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志怪題材的 “新瓶” 裝了什么酒

近幾年，志怪題材在影視領(lǐng)域似乎成了一塊香餑餑，各大制作方紛紛入局，試圖在這片奇幻的土壤中開出絢爛之花。《無憂渡》也懷揣著打造爆款志怪劇的野心闖入觀眾視野，以 “人妖共存的世界共歷奇情懸案” 為賣點，想要構(gòu)建一個神秘莫測又充滿浪漫色彩的奇幻宇宙。它采用單元劇形式，由 “鸮吟”“回春”“換命” 等六個單元串聯(lián)起主角的奇幻之旅，乍一看，頗有一種重拾《聊齋志異》式奇談怪論的復(fù)古味道，給觀眾帶來了久違的新鮮感。然而，當(dāng)深入劇情，就會發(fā)現(xiàn)這看似新穎的 “瓶子” 里，裝的并非什么瓊漿玉液。

從敘事結(jié)構(gòu)上看，單元劇的模式本應(yīng)是優(yōu)勢，每個單元可以獨立成篇，有著獨特的故事線和主題，既能滿足觀眾對于多樣化劇情的需求，又能在統(tǒng)一的世界觀下保持劇集的連貫性。但在《無憂渡》中，各單元之間的銜接顯得生硬無比。前一個單元的故事剛剛結(jié)束，角色們還未從情感和事件的余波中緩過神來，就被強行塞進下一個單元，沒有過渡，沒有鋪墊，仿佛是在看幾個毫無關(guān)聯(lián)的短片被隨意拼湊在一起。這種斷裂感極大地破壞了觀眾的沉浸感，讓人難以真正融入到這個所謂的 “人妖共存” 的世界中。

混亂拖沓的劇情迷宮

以第一個單元 “鸮吟” 為例，故事圍繞擅口技的 “人面鸮” 蠻娘展開，她以歌聲催人入眠，利用這一能力滿足自己的私欲。劇情伊始，神秘氛圍營造得還算不錯，蠻娘的歌聲詭異空靈，畫面色調(diào)陰森，著實吊足了觀眾胃口。可隨著劇情推進，邏輯漏洞便如雨后春筍般紛紛冒出。蠻娘為何要采用如此復(fù)雜且容易暴露的方式行事？她的真實目的究竟是什么？劇中交代得含糊不清，仿佛編劇只是為了營造驚悚氛圍而隨意設(shè)置情節(jié)，全然不顧合理性。而當(dāng)主角宣夜和半夏介入調(diào)查后，整個節(jié)奏更是亂了套。他們的調(diào)查過程毫無條理，線索的出現(xiàn)和消失如同兒戲，一會兒被這個莫名其妙的細節(jié)牽著走，一會兒又突然跳到另一個不相關(guān)的事件上，讓觀眾看得一頭霧水，完全摸不著頭腦。

更糟糕的是，劇集整體節(jié)奏拖沓得令人發(fā)指。許多情節(jié)完全是在注水，比如主角之間毫無必要的拌嘴、冗長的日常場景，這些內(nèi)容不僅沒有推動劇情發(fā)展，反而讓故事變得臃腫不堪。原本緊張刺激的捉妖情節(jié)，被大量的 “廢話” 稀釋，使得觀眾的耐心被一點點消磨殆盡。在本該高潮迭起的關(guān)鍵情節(jié)處，也常常因為節(jié)奏把控失誤而顯得綿軟無力，就像一拳打在棉花上，空有架勢卻毫無力度。觀眾滿心期待著主角們能與妖怪展開一場驚心動魄的大戰(zhàn)，結(jié)果卻是冗長的對話和緩慢的動作，讓人看得哈欠連天。

單薄臉譜化的角色塑造

在角色塑造方面，《無憂渡》更是敗得一塌糊涂。先看女主角半夏，劇中設(shè)定她是富家千金，擁有一雙能看到妖影的奇怪眼睛，這本可以是一個極具張力和挖掘潛力的角色。但在實際呈現(xiàn)中，半夏卻被塑造成了一個單薄的傻白甜形象。她的性格缺乏深度和復(fù)雜性，除了天真善良、活潑可愛這些幾乎是所有同類型女主標(biāo)配的特質(zhì)外，看不到任何獨特之處。遇到危險時，她只會驚慌失措地呼喊男主的名字，毫無自救能力和獨立思考能力；在面對復(fù)雜的人妖關(guān)系時，她的反應(yīng)也總是簡單粗暴，不是盲目相信就是無理取鬧，完全沒有展現(xiàn)出一個在特殊環(huán)境中成長起來的女孩應(yīng)有的成熟和智慧。

男主角宣夜的塑造同樣不盡人意。作為神秘的捉妖師，他身上背負著身世之謎，這一設(shè)定本應(yīng)讓他充滿魅力和神秘感。然而，劇中他的表現(xiàn)卻十分刻板，除了耍帥般地揮一揮劍、念幾句咒語外，幾乎看不到他作為捉妖師的專業(yè)性和獨特性。在情感表達上，他也極為單一，面對半夏的感情，始終是一副冷漠又糾結(jié)的樣子，讓人無法理解他內(nèi)心真正的想法。他的身世之謎本應(yīng)是推動劇情發(fā)展的關(guān)鍵線索，但在劇中卻被處理得極為平淡，沒有絲毫懸念感和沖擊力，觀眾很難對這個角色產(chǎn)生深刻的印象和情感共鳴。

• 宋祖兒：演技與爭議的雙重審視

再說說宋祖兒飾演的半夏。宋祖兒曾經(jīng)深陷負面新聞，而如今試圖通過這部劇來洗白自己的形象。但從她在劇中的表現(xiàn)來看，實在難以讓人買賬。她的演技存在著明顯的短板，在一些需要情感爆發(fā)的關(guān)鍵場景中，她的表現(xiàn)顯得極為生硬和做作。比如在得知自己身世真相的那場戲中，按照劇情設(shè)定，她應(yīng)該表現(xiàn)出震驚、痛苦、迷茫等多種復(fù)雜情感，但宋祖兒只是瞪大了眼睛，張了張嘴，發(fā)出幾聲干巴巴的呼喊，完全沒有將角色內(nèi)心的波瀾展現(xiàn)出來，讓觀眾感受不到一絲一毫的情感沖擊力。

在臺詞功底方面，宋祖兒也暴露出了嚴重的問題。她的臺詞念得毫無感情，像是在機械地背誦課文，語調(diào)平淡，節(jié)奏把握得一塌糊涂。這使得她與其他演員對戲時，顯得格格不入，整個場景的氛圍都被她破壞了。而且，在一些需要表現(xiàn)角色細膩情感的細微動作和表情處理上，宋祖兒也做得相當(dāng)不到位。她的眼神空洞，缺乏表現(xiàn)力，無法通過眼神傳遞角色的內(nèi)心想法，使得半夏這個角色在她的演繹下顯得更加蒼白無力。再加上她過往的負面新聞，讓觀眾對她的代入感極低，很難將她與劇中善良可愛的半夏聯(lián)系在一起，這無疑也給劇集的口碑帶來了極大的負面影響。

• 任嘉倫獨木難支

相比之下，任嘉倫飾演的宣夜在演技上確實可圈可點。他在劇中的動作戲干凈利落，展現(xiàn)出了捉妖師的瀟灑與帥氣；在情感戲方面，他也能較好地把握角色的內(nèi)心變化，將宣夜對半夏的復(fù)雜情感演繹得絲絲入扣。比如在面對自己身世之謎逐漸揭開，內(nèi)心充滿掙扎和痛苦時，任嘉倫通過細微的表情變化和肢體語言，將角色的糾結(jié)與無奈表現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾能夠真切地感受到他的情感波動。然而，盡管任嘉倫演技出色，但在這樣一部劇情混亂、角色塑造單薄的劇中，他也只能是獨木難支。一個人的優(yōu)秀演技無法挽救整部劇的頹勢，其他角色的不給力以及劇情的硬傷，使得他的努力在很大程度上被埋沒了。

傳統(tǒng)文化元素的 “浮于表面”

《無憂渡》在宣傳時曾強調(diào)對傳統(tǒng)文化元素的運用，試圖在奇幻故事中融入傳統(tǒng)文化的精髓，提升劇集的文化內(nèi)涵。開篇故事 “鸮吟” 中，蠻娘所唱的《詩經(jīng)》中的《鄭風(fēng)?野有蔓草》，以及在神異世界構(gòu)建方面對《山海經(jīng)》的借鑒，乍一看似乎是在用心挖掘傳統(tǒng)文化資源。但實際上，這些元素的運用僅僅停留在表面，只是一種形式上的點綴，并沒有真正與劇情和角色深度融合。

《鄭風(fēng)?野有蔓草》在劇中只是作為蠻娘歌聲的背景，除了增加一點古典韻味外，并沒有對劇情發(fā)展和角色塑造起到實質(zhì)性的推動作用。而對《山海經(jīng)》的借鑒也只是簡單地將書中的妖怪形象照搬過來，沒有對其進行深入的解讀和再創(chuàng)作，使得這些妖怪在劇中顯得生硬和突兀，仿佛只是為了滿足觀眾對奇幻元素的獵奇心理而存在。這種對傳統(tǒng)文化元素的淺嘗輒止的運用方式，不僅無法讓觀眾真正領(lǐng)略到傳統(tǒng)文化的魅力，反而給人一種敷衍了事的感覺，浪費了這么好的文化資源。

結(jié)論：奇幻盛宴下的 “殘羹冷炙”

總的來說，《無憂渡》這部劇打著志怪題材創(chuàng)新的旗號，卻在劇情、角色塑造、演員表現(xiàn)以及文化內(nèi)涵等多個方面存在嚴重問題。混亂拖沓的劇情、單薄臉譜化的角色、宋祖兒飽受爭議的演技以及對傳統(tǒng)文化元素的浮于表面的運用，都讓這部劇淪為了一部平庸之作。盡管它有著華麗的奇幻外衣和強大的演員陣容，但內(nèi)在的空洞和缺陷卻無法掩蓋。在如今競爭激烈的影視市場中，這樣的作品顯然無法滿足觀眾日益提高的審美需求和對優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的渴望。或許，制作方應(yīng)該好好反思，在追求題材新穎和視覺效果的同時，更要注重劇本的打磨、角色的塑造以及文化內(nèi)涵的深度挖掘，只有這樣，才能真正打造出一部讓觀眾滿意的優(yōu)秀作品，而不是像《無憂渡》這樣，給觀眾端上一桌看似豐盛實則難以下咽的 “殘羹冷炙”。

戳中你對《無憂渡》的看法？要是你對劇中某個情節(jié)、某個人物有特別的見解，或者想讓我從另一個角度再剖析剖析，盡管開口。

感興趣的也可以去看看這部劇的原小說，半明半寐所著的《半夏》，相信它會給你帶來一個別樣的精彩故事。

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by 游戲江湖的空之葉

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