撒璇璇參加了二月的三明治非虛構短故事，寫出了《對奶奶而言，離開也是解脫》（鏈接）這篇文章。這是一篇感人至深，寫作節(jié)奏很好的非虛構作品。這是她六年來在三明治的第二次短故事寫作。我們讓她回顧了自己的這次寫作經歷。

三明治：時隔多年，是什么契機讓你重新想到三明治短故事寫作？

撒璇璇：這次參加短故事學院是因為很想記下關于奶奶最后的回憶，記下葬禮上的人和事。平時在每日書我習慣于隨手寫下零散的字句以記錄當日的心情，但這次我希望自己更認真一點，也希望寫出的故事更有邏輯和深度。多年前參加短故事學院時，編輯的指導和建議曾經幫助我更好地講述自己的故事，所以當我希望自己能夠嚴肅地寫作時，短故事的名字又出現(xiàn)在我腦海里。

這幾年我一直在關注每期短故事寫作課的通知和優(yōu)秀作品，但是每次看過同學們的作品后，我都覺得對比他們充滿故事性的生活，我的人生實在乏善可陳，沒有值得嚴肅書寫的內容。不過今年二月的寫作經歷讓我發(fā)覺，比起決定什么值得書寫，開始動筆寫才是更重要的，再普通的生活也會有那么幾個難以忘懷的事件或者瞬間，值得我花時間去回憶、紀述。

三明治：第一人稱的非虛構寫作對你最大的挑戰(zhàn)是什么？

撒璇璇：擯棄故事中不重要的細節(jié)于我而言是一項挑戰(zhàn)。我不太會預設故事結構或者說大綱，寫作時完全靠慣性思維，想到哪里就寫到哪里。這導致我會寫出許多不太能為故事主題服務的細節(jié)，或者容易在回憶中寫出一篇流水賬。二月寫Day2 “一次回到過去的旅行”時，我?guī)缀蹙褪窃趯χ聊粌A倒自己的情緒，筆下的文字不受控制地流淌著，許多重要或者不重要的內容參雜在一處。

在正式開始寫作后，短故事的課程和李梓新老師的指導都在幫助我去抓重點：前者讓我在下筆之前先思考什么內容值得寫，而后者在我寫過之后幫助我審視已有的文字是否還貼合主題。所有漫無目的的回憶無法都填進一篇有可讀性的故事里，我在二月短故事學院學著對自己的文字做加減法，同時也預感這是未來我要持續(xù)學習的事情。

三明治：如何找到你自己的語言（voice），讓你的寫作顯得和別的作者不同？

撒璇璇：我不太確定是否已經找到自己的語言了，總覺得在這一項上我還有很多要學習的地方。多數(shù)情況下我很容易被其他人帶跑偏，我閱讀過的文學作品可能都會在短期內影響我的用詞和斷句。在寫短故事時，我仿佛是在回憶中與自己對話，或許是這種“自言自語”的感覺讓我沒有那么刻意地去模仿誰，而是隨心寫下自己更真實的語句。

三明治：如何找到和讀者的情感關聯(lián)，寫奶奶的故事如何讓讀者也接收到情感的流動？

撒璇璇：我偶爾會和朋友或者同事聊起奶奶，聊她的病、我的無力照看、我的家庭圍繞醫(yī)院和病癥產生的矛盾，大多數(shù)時候我都能獲得對方的共鳴，仿佛在我家發(fā)生的事多多少少也會有一些發(fā)生在別的家庭。這些內容后來都出現(xiàn)在二月的短故事里，因為我相信最普通的情感連接也是最容易引人共鳴的地方。

作為一個寫非虛構故事的初學者，我在寫作過程中多數(shù)時候只關注了自己的內心狀態(tài)，一度不自覺地把宣泄情感放在首位。不過在修改過程中，我有盡力去回憶和奶奶共處時的細節(jié)和感受，描寫她的狀態(tài)和我當時的心情，希望自己那些細微的感受也可以感染到讀者。

三明治：作品寫出并發(fā)表之后，你自己有什么感受？

撒璇璇：我平時多數(shù)時候都是在每日書簡單記錄當日的心情，不會去刻意思考自己的語句、文字的結構等等，很多時候都是流水賬。但在短故事學院，“寫成一篇作品”的目標激勵著我，讓我畫更多時間去思考和打磨自己筆下的內容。而故事發(fā)表后，我有種自己寫作能力得到認可的感覺，是開心的。后來看到評論區(qū)有小伙伴表示想起自己家的老人，讓我相信自己的文字還有傳遞情感的能力，這對我而言是一種莫大的鼓勵。

分享嘉賓

王梆

短篇小說集《假裝在西貢》入圍亞洲周刊2022年十大小說；電影劇作《夢籠》獲2011年紐約NYIFF獨立電影節(jié)最佳劇情片獎。為單讀創(chuàng)作的非虛構”英國觀察”系列，入圍2018和2022年《收獲》文學排行榜，第四屆華語青年作家獎，深港書評2022十大好書，豆瓣2022年度社會紀實類圖書等。2021年開始用英文寫作，入選英國國家寫作中心（National Centre for Writing）才華扶梯項目前十（Escalator talent development programme）。2024年英文小說獲Curtis Brown and C&W Agencies Breakthrough獎學金。

編輯導師

李梓新

三明治創(chuàng)始人，有20年傳媒經驗。2024年以優(yōu)等學位（Distinction)畢業(yè)于英國東安格利亞大學（UEA）創(chuàng)意非虛構寫作碩士專業(yè)（MA Creative Non Fiction)。著有《災難如何報道》《民主是個技術活兒》等書，Newsletter?，F(xiàn)在進行潮汕題材的非虛構中英文寫作。

渡水崖

三明治駐京編輯，出版項目負責人，曾任鳳凰網文化編輯。訪談作品參與出版《我只在意人存在的樣子》。對所有角落里的人感興趣，關心他們的基本生存法和未被述說的個人史。當下的寫作是一種歷史存檔。

主要作品：

chensi

三明治專欄作者，堅持非虛構寫作八年，出版?zhèn)€人作品集《世界上所有的早晨之光》。中國人民大學學士，巴黎索邦大學碩士，輔修法國近現(xiàn)代史和二十世紀法國文學。在歐洲長居十來年之后搬到南洋。目前正在線下輔導兒童創(chuàng)意寫作，籌備在清邁和巴厘島創(chuàng)辦自己的療愈寫作營。因為一直在游蕩，所以擅長捕捉那些流離失所之人的故事；也相信這是自己的使命：寫下他們的故事，讓他們被世界看見。

主要作品：

邱不苑

非虛構作者、青年研究者、舞者、繪本譯者、前媒體人。

英國劍橋大學教育系全獎博士生，關注身體、情感與教育，創(chuàng)辦身體·舞動·寫作工作坊。曾任《南方人物周刊》資深記者，在多家媒體發(fā)表非虛構作品近百篇。翻譯出版繪本《爺爺有個魔法指南針》等。新書《劍橋一年：關于愛與擁抱的自我民族志》預計于今年出版面世。用舞蹈和文字與世界打交道。

電子版作品集見鏈接。

朱靜遠野

雙語寫作者，創(chuàng)意寫作導師，現(xiàn)居英國愛丁堡。擁有愛丁堡大學比較文學與格拉斯哥大學創(chuàng)意寫作優(yōu)等學位?，F(xiàn)為UNESCO聯(lián)合國愛丁堡文學之城Mary Ratcliff Writer’s Room駐留作家，英國The NewBridge Project藝術家培養(yǎng)項目駐留藝術家。曾于2019年作為訪問作家到美國愛荷華作家工作坊(Iowa Writer’s Workshop)學習。主持并參與多場國際文學活動，包括在Creative Conversations中與著名作家郭小櫓深度對談。作品入圍John Byrne獎提名，并被BBC廣播電臺特約報道。

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