁圓秀，逸氣橫生，章法不求完整而得完整。

他的一花一鳥不是盤算多少、大小，而是著眼于布置上的地位與氣勢。

及是否用得適時，用得出奇，用得巧妙。

這就是他的三者取勝法，如在繪畫布局上發現有不足之處，有時用款書云補其意。

八大山人能詩，書法精妙，所以他的畫即使畫得不多，有了他的題詩，意境就充足了，他的畫，使人感到小而不少，這就是藝術上的巧妙。

八大山人干擦而能滋潤明潔。

所以在畫上同是“奔放”，八大山人與別人放得不一樣，同是“滋潤”，八大山人與別人潤得不一樣。如畫魚、鳥，曾作“白眼向人”之狀，抒發憤世嫉俗之情。

其花鳥畫風，可分為三個時期，50歲以前為僧時屬早期，署款“傳綮”、“個山”、“驢”、“人屋”，多繪蔬果、花卉、松梅一類題材，以卷冊為多。

畫面比較精細工致，勁挺有力。

50歲至65歲為中期，畫風逐漸變化，喜繪魚、鳥、草蟲、動物，形象有所夸張，用筆挺勁刻削，動物和鳥的嘴、眼多呈方形，面作卵形，上大下小，岌岌可危，禽鳥多棲一足，懸一足。

65歲以后為晚期、藝術日趨成熟。

筆勢變為樸茂雄偉，造型極為夸張，魚、鳥之眼一圈一點，眼珠頂著眼圈，一幅“白眼向天”的神情。

他畫的鳥有些顯得很倔強，即使落墨不多，卻表現出鳥兒振羽，使人有不可一觸，觸之即飛的感覺。

有些禽鳥拳足縮頸，一副既受欺又不屈的情態，在構圖、筆墨上也更加簡略。

這些形象塑造，無疑是畫家自的寫照，即“憤慨悲歌，憂憤于世，一一寄情于筆墨”。

他在題黃公望山水詩中寫道：“郭家皴法云頭小，董老麻皮樹上多。想見時人解圖畫，一峰還與宋山河。表現出他的民族意識。

八大山人的畫在當時影響并不大，傳其法者僅牛石慧和萬個等人，但對后世繪畫影響是深遠的，他的藝術成就主要一點，不落常套，自有創造。

他的大寫意，不同于徐渭，徐渭奔放而能放，八大山人嚴整而能放。清代中期的“揚州八怪”，晚期的“海派”以及現代的齊白石，張大千、潘天壽、李苦禪等巨匠，莫不受其熏陶。

學者黃錦祥贊其：“筆筆精奇妙不言！”評論家王進玉說：“如果你真正讀懂了八大，你會發現雖然揚州八怪風貌各異，且成就非凡，但他們加在一起卻終究抵不過一個八大?！?/p>

八大山人的詩文因其古怪幽澀的格調而充滿了神秘性和諷刺性，向來為人所費解。

總的來說，八大山人57歲以前所有書畫作品上的題畫詩文，總體特征和傾向是借書畫抒發自己的遺民思想、人品氣節，往往將禪家遏語和歷史典故雜糅在詩文之中，因而詩文隱晦曲澀。如《傳綮寫生冊》中的《題畫湖石》：擊碎需彌腰，折卻楞伽尾：渾無斧鑿痕，不是驚鬼神。又如52歲作的《梅花圖冊》中的《題折枝梅》：三十年來處士家，酒旗風里一枝抖。斷橋荒蘚無人間，顏色于今似杏花。這首詩，幾乎像作自似的描述了詩人的人品和氣節。

而八大57歲還俗后，其詩文的風格特點則呈現出以“無懼為勝”，大膽超越前人和自我的面貌。這一時期八大有許多真知灼見的詩文涌現，如《書法山水冊》的題識之中，就有“畫法兼之畫法”兩節題文，而“書法兼之畫法”的明確提出，則是前無古人的。

可以認為八大山人晚年藝術上的杰出成就，在很大程度上與后期詩文風格特點的轉變是密切相關的。正如八大在《書法山水冊》中一節題識反問：“文章非人間世之書畫也耶？”八大晚年詩文的突出特點，就是建立在其藝術觀與人生觀相互統一的基礎上，這也正是八大晚年詩文的精髓。

瓶花 【花押】個相如吃【鈐】八大山人（朱文無框屐形印）

玉蘭 【款】 八大山人 【鈐】禊堂（白文長方形印）

山水 【題識】向者約南登，往復宗公子。荊巫水一斛，已涉圖畫里。八大山人畫并題【鈐】八大山人（朱文無框屐形?。?/p>

竹石 【款】 八大山人【鈐】個相如吃（白文方形?。?/p>

鱖魚 【題識】左右此何水，名之曰曲河。更求淵注處，料得晚霞多。八大山人畫并題 【鈐】八大山人（朱文無框屐形?。╈茫ò孜拈L方形?。?/p>

鳥石 【款】黃竹園畫 八大山人【鈐】黃竹園（白文方形?。?/p>

荷花 【花押】個相如吃【鈐】在芙山房（白文方形?。?/p>

貓 【題識】林公不二門，出入王與許。如公《法華》疏，象喻者籠虎。八大山人題【鈐】八大山人（朱文無框屐形?。?/p>

荷花小鳥 【花押】個相如吃【鈐】在芙（白文長方形?。?/p>

葡萄 【花押】個相如吃 【鈐】艾（朱文長方形印

小魚 【題識】到此偏憐憔悴人，緣何花下兩三旬。定昆明在魚兒放，木芍藥開金馬春。八大山人畫并題【鈐】八大山人（朱文無框屐形?。?/p>

巨石 【題識】聞君善吹笛，已是無蹤跡。乘舟上車去，一聽主與客。八大山人題【鈐】可得神仙（白文方形印）

瓜鼠 【款】黃竹園畫 八大山人【鈐】可得神仙（白文方形印）

花 【花押】 三月十九日 【款】 八大山人【鈐】個相如吃（白文方形?。?/p>

芙蓉 【花押】個相如吃【鈐】忝鷗茲（朱文長方形?。?/p>

水仙 【款】拾得【鈐】何園（朱文方形?。?/p>

雙禽 【花押】個相如吃 【鈐】艾（朱文長方形?。?/p>

水仙 【花押】個相如吃【鈐】八大山人（朱文無框屐形?。?/p>

書法【鈐】在芙山房（白文方形印） 八大山人（白文方形?。┌舜笊饺耍ㄖ煳臒o框屐形?。?【鑒藏印】 武林袁氏春圃珍藏印泥門寶秘

鵪鶉 【題識】竟作一日談，胸懷若雄雌。黃金并白日，都負五坊兒。甲戌重陽八大山人畫并題【鈐】八大山人（朱文無框屐形?。?/p>

山水 【題識】蓬萊水清淺。為退翁先生寫 壬午一陽之日拾得 【鈐】八大山人（朱文無框屐形?。?拾得（白文長方形印）