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文／李新聲

生在北國、長在塞外的我，十分鐘情于這里的白山黑水，表現(xiàn)其鐘靈秀美一直是我創(chuàng)作的主題。

多年來，我徜徉于肥沃的黑土地，蘊(yùn)積于胸臆，潛心以筆墨，沉浸于用手中的畫筆描繪東北大平原的一草一木。因?yàn)槭沁@方山山水水，滋養(yǎng)、開啟和催動(dòng)了我對(duì)這雄奇萬千、生機(jī)無限的大自然生命力的品識(shí)、理解和悟徹。

首先，我以詩意的畫境，表現(xiàn)黑土地情懷。

李新聲作品

一直以來，塞外的生活給我提供了源源不絕的創(chuàng)作源泉，我用心靈與畫筆對(duì)話，堅(jiān)持畫自己最熟悉、感覺最深的事物，并在不知不覺和有意與無意之間，以獨(dú)特的藝術(shù)詞匯，表達(dá)對(duì)它們的感受。在我的《瑞雪豐年》《月是故鄉(xiāng)明》《艷陽天》《天邊飄過故鄉(xiāng)的云》《山鄉(xiāng)正月》等作品中，畫眼處錯(cuò)落有致坐落著極富特色的鄉(xiāng)野村居，堆堆木材、石碾大磨傍著幾袋糧食、飄著裊裊炊煙的錐形煙囪點(diǎn)綴其中，遠(yuǎn)處是大片大片層巒疊嶂一望無垠的林莽雪原，間或流淌著如白練般的曲曲彎彎的冰河，畫頭處無論是白晝或黑黝黝的天幕，總透露出朦朦朧朧氤氳神秘氛圍，靜穆中蘊(yùn)藏著生機(jī)，曠達(dá)中隱含著溫情。

李新聲作品

我以抒情為本，追求畫面的整體構(gòu)成，用哲理性的構(gòu)建增強(qiáng)作品的沖擊力，使虛與實(shí)對(duì)應(yīng)，濃與淡相生，墨與色巧施，干與濕觀照，點(diǎn)與面交織，強(qiáng)調(diào)畫面的厚重與內(nèi)在的張力?！霸姇疽宦?，天工與清新”。我用清新優(yōu)雅的格調(diào)、現(xiàn)代的審美情趣、精心巧妙的構(gòu)思，將詩情畫意融匯一體，以詩化的意境，表現(xiàn)出一片片靜謐的北國原野上的田園風(fēng)光。

其次，我力求以獨(dú)特的藝術(shù)技法，創(chuàng)畫作之新意。

李新聲作品

創(chuàng)作中，我尊重藝術(shù)法則、形式規(guī)律的傳統(tǒng)，但更注重藝術(shù)的創(chuàng)新。

-----我喜歡用長的線條來支撐畫面。線在運(yùn)動(dòng)中把各面有機(jī)地聯(lián)系到一起，縱橫交錯(cuò)，形成了力的運(yùn)動(dòng)方向，使觀者的視線不自覺地趨向主題。在主導(dǎo)線的周圍，一些短而急促的線的組合排列，加強(qiáng)了畫面的氣氛。在線與面之間雜有若即若離，看似無意卻有意的點(diǎn)在運(yùn)動(dòng)，飄逸灑脫，更顯靈氣。

李新聲作品

------我喜歡用大面積的淡墨與濃墨來形成強(qiáng)烈的對(duì)比，使畫面具有節(jié)奏感。在墨與水，干與濕方面，也用類似的方法完成。其濕之處水分飽滿外溢，可謂水透紙背；而干的地方則如沙撒紙面，粗放有致。

------我還喜歡采取兼工帶寫的表現(xiàn)手法。用白描來描繪物象，將北國村莊中的房屋、院落利用筆、墨、色的變化以及位置層次的巧妙布局，使整篇畫幅里出現(xiàn)“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”的音律節(jié)奏感，行云流水般的動(dòng)勢感得到了有效的增強(qiáng)，畫面形式感官上的韻味和美感大大提升。

李新聲作品

最后特別強(qiáng)調(diào)的是，我十分注重畫作承載的精神內(nèi)核。

中國的山水畫藝術(shù)蘊(yùn)涵著中國文化所代表著的獨(dú)特的自然觀、時(shí)空意識(shí)和宇宙精神，它所表現(xiàn)的自然物象美是一種“有意味”的精神載體，是一種人格精神、品味和心境，建立于學(xué)識(shí)修養(yǎng)上，具有獨(dú)到審美領(lǐng)悟的重構(gòu)與再造，同時(shí)它還具有的獨(dú)特的人與自然、表現(xiàn)與象征意識(shí)。

李新聲作品

剛起步時(shí)曾認(rèn)為只要擁有廣博的繪畫理論、扎實(shí)的繪畫技法，就可以在畫壇嶄露頭角。事實(shí)往往是“紙上得來終覺淺”，在山水畫的研習(xí)和創(chuàng)作實(shí)踐過程中，我雖然取得了一定成績，但總是感到徘徊不前沒有突破。后來通過與眾多著名畫家和前輩廣泛接觸，和他們虛心請(qǐng)教，受益良多。他們諄諄教導(dǎo)我，要“用最大的功力打進(jìn)去，用最大的勇氣走出來”（李可染語）。要獲得“新生”，尤其是當(dāng)代山水畫的發(fā)展，就要從更深刻的文化自覺意義上尋求符合于藝術(shù)家自身精神氣質(zhì)和時(shí)代審美品格的美學(xué)價(jià)值，從而能清醒地以現(xiàn)代意識(shí)去表現(xiàn)、去選擇借鑒，并展現(xiàn)出自己富有文化內(nèi)涵的個(gè)性風(fēng)格、藝術(shù)品格。于是，我決定“回歸”到情感與心靈得以超越寄托和舒展的“自然”境界里，在自己熟悉的生活中發(fā)現(xiàn)、尋找和重新確立自己作品的精神內(nèi)核。

李新聲作品

起初，只是想表現(xiàn)與黑土地為伴的淳樸百姓們生活中的善與美，試圖追求一種輕松。然而，可能是東北平原上的粗獷、豪放，或溝溝坎坎的曲折、深沉，或寒風(fēng)的砥礪，也可能是生活的積累已融入我的血液之中，使我的畫筆自然不自然地追求一種力度、一種凝重。在《晨曲》《鄉(xiāng)音》等作品中，我就選擇了寫實(shí)手法，甚至用超寫實(shí)的藝術(shù)表現(xiàn)方式，使生活中那些真誠、質(zhì)樸、打動(dòng)人心的很多細(xì)節(jié)形象躍然紙上。只有精雕細(xì)琢，增強(qiáng)畫面的細(xì)節(jié)，才能使作品的內(nèi)涵不斷深化。為此，我一再強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖以及物象的位置、空間、比例關(guān)系，力求和諧一致，既順其自然，又有所控制、把握，努力使作品產(chǎn)生“象外之象”“境外之境”的效果。搭配景物時(shí)，我將內(nèi)在精神象征與外在自然物象結(jié)合起來，把自己對(duì)“年年歲歲山相似，歲歲年年人不同”的感嘆畫下來，記錄下人類的生活中演繹出的種種悲喜劇，提示人與自然的和諧，以形成特定的氛圍和氣勢。

李新聲作品

“北國風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄……”，我要用手中的畫筆描繪北國美麗的風(fēng)情，我要用手中的畫筆去擁抱北國那火熱的生活！