不得不夸《沙塵暴》這劇的制作班底,導(dǎo)演譚嘉言對(duì)刑偵題材駕輕就熟,之前的《警察榮譽(yù)》就備受好評(píng)。
編劇趙冬苓更是厲害,《紅高粱》《幸福到萬家》這些爆款都出自她手 。有他們保駕護(hù)航。
劇情節(jié)奏緊湊,細(xì)節(jié)經(jīng)得起推敲,反轉(zhuǎn)一個(gè)接一個(gè),看得人直呼過癮。
演員們的演技也堪稱一絕!段奕宏把陳江河的滄桑、執(zhí)著演繹得入木三分,一個(gè)眼神就能讓你感受到他內(nèi)心的掙扎。
王鏘、張佳寧、張瑤等實(shí)力派演員也毫不遜色,每個(gè)人物都被塑造得鮮活立體,沒有一個(gè)配角是“小透明” 。
在刑偵懸疑網(wǎng)劇《沙塵暴》里,女性角色的表現(xiàn)格外奪目,“全女不好惹”絕非虛言。
整部劇耗費(fèi)筆墨的女性角色里,只有羅英瑋是符合現(xiàn)代獨(dú)立女性形象的,有穩(wěn)定工作、業(yè)務(wù)能力突出、情緒穩(wěn)定。
所以她在劇情設(shè)置里是外來者,是不屬于這個(gè)風(fēng)沙漫天的小鎮(zhèn)的外來者。
貧窮扼殺女性生命的一切可能性,聰明優(yōu)秀如劉盈盈,愚昧貧苦如程春,精明狡猾如孫彩云,都走不出貧窮的陷阱。
在貧窮閉塞的環(huán)境中,男人是她們苦難的源頭,不是她們?nèi)松木融H。
《沙塵暴》最妙的設(shè)定,是把破案過程變成一場(chǎng)“熟人社會(huì)”的道德實(shí)驗(yàn)。
鍋爐房密室焚尸、證據(jù)鏈缺失、全員嫌疑人……這些看似套路的設(shè)計(jì),實(shí)則是為了撕開小鎮(zhèn)的倫理潰爛面。
《沙塵暴》的呈現(xiàn)與幕后主創(chuàng)所說的高度統(tǒng)一。總導(dǎo)演譚嘉言交流分享:
“希望觀眾在看完劇后,是愿意相信有這樣一些人,真實(shí)的存在過,生活過,在這片土地上。”
看完之后,真的會(huì)有導(dǎo)演說的這種感受。這感覺太神奇了,和過去現(xiàn)實(shí)中的聯(lián)動(dòng),這種不寒而栗的宿命感油然而生。
正如張佳寧所說,這里面的女性都像野花一樣,有很強(qiáng)的自主意識(shí),有頑強(qiáng)的生命力。
劇中豪不吝嗇對(duì)女性角色的刻畫,無論是堅(jiān)毅善良的劉盈盈。
不擇手段的孫彩云,一心想脫離困境的程春,從未放棄反抗命運(yùn)的琴等,她們是那樣的鮮活。
這部劇把目光投向鄉(xiāng)土熟人社會(huì),撕開了人情面紗下的人性裂痕。
劇中人物都不是簡單的非黑即白,兇手有讓人同情的動(dòng)機(jī)。
受害者也有不為人知的過往,在法理與情理的博弈中,每個(gè)人的選擇都揪著觀眾的心。
“劇拋臉”段叔這次演滄桑老刑警,臺(tái)詞少但眼神戲絕了!
面對(duì)熟人作案時(shí)的掙扎、發(fā)現(xiàn)兒子是兇手時(shí)的崩潰,一個(gè)抬眼就讓觀眾跟著窒息!網(wǎng)友辣評(píng):“段奕宏的皺紋都是戲!”
正是因?yàn)檫@些錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系,讓案件鏈路和案件推理更加完整。
更加合理有據(jù),看完大結(jié)局就會(huì)知道每個(gè)人的動(dòng)機(jī)都是有跡可循的!
跟隨警察陳江河和羅英瑋視角慢慢揭開熟人小鎮(zhèn)的秘密……
正因?yàn)槊總€(gè)人都有陰暗的一面,讓整個(gè)熟人小鎮(zhèn)變得更加復(fù)。
熟人社會(huì)暗流涌動(dòng),人人都想走出去,但被命運(yùn)串聯(lián)起來的大家沒有一個(gè)人真正的走出去。
真正的全員整齊劃一,沒有一個(gè)廢角色,全員一起上桌!
段奕宏飾演的陳江河,堪稱國產(chǎn)劇警探中的“泥石流”。
他頂著一張被風(fēng)沙腌入味的糙漢臉,癱在椅子上仿佛能摳出三斤沙。
但一開口審訊,眼神瞬間切換成“餓狼模式”,連眼袋都在釋放壓迫感。
正是這種“不精致”成就了角色的真實(shí)感,其實(shí)硬漢的軟肋,比荒漠的烈日更灼人。
不過,《沙塵暴》當(dāng)然不完美,比如部分支線稍顯拖沓,但作為一部敢于讓主角“不討喜”、讓反派“有苦衷”的劇,它已足夠特別。
這部劇為觀眾呈現(xiàn)了一群性格鮮明、充滿力量的女性形象,打破了傳統(tǒng)懸疑劇中女性被弱化的局面。
《沙塵暴》不僅是在講述一個(gè)扣人心弦的懸疑故事,他是把觀眾拉進(jìn)案發(fā)現(xiàn)場(chǎng),成為這個(gè)社會(huì)病理學(xué)的觀察者。
當(dāng)漫天黃沙散去,真相如同被風(fēng)蝕的巖石裸露出來時(shí),這種難以名狀的窒息感久久不能平復(fù)。
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