舞劇《海的一半》將于4月11日、12日，在福建大劇院連演兩場。4月15日，《海的一半》廈門站的演出也將開啟。

提起福建，腦海里想到的就是福建男人愛拼才會贏的精神。開放、互助、拼搏、創新的商業基因，引領著福建老板從“三來一補”的家庭作坊，一步步走到世界前列。福建人“三分天注定、七分靠打拼”的信念薪火相傳，塑造出今天的“福建霸總”。

舞劇《海的一半》正是聚焦于“福建霸總”這一特殊群像，通過剛柔并濟的舞蹈語言與極具地域符號的舞臺美學，刻畫了一群兼具商業英雄氣魄與家族溫情的成熟男性群像。他們身著利落西裝，腳踏南洋風云，眉眼間凝結閩商“愛拼敢贏”的銳意，在時代洪流中書寫熱血傳奇。

福建霸總：西裝革履下的領袖風骨

舞劇以“福建霸總”為核心符號，深度詮釋閩南商界巨擘的硬核氣質。他們不僅是商戰中的決策者，更是文化符號的承載者。

劇中主角“海庚”，原型源自“華僑旗幟，民族光輝”的華僑領袖陳嘉庚的實業傳奇。在舞劇前段“新加坡、一個危局、一群兄弟、一次會議”舞段中，由“海庚”領舞，舞者們動作充滿張力——雙臂揮展如千帆競發，踏步鏗鏘似商海博弈，以爆發力十足的騰躍與椅子舞，再現上世紀30年代“下南洋”創業時“赤手空拳闖天下”的果敢，舞臺背景投射出巨幅賬本與契約文書，暗喻閩商“一紙合約定乾坤”的英雄氣魄。

福建霸總的外在形象不僅是西裝革履，更融入地域文化細節：舞劇的背景音樂中穿插福建民樂，賦予舞劇獨特的閩南底蘊。舞臺布景復刻閩南紅磚厝與南洋騎樓，西裝筆挺的霸總們立于其間，象征傳統與現代的共生。劇中“龍回頭”群舞更是再現華僑歸鄉習俗——“脫草鞋”，舞者們身著“紅圍巾”，甩圍巾的動作充滿力量，暗喻“落葉歸根”的文化執念。

爹系熟男：國家情懷與家族溫情的雙重書寫

在霸總外殼之下，這群福建男性更藏著“爹系”特質——外剛內柔，以家國為錨點，將責任與溫情熔鑄成跨越海洋的精神豐碑。

“不是歲月靜好，而是有人替你負重前行”——舞劇以福建籍華僑為原型，用舞蹈語言詮釋這份沉甸甸的擔當。在“新加坡會議室”中，“海庚”以一人之力轉起整張會議桌時展現其內心撕裂的心情，在商業帝國與國家教育間掙扎。此場景靈感源自陳嘉庚“賣大廈救廈大”的史實，他的“教育為立國之本”在巨幕舞臺上滾動，背景屏幕浮現廈門集美學村的剪影，將個人抉擇升華為民族大義。

劇中“絕筆信”場幕堪稱催淚高潮：弟弟海賢病危時，一段飄洋過海的絕筆信觸發海庚的獨舞。“心如刀割”的低沉音樂如泣如訴，“海庚”脫下西裝外套，與想象中的弟弟共舞——托舉、纏繞、墜落，動作交織著愧疚與不舍。這一幕致敬陳嘉庚與陳敬賢兄弟的創業史：1907年，兄弟二人同心還清父債，以“信義重于山”的擔當，書寫新加坡華商史上的一段佳話。舞段末尾，海庚孤獨遙望海的另一半的故鄉，隱喻華僑“離家不離祖”的文化基因。

閩商精神：漂洋過海的霸總基因

舞劇《海的一半》以舞蹈語匯解構閩商精神內核，展現其堅韌、創新與家國情懷，凸顯“福建霸總”的硬核氣質與群體智慧。

“無中生有、敢為人先”的信念貫穿全劇——舞劇開頭，男演員們歃血為盟，以肌肉賁張的軀體對抗浪濤，象征閩商跨洋創業的九死一生。此場景靈感源自“下南洋”血淚史：從泉州港衰落到東南亞開埠，閩南人將海洋的兇險化為商業的機遇。

“福建霸總”的魅力不僅在于商海征伐，更在于對家國的赤子之心。他們“探大錢”后，回國“起大厝”，建造了大量精美的中西合璧的華僑建筑，一座座閩南紅磚大厝保存至今，更將財富反哺故土教育。而“鷺門第一校”場幕中，再現閩籍華僑將興辦學校的壯舉，讓“霸總”二字跳脫商業范疇，升華為教育興國的支持者。

以陳嘉庚先生為首的閩籍華僑作為20世紀杰出的閩商代表，書寫了“敢為天下先”的創業史詩，是中華文化“達則兼濟天下”的精神豐碑，他們教會當代人：真正的企業家精神，從不是財富的數字游戲，而是將個人命運融入家國山河的格局與擔當。正如集美學村“嘉庚式”建筑的飛檐翹角——既扎根土地，又仰望蒼穹。

《海的一半》不僅是一部舞劇，更是一曲閩籍華僑的精神史詩。它用西裝革履的霸總外殼，包裹住山海孕育的堅韌、家族溫情的柔軟、與家國同頻的赤誠。當舞臺燈光漸暗，那群福建男人留下的不僅是商海傳奇，更是一座文化豐碑——他們是從“下南洋”浪潮中走出的實干家，是媽祖庇佑下跨洋逐夢的冒險者，是成功之后亦不忘回饋桑梓的慈善家。他們的故事，在力與美的碰撞中，重塑了“福建霸總”的終極定義：叱咤風云的魄力之下，永遠躍動著山海之間的赤子之心。

來源：東南網