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自1841年愛倫·坡發(fā)表《莫格街的兇殺案》以來，懸疑小說題材已歷經(jīng)180余個(gè)春秋。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視領(lǐng)域，懸疑已經(jīng)成為重要的類型化創(chuàng)作。隨著短篇故事、短劇等新型創(chuàng)作生態(tài)的崛起，懸疑小說又將演繹出哪些新的“劇情”？

4月21日，在世界讀書日來臨之際，懸疑作家紫金陳以及多位懸疑故事作者、文學(xué)及影視領(lǐng)域答主圍繞懸疑短篇故事及影視化空間展開討論。在業(yè)內(nèi)人士看來，隨著短劇開啟加速精品化和對(duì)多元題材的挖掘，“長劇更短，短劇更精”的趨勢(shì)已經(jīng)形成，但同時(shí)也應(yīng)避免題材同質(zhì)化的問題。

引人入勝的“懸疑+短篇”

還應(yīng)在濃縮中創(chuàng)造精華

懸疑小說創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)和敘事邏輯有極高要求，這也是其吸引讀者的關(guān)鍵。“一寸短，一寸險(xiǎn)”，在有限篇幅內(nèi)實(shí)現(xiàn)可與長篇媲美的完成度，無疑是巨大考驗(yàn)。

在業(yè)內(nèi)人士看來，懸疑敘事“三昧”范式已經(jīng)成為行業(yè)共識(shí)，“強(qiáng)情節(jié)、弱冗余”的敘事結(jié)構(gòu)，以更集約的手法實(shí)現(xiàn)故事情節(jié)的高效推進(jìn)和情感的快速積累，可以讓讀者快速沉浸，代入感和畫面感撲面而來。

此外，對(duì)現(xiàn)實(shí)的深度映射進(jìn)一步強(qiáng)化了懸疑題材的思想性和社會(huì)性。影視領(lǐng)域答主匡靖認(rèn)為，《活在真空里》等懸疑故事的可貴之處在于其深刻的批判性，“通過極端情境下的個(gè)體抉擇，撕開系統(tǒng)性的生存困境，爆發(fā)力不亞于《沉默的真相》的社會(huì)追問。”

懸疑故事與影視改編

在短篇路徑中雙向奔赴

懸疑故事的敘事密度與社會(huì)價(jià)值，與影視創(chuàng)作需求高度契合。在圓桌中，其影視化開發(fā)前景也成為討論焦點(diǎn)。

紫金陳多部作品的成功影視化，讓影視行業(yè)對(duì)懸疑小說熱情不減。“最讓我印象深刻的不是它的案件本身，而是小說中的煙火氣和人味。”紫金陳以懸疑故事《花市街》為例認(rèn)為，書中社會(huì)關(guān)系的真實(shí)書寫，是其脫穎而出、被影視公司選擇改編的賣點(diǎn)之一，同時(shí)也會(huì)成為影改的一大亮點(diǎn)。

近年來國內(nèi)懸疑劇不乏精品，但也面臨題材爆發(fā)后的同質(zhì)化問題。為了降低觀眾的審美疲勞，同時(shí)控制制作成本，影視劇制作方開始?jí)嚎s懸疑劇篇幅，以提升敘事濃度。與此同時(shí)，短劇開始加速精品化和對(duì)多元題材的挖掘。“長劇更短，短劇更精”的趨勢(shì)已經(jīng)形成。

多重動(dòng)因下，短篇懸疑故事與影視制作開始對(duì)向而行。包括《活在真空里》《祝福》《戲劇課》《花市街》《扳命人》等多部懸疑精品的影視開發(fā)權(quán)已經(jīng)售出，意味著懸疑影改作品或?qū)⒂瓉硪淮渭斜l(fā)。

作為潛在影視開發(fā)方之一，“質(zhì)樸己象”也在圓桌中分享了短篇故事影改的創(chuàng)作視角。“《無暇赴死》這部作品非常吸引我們，故事畫面感極強(qiáng)，非常適合影視化，情節(jié)的三次大反轉(zhuǎn)都扣合著三次人物命運(yùn)的轉(zhuǎn)變，很吸引我們。”談及當(dāng)下的影視劇觀眾對(duì)于懸疑作品的口味被培養(yǎng)得越來越高，他表示，很期待懸疑故事影視化后，給當(dāng)下的懸疑劇市場增加一股新的沖擊力和動(dòng)力。