文/火狐文娛觀察組

當美國在關(guān)稅戰(zhàn)中揮舞大棒，將中國商品關(guān)稅推高至105%時，中國國家電影局的一紙聲明，讓好萊塢的“造夢機器”首次感受到了貿(mào)易戰(zhàn)的寒意。

據(jù)2025年4月10日央視新聞消息，就近期有記者詢問美國對華加征關(guān)稅一事，是否會影響到美國電影進口，國家電影局發(fā)言人表示，美國政府對中國濫施關(guān)稅的錯誤行徑，勢必會令國內(nèi)觀眾對美國影片好感度進一步降低。我們將遵循市場規(guī)律，尊重觀眾選擇，適度減少美國影片進口數(shù)量。

這一表態(tài)看似溫和，實則暗藏鋒芒：在貿(mào)易戰(zhàn)從實體商品蔓延至文化領(lǐng)域的當下，中國電影市場正以“市場規(guī)律”為盾，向美國的文化霸權(quán)發(fā)起無聲反擊。

時效性：貿(mào)易戰(zhàn)升級的精準回擊

國家電影局的回應(yīng)，堪稱中美博弈中的一次“精準卡點”。就在美國宣布對華再度加征50%關(guān)稅的第二天（4月10日），電影局的聲明迅速落地，既是對貿(mào)易戰(zhàn)的政治表態(tài)，也是對國內(nèi)民意的順勢承接。

近年來，好萊塢大片在中國市場屢屢遇冷：《美國隊長4》票房勉強過億，《白雪公主》真人版豆瓣評分僅3.9，觀眾早已對“超英套路”審美疲勞。此時減少美片進口，既避免激化矛盾，又順應(yīng)了“觀眾選擇”的市場邏輯。畢竟，今年國產(chǎn)片票房冠軍《哪吒之魔童鬧?！啡蚩駭?56億元，證明本土故事同樣能征服世界。

好萊塢的“撈金之旅”終結(jié)？未必，但黃金時代已逝

過去三十年，好萊塢在中國市場的撈金史，幾乎是一部文化傾銷史。從1994年《亡命天涯》敲開大門，到《復(fù)仇者聯(lián)盟4》創(chuàng)下42.5億票房神話，美國電影一度占據(jù)中國年度票房半壁江山。但如今，這一“文化印鈔機”已生銹。2024年進口片票房占比跌至15%，2025年僅有《美國隊長4》《阿凡達3》等零星影片過審。深層原因在于，好萊塢的創(chuàng)作力衰退與中國的文化自信覺醒形成對沖：漫威宇宙陷入“打怪—組隊—救世”的死循環(huán)，而《流浪地球》系列、《長安三萬里》等國產(chǎn)片用硬核科技與東方美學(xué)重新定義大片標準。

國產(chǎn)電影的突圍：從“借船出?！钡健霸齑h航”

減少美國影片進口，絕非“閉關(guān)鎖國”，而是國產(chǎn)電影彎道超車的契機。當前，中國電影已形成三重優(yōu)勢：

1、技術(shù)自立：《封神三部曲》的視覺特效、《深?！返乃Ｗ蛹夹g(shù)，證明國產(chǎn)工業(yè)體系不再依賴好萊塢“施舍”；

2、題材破壁：從《熱辣滾燙》的女性勵志到《年會不能停！》的職場喜劇，現(xiàn)實主義題材持續(xù)引爆共鳴；

3、市場縱深：三四線城市票房占比突破45%，小鎮(zhèn)青年成為《飛馳人生2》《第二十條》的消費主力。

更值得期待的是，國家電影局強調(diào)“將引進世界更多國家優(yōu)秀影片”。這意味著，法國文藝片的細膩、日本動畫的腦洞、印度現(xiàn)實主義的尖銳，都可能填補美片退潮后的空白。正如奔馳因關(guān)稅戰(zhàn)加速邁巴赫國產(chǎn)化，中國電影市場也在倒逼全球創(chuàng)作者“為中國定制”。畢竟，誰能拒絕全球第二大票倉的誘惑？

文化博弈沒有贏家，但自信者永遠掌握主動權(quán)

這場關(guān)稅戰(zhàn)中的電影角力，本質(zhì)是文化話語權(quán)的爭奪。美國試圖用關(guān)稅封鎖中國商品，中國則以市場規(guī)律重構(gòu)文化貿(mào)易秩序。歷史早已證明，以《斯姆特-霍利關(guān)稅法》為代表的保護主義，終將反噬自身。正如美國頁巖油巨頭哀嘆：“我們贏得了關(guān)稅，卻失去了未來”。而中國選擇的路徑，是以開放對抗封閉：減少美片進口，不是拒絕世界，而是為了更平等地擁抱世界。

當《哪吒2》的票房碾壓好萊塢流水線產(chǎn)品，當東南亞、歐洲電影通過合拍片進入中國市場，這場博弈的終局或許是，好萊塢不再是唯一的選擇，而中國必將成為全球電影界矚目的核心。