當(dāng)代中國畫的多元格局中，崔如琢、朱祖國、吳悅石這三位指墨畫大家，更是以其各自鮮明的藝術(shù)風(fēng)格、深厚的藝術(shù)造詣和獨(dú)特的創(chuàng)作理念，在指墨畫的發(fā)展歷程中書寫著濃墨重彩的篇章。

崔如琢

饒宗頤稱崔如琢為畫壇領(lǐng)袖，不錯(cuò)，的確如此，一個(gè)在世畫家，能夠在國際上產(chǎn)生影響，且頻繁創(chuàng)造天價(jià)，鄰國還給其建立了其國歷史上最大的私人美術(shù)館，這在近現(xiàn)代，乃至過往，都是十分罕見的。

崔如琢的學(xué)術(shù)成就，就是繼承了潘天壽的指墨藝術(shù)，并發(fā)揚(yáng)光大，將指墨帶到了主流藝術(shù)地帶，并將指墨書畫的創(chuàng)作體量化和規(guī)模化。

崔如琢之指與墨，較前人更輕松，更自由，更完備，以一種超然情懷，將內(nèi)心的野逸，游戲于紙上。其作畫，始終是游戲的，哪怕是一山一石，一草一木，皆是在玩的氛圍里完成的。這種玩，沒有凡夫俗子的熱鬧庸俗，沒有老學(xué)究的沉溺造作，完全是一種書卷氣質(zhì)，有天理運(yùn)行其中。其畫，指法顛狂，墨海浩瀚深遠(yuǎn)，山川萬物皆在醉的愉悅里體現(xiàn)著人的清晰冷靜。

崔如琢作品

崔如琢作品

崔如琢作品

崔如琢作品

崔如琢作品

崔如琢作品

朱祖國

朱祖國以畫大寫意花鳥活躍于當(dāng)代畫壇，品觀他的大寫意花鳥畫作，味道濃厚，收放自如，線條厚拙又不乏靈動(dòng)。

朱祖國指墨藝術(shù)，在其長期潛心研習(xí)，不斷“以指代筆”的磨練后，其成就已達(dá)到書畫界的頂峰，他的每幅作品都以澎湃之激情、充沛之精力、酣暢之指墨和色彩之和諧構(gòu)成這種氣勢，表現(xiàn)了畫家雄視千古、氣吞山河的精神力量和氣概。

朱祖國指墨畫中則透露出古典的深邃意境，也有田園牧歌的悠遠(yuǎn)詩心，讓人看了大開眼界、獲益匪淺。指墨畫藝術(shù)大家朱祖國深深癡迷于指墨這種“似拙非拙”“非筆力可達(dá)”的表現(xiàn)方法，在筆墨實(shí)踐之外，研習(xí)指墨不輟，尤其在巨幅指墨作品上頗有建樹，可謂是新時(shí)期中國指墨畫的杰出代表。

朱祖國作品

朱祖國作品

朱祖國作品

朱祖國作品

朱祖國作品

朱祖國作品

吳悅石

吳悅石先生是當(dāng)今中國畫畫壇的領(lǐng)軍人物。無論山水人物，花鳥博古，先生皆能遺形取神，自成風(fēng)貌。先生所作古拙質(zhì)樸，氣象豪邁，生機(jī)盎然。頗具文人氣質(zhì)，學(xué)者風(fēng)范，品格高古，獨(dú)樹一幟，作品具有純正的中國味。

吳悅石在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，又有自己的創(chuàng)見與發(fā)明。在吳悅石看來，手是心靈的延長。因此無論是用指頭還是用毛筆來作畫，都應(yīng)當(dāng)展示心靈的豐富性，其次才是指與筆的技法。

吳悅石作品

吳悅石作品

吳悅石作品

吳悅石作品

吳悅石作品

吳悅石作品