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金熙長/從《郙閣頌》漢隸化出高古草書，獨辟草書新徑

編者按：

傳統與創新的詩意對話

在當代書法藝術的探索中，金熙長先生的“以隸化草”創作實踐，無疑為書壇注入了一股清新而深邃的活力。他的“高山崔?嘉木連理，秋月晧蕩恵風翕揚”系列作品，不僅是一次書體演變的視覺呈現，更是一場跨越千年的筆墨對話——隸書的莊重古樸與草書的飛揚靈動，在他的筆下和諧共生，展現出書法藝術的無限可能。

金熙長的獨特之處，在于他并未囿于傳統草書學習的既定路徑（如“二王”體系），而是另辟蹊徑，從隸書的根基出發，逐步向草書過渡。這一過程，既是技術的精進，更是意境的升華。他的作品中，隸書的“蠶頭燕尾”化為草書的“筆斷意連”，漢碑的方勁樸拙融為草法的自由奔放，最終形成了一種既厚重又空靈、既古雅又現代的獨特風格。

本文從字體演變、筆法技巧、章法布局、意境表達四個維度，深入解析了這組作品的精妙之處。讀者不僅能從中領略金熙長對傳統筆法的精湛駕馭，更能感受到他在書法創新上的大膽嘗試——他將金石氣韻與山林隱逸之氣相結合，讓靜態的筆墨躍動出生命的節奏，使觀者在品讀時仿佛置身于高山嘉木、秋月惠風的詩意境界。

原文標題：

金熙長“隸化草”作品：古韻新聲的書法華章

撰文/陳善恒

在書法藝術的多元世界里，金熙長以隸化草創作的“高山崔?嘉木連理，秋月晧蕩恵風翕揚”系列作品，宛如一場別開生面的藝術盛宴，展現出獨特的魅力與深厚的藝術功底。

從字體風格演變的角度看，這組作品猶如一部生動的書法風格演變史。首幅《郙閣頌》集聯作品，盡顯隸書古樸莊重之態，筆畫規整，《郙閣頌》的特征鮮明，字里行間散發著濃厚的歷史韻味，讓人仿佛穿越回漢代，感受那個時代書法的獨特魅力。

隨著創作的推進，草隸風格初現，隸書的規整與楷書的靈動開始相互滲透。線條不再拘泥于固定的形態，微微的靈動筆觸，為作品增添了幾分活潑氣息。如上聯“高”字下面部分開始舒展，“山”字的三豎已經出現高低不齊的變化，下聯“秋月”二字開始松靈沒有拘束…

接著創作第三幅作品，到了“線條粗細變化明顯、結構高低錯落”的階段，野逸之氣撲面而來，厚拙的底蘊中融入了自由奔放的氣質，傳統與創新在此碰撞出火花。如上聯“高崔連”等字，下聯“月風”等字，線條率性而為，又不失大漢之韻，細察之，有大漠風情也有江南風流。

而最后的第四幅草書作品，（見下圖）達到了藝術的新境界，金石之氣轉化為禪意與真陽，隱士氣質和山林韻味彌漫其中，筆斷氣連的精妙處理，書風清亮幽遠，好像已經寫到了沒有剛柔之容及馳騁之象，靜觀其筆觸如一縷清風，下筆雖無為無意，卻天成營造出如空山中落雪、月光下江水般空靈悠遠的意境，讓人沉浸其中，回味無窮。

筆法技巧是金熙長這組作品的一大亮點。他對筆的掌控堪稱精妙，輕重緩急運用自如。書寫“高山”“嘉木”時，重筆落下，線條厚實有力，仿佛能感受到高山的巍峨和嘉木的堅實，展現出強大的力量感；而描繪“秋月”“恵風”時，輕盈的筆觸使線條如絲般飄逸，恰似月光的柔和與微風的輕撫。提按技巧在作品中運用得恰到好處，賦予筆畫豐富的粗細變化，增強了節奏感。就像草書上聯“崔?”二字，老辣的用筆，蒼勁枯澀的線條猶如歷經歲月滄桑的老柴，盡顯古樸韻味；下聯“翕揚”的“翕”字，層層疊疊的筆畫，如同山峰的層巒疊嶂，展現出偉岸的氣勢。

布局章法方面，作品從隸化行再化草的過程，恰似一曲優美的樂章。前幾幅如舒緩的前奏，隸書的沉穩奠定了基調；隨著字體逐漸變化，節奏加快，如同進入激昂的快板，線條的流動和字體的變化愈發豐富；而草書階段則達到了激情的高潮，字與字之間的呼應、筆畫的穿插避讓，都安排得恰到好處，整體布局疏密得當，既展現出草書的自由奔放，又不失和諧統一的美感。

從意境表達來說，這兩句詩原本描繪的美好自然景象，在金熙長的書法創作中得到了升華。“高山崔?嘉木連理”所蘊含的和諧美好、生命力旺盛的意象，以及“秋月晧蕩恵風翕揚”營造的寧靜愜意氛圍，通過書法的線條、結構和墨色變化，更加生動地呈現在觀者眼前。觀賞作品時，人們仿佛能看到高山聳立、嘉木蔥蘢，感受到秋月的清輝和惠風的輕柔，心靈也隨之沉浸在這美妙的意境之中，獲得了極大的審美享受。

本期編輯：梁善劍/包玉慈

作品提供:段心照

本期策劃:劉永偉