在網絡文學的IP開發路徑中，一部小說擁有龐大的粉絲基礎，往往意味著其改編作品具備天然優勢。然而，能實現“反向帶動”的案例卻并不多見。近日，根據網絡小說《紹宋》改編的同名漫畫爆火出圈，相關視頻在抖音播放量突破12億，帶動原著閱讀量年環比增長高達1322%。這部已完結近四年的“老網文”如今又強勢重回起點讀書暢銷榜前五，并登頂歷史類與完本榜雙榜榜首。

“這本書目前已經接近八萬均訂（每章的平均訂閱數），而且趨勢仍在上漲。”《紹宋》作者榴彈怕水說。作為閱文集團大神作家，他創作的作品總字數已超過千萬。面對突如其來的“二次爆紅”，近日，他在接受紅星新聞采訪時顯得很冷靜：“其實早有預料，更多是欣喜和感激，而非驚奇。同為創作者，我從來沒有想過漫畫會失利。”

榴彈怕水

用網文“重述”想象中的歷史

作為一名工科背景出身的網文作家，榴彈怕水最擅長的卻是創作歷史小說。他的《覆漢》《紹宋》《黜龍》等作品長期位居各類榜單前列，曾被譽為“2019歷史三國題材王者”。

《紹宋》的故事是以靖康之恥為背景。這段歷史一直是歷史愛好者們討論的熱門話題。小說中，一位現代大學生穿越后替代趙構，成為重生的宋高宗。但在榴彈怕水的筆下，被替代的趙構不再是史書中那個逃避責任的帝王。他化名“趙玖”，在小說中毫無保留地信任岳飛、韓世忠，甚至將畏敵避戰的劉光世當場處決，以令人暢快的方式為讀者出了好大一口氣。

榴彈怕水說，他希望努力塑造一個“乍一看很像趙構，但其實是截然相反的趙玖”的人物，《紹宋》的核心創作動機之一，正是對趙佶、趙恒、趙構三位南宋君主進行深刻批判：“從歷史態度上，從商品化文學創作上，對他們進行批判，以強化讀者對虛擬歷史情境的認可，從而最終達到強化讀者對那段歷史的認知與思考。”

為創作《紹宋》，榴彈怕水查閱了大量史料，包括《宋史》《續通鑒》《建炎以來系年要錄》等史書，以及《岳飛傳》《宋高宗傳》《宋史十講》等專家研究著作。再是歷史社科類的暢銷書，那些關于汴梁東京的城市構造、當時的經濟模式等討論，都成為這部《紹宋》的支撐。

小說創作并非史料堆砌，而是一種融合推理與重構的過程。在寫作的過程中，也讓榴彈怕水產生了很多新的思考。例如他在寫作中對《靖康稗史》感到疑惑，他認為《靖康稗史》部分內容對靖康中貴族女性的描述過于離奇和偏頗，似乎是寫作者過于刻意和突出了女性。于是，在《紹宋》中，榴彈怕水便將貴族女性的命運盡量模糊化或者回避，著重討論了靖康之變貧民百姓中女性的悲慘命運。

《紹宋漫畫》內頁

此外，榴彈怕水格外重視歷史地理設定。他表示很多歷史小說忽略了地理對事件發展的決定性作用，而在《紹宋》中，許多戰爭走向和政治博弈，正是依據當時地理格局展開的。而面對宋代復雜繁冗的職官體系，他則選擇“讓主角改官制”這一設定，為創作和閱讀帶來便利。“算是用一種無賴的方式解決了一個始終沒掌握的難題。”他笑言。

矮腳書柜里長出“網文大神”

榴彈怕水出生于1990年，成長于農村。用他自己的話來說，便是“從小就處在一個物質和精神雙匱乏的環境”。在城市同齡人玩游戲、看動畫時，他的童年時光則多半是在父親的矮腳書柜中翻閱大部頭書籍度過的，四大名著成為了他兒時的“認字工具”。

他形容自己的閱讀路徑“毫無體系”，但“極其饑渴”。從《三國演義》《水滸傳》，到《暴風驟雨》《戰爭與和平》《三俠五義》《希臘神話》……榴彈怕水說：“有什么看什么，反復看，看不懂扔那里，其余的書看膩了再來看。”

高中時代，他開始在租書店里接觸紙質版本的網絡小說。真正“追更”一部網文，則是在大學時讀到《回到明朝當王爺》，或是在電腦上玩一些歷史模擬游戲。

榴彈怕水給記者發來的“生活照”

“大二的時候嘗試自己寫一本歷史網文，這是一本寫了大約十幾萬字，結果自己都不知道該怎么繼續，也忘記了內容，只是記得以白馬公孫瓚為主角的穿越文。”后來因為學業繁忙，這十幾萬字在電腦里消失了。

雖然這部作品最后不了了之，但多年后，當他重新回想起寫作的初衷，發現那正是源于童年時對《三國演義》的代入幻想：“其實，我相信大家小時候在父母大床上翻著《三國演義》，都會有自己的腦內幻想，幻想著自己是趙云在長坂坡七進七出，幻想著自己到了五丈原，協助諸葛亮擊敗了司馬懿。”

正在創作中的榴彈怕水

正是這份植根于傳統文學的幻想，促成了他后來的第一部正式出版作品《覆漢》——這本322.8萬字的小說是以遼西公孫氏為背景的穿越故事，也由此開啟了他的全職創作生涯。

期待任何形式的改編

對于這次《紹宋》漫畫的爆紅，榴彈怕水始終顯得很理性。他坦言，早在改編伊始，便表明態度：“《紹宋》小說作者是榴彈怕水，《紹宋漫畫》作者是李曉楠老師，我無條件尊重他在漫畫領域的專業性。”

《紹宋漫畫》

正因如此，當漫畫成功出圈，榴彈怕水更多的是從創作者之間的共鳴中感受到必然性：“或許會有時運不濟，但真的成功了，也實屬當然。”他說，漫改只是最常見、最基礎的改編，卻依然迸發出這種生命力和互動效果，本身就是最好的說明。

令他印象最深的，是漫畫中主角與岳飛會面的畫面表現。他回憶，小說中因為連載壓力寫得平淡和缺乏張力，但漫畫中，主角起身對岳飛說出“鵬舉，我來了”，視覺表現足以穿透歷史，擊中讀者內心。

《紹宋漫畫》內頁

“漫畫和小說的確是兩種完全不同的文化載體，是不同的藝術。”榴彈怕水感慨，從抽象的文字改成具體的圖像后，對人物形象塑造和劇情表達，都有一種讓人豁然開朗的感覺，“有時候文字中一首詩詞引用，足以震撼人心，而畫面中一個姿態的凜厲，便足以表達出人物的情緒與劇情的走向。”

他對于改編始終持開放甚至推崇的態度，坦言自己期待任何形式的改編。榴彈怕水認為，讓多位參與者的多層程序處理，各自揚長避短，才是讓一個文化作品爆發生命力的正確方向：“改編可能會崩壞，可能會不盡如人意，但不改編它永遠無法繼續向前走。在我的認知觀中，在現代社會，只有商業化、工業化才能最大的推動進步，文化產業也是如此。”

紅星新聞記者 毛渝川 任宏偉 編輯 曾琦