【編者按】：4月2日，中央文史研究館召開郭怡孮《怡園藝話》等系列新書首發(fā)座談會。此次首發(fā)新書共有五種，分別是中央文史研究館館員文叢《怡園藝話》（郭怡孮卷）、《人民美術(shù)家郭怡孮卷》《美術(shù)家郭怡孮傳》《傳承大家——郭怡孮》《郭怡孮繪畫展文獻集》。中國美術(shù)家協(xié)會副主席、中國國家畫院院長劉萬鳴主持座談會并致辭，現(xiàn)將發(fā)言全文刊發(fā)，以饗讀者。

座談會現(xiàn)場

今天，我們齊聚中央文史研究館，共同見證郭怡孮先生《怡園藝話》等系列新書的首發(fā)。這既是中國美術(shù)界的一件盛事，也是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承與創(chuàng)新的重要標(biāo)志。在此，我謹(jǐn)代表中國國家畫院，向郭怡孮先生致以崇高的敬意，向所有為書籍出版付出努力的專家學(xué)者和各位同仁表示衷心的感謝！

郭怡孮先生的父親郭味蕖先生，是20世紀(jì)極具代表性的花鳥畫大家，同時也是著名的美術(shù)史論家，他的學(xué)術(shù)研究包括中國美術(shù)史、金石考古、書畫鑒賞以及文學(xué)、詩詞等多方面。先生的母親陳君綺是清末大金石學(xué)家陳介祺的后人。家學(xué)浸潤不僅賦予了郭怡孮先生扎實的筆墨技法根基，更讓他在耳濡目染中領(lǐng)悟到“以筆墨寫心”的真諦。更加可貴的是，郭怡孮先生并未滿足于家學(xué)傳承，他秉承“師古而不泥古”的理念，通過自身的修煉，將傳統(tǒng)筆墨與時代精神相融合，形成了具有“大花鳥意識”“大花鳥精神”的藝術(shù)風(fēng)格，豎立起當(dāng)代中國花鳥畫領(lǐng)域的一面旗幟。

郭怡孮先生的作品以“雄渾中見靈秀、蒼勁中顯生機”著稱，既保留了傳統(tǒng)文人畫的詩意與哲思，又融入了現(xiàn)代人對自然與生命的深刻感悟，將花鳥畫從文人書齋引向廣闊天地，賦予了生態(tài)關(guān)懷與時代價值。他的作品不僅被各大國家級藝術(shù)機構(gòu)收藏，更遠播海外，成為中華文化走向世界的藝術(shù)名片。因此，先生的藝術(shù)人生，既是對家學(xué)的傳承，更是對中華美學(xué)的開拓與創(chuàng)新。

今日首發(fā)的《怡園藝話》等系列新書，是郭怡孮先生長年藝術(shù)實踐的思想結(jié)晶，既有對筆墨技法的系統(tǒng)梳理，又有對現(xiàn)代創(chuàng)新的深刻思考。書中記錄的郭怡孮先生與李可染、葉淺予、劉海粟、朱屺瞻等大師的交往軼事，串聯(lián)起一部充滿溫度的藝術(shù)史。尤其在中國國家畫院藻鑒堂階段，青年時期的郭怡孮與大師相伴，共同研究創(chuàng)作，為國家創(chuàng)作大畫留下諸多藝壇佳話。

我與郭怡孮先生是忘年交。我在中國藝術(shù)研究院工作期間，郭先生是中國畫院院長，我是副院長，有著深厚的情誼，先生對我的幫助也很大。郭怡孮先生所言：“藝術(shù)的真諦，在于以心觀物，以情化境?！蔽疑罡姓J同。中國畫的未來不在于對形式的顛覆，而在于對文化基因的深刻理解與創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，在于對文化自信的內(nèi)心堅定和對時代進步的敏銳感知。郭怡孮先生的藝術(shù)人生，正是這樣一部“從傳統(tǒng)走來，向未來走去”的史詩。

《人民美術(shù)家郭怡孮卷》等新書

《怡園藝話》等系列新書是中國花鳥畫研究邁向新高度的標(biāo)志。讓我們共同期待，系列新書為中國美術(shù)發(fā)展注入新的活力，為世界藝術(shù)之林增添一抹東方神韻！

最后，祝愿郭怡孮先生藝術(shù)長青，祝愿新書首發(fā)圓滿成功！

圖片由主辦方提供

編輯 | 劉 晶

制作 | 閆天蒙

校對 | 蔡培新

初審 | 劉 晶

復(fù)審 | 馬子雷

終審 | 金 新

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