高澤遠，中國書畫家協會會員、山東省書法家協會會員、清華美院藝術創作研究會理事，山東詩人書畫研究院副院長，圓緣園書院副院長，山東省書畫學會金鷹書畫院常務副院長，中國天影書畫院副院長，“泉城八君子”之一。2014年10月，他的辭條和作品入編《中國當代書法藝術家辭典》；2015年10月，榮獲“中國品牌藝術家”稱號；2016年7月，在第二屆韓中國際文化藝術交流大展（首爾）中榮獲大獎；同年12月，榮獲“中國文學十大杰出書畫家”稱號。他的許多作品在全國、省市藝術大展賽中多次獲獎，被收入《中國當代書法藝術家詞典.墨跡卷》。不少優秀作品被《大眾日報書畫版》《中國文學》《財富尚品》《山東詩人》《藝術山東網》等報刊、網媒和公眾號平臺專題報道。他還被《中國文學》《文化前沿》聘為簽約藝術家，部分作品被美國、澳大利亞、日本、韓國、東南亞等國家和地區的友人珍藏，在國際文化交流中傳播著中國書法的魅力。

筆墨里的詩意行走

---高澤遠書法藝術探究

作者：周 永

行草書是書法藝術中極具魅力的一種表現形式，既有楷書的基本功底，還融合了行書和草書的主要特點，形成了靈動多變、牽絲映帶、欹側錯落、疏密相間、速度變化、輕重緩急的藝術特色。明末清初杰出的書法家王鐸的行草書，更兼具漲墨的運用、開合的夸張、連綿的纏繞和虛實的相生，其作品強烈的節奏感和整體的沖擊力在中國書法史上，留下了經典之筆。

后人喜歡追隨和臨寫者不在少數，但卓有成績者卻是鳳毛麟角，著名書法家高澤遠先生就是這鳳毛麟角之中的佼佼者。

高澤遠先生青年時期，師從于山東著名書畫家范蕓安，對王羲之的《蘭亭序》《圣教序》及米芾《苕溪詩帖》《蜀素帖》等經典書帖進行了深入臨摹。這段經歷為他打下了堅實的傳統書法基礎，讓他對書法的用筆用墨、結構布局和書寫神韻有了初步卻深刻的理解。20世紀90年代初，他又師從山東著名書法家張炳南，在張炳南先生的悉心指導下潛心研究行草書。后又考入清華大學美術學院，專心攻讀書法理論和書法藝術創作，期間大有進步，頗有建樹。他從漢代章草入手，廣泛涉獵魏晉、唐宋明清各朝代的行草書經典之作，不斷揣摩字法、筆法、墨法和章法，尤其對王鐸的經典作品心摹手追，書藝和書寫創作取得了理論上質的飛躍。在當下書法藝術的多元格局中，他以扎實的碑帖功底和王鐸的行草書風，以及幾十年書法理論研讀的體會和感悟所形成的筆墨語言與藝術風格，占據了引人矚目的一席之地。

從書法的用筆上，澤遠先生展現出了極高的造詣。其筆法兼具靈動、拓撲與沉穩。書寫過程中，起筆果斷有力，猶如刀刻斧鑿，展現出書寫的氣勢與力度；行筆注重提按變化、騰挪轉移，線條粗細相間、飛白流暢，富有節奏感；收筆干凈利落、精準到位，絕不拖泥帶水，給人以干脆明快、酣暢淋漓之感。例如，他的“篤行致遠”斗方作品中，筆畫的起筆處往往呈現出銳利的鋒芒，行筆穩健，收筆則回鋒有力，使整個筆畫形態飽滿，富有力透紙背的立體感。這種精湛的筆法運用，使他的書法線條具有很強的表現力，無論是纖細的筆畫還是粗壯的線條，都能展現出其獨特的韻味。再看他的一幅“清明”行草作品，滿紙風云、一氣呵成。字與字之間相互牽連，如蛟龍戲珠、氣勢貫連。看似隨意揮灑，實則有著內在的連帶和秩序，線條的律動仿佛奏響了一曲激昂的樂章。

在書寫的結構布局方面，澤遠先生更是獨具匠心。他在遵循傳統結構書寫的基礎上，善于沖破羈絆和束縛，又能在創新中保持書法的內在平衡與和諧。在他的整幅作品中，拆解、借用、服從、揖讓，字與字之間、行與行之間處理的恰到好處。像他在最近的幾幅扇面作品中，巧妙地利用書寫留白，筆畫之間相互呼應、顧盼得當，給人以開闊、空靈的感覺；甚至有些字體的筆畫結構被故意拉長或壓縮，突出了作品相互之間的對比關系，營造出一種強烈的視覺沖擊。這種結構布局的處理，使得他的作品在靜態中蘊含著動態之美，如同凝固的舞蹈；既展現了他對傳統書法結構布局的深刻理解，又體現出他勇于創新的書寫精神。

在墨法的運用上，更是澤遠先生獨具匠心的一大亮點。他善于運用墨色的濃淡干濕變化，營造出豐富的層次立體感和獨特的藝術感覺。濃墨處沉穩厚重，如高山墜石；淡墨時清新淡雅，似薄霧輕籠。特別是在筆畫的粗細變化上，他同樣拿捏得恰到好處。粗筆處豪放有力，展現出雄渾大氣的風格；細筆處則輕盈靈動，猶如游絲般飄逸，為作品增添了一份精致與細膩。這種對筆墨的精妙掌控，使得他的作品極具感染力，又耐人尋味，意猶未盡。同時，他還經常運用“枯”和“潤”的對比，展現歲月的滄桑，為作品增添了歷史的厚重感。墨色在他的筆下不再是簡單的黑色，而具有了豐富的情感和張力，成為了傳達藝術意境的重要媒介。在他最近的許多團扇和斗方作品中，這些特點，極具突出。

在作品的表現力上，澤遠先生更具有強烈的感染力。他能帶領觀賞者穿越時空，領略不同的心境和情境。我記得，他曾經的一幅參加過韓國藝術交流展的20米長卷作品，氣勢如虹、大氣磅礴，讓人仿佛置身于風云變幻的古戰場，切身感受到金戈鐵馬的拼殺與豪邁；而一幅清新淡雅的小團扇作品，則如置身于江南水鄉的靜謐之中，感受到清風拂面、水波不興的愜意。這種藝術感染力，源于他對中國傳統書法藝術全身心的投入和對生活細致入微的觀察與體悟。

澤遠先生的書法作品，不僅僅是線條與筆墨的組合，更蘊含著其深厚的文化藝術內涵和時代精神。他深受中國傳統文化和藝術的感染與熏陶，將詩、書、畫等元素融入到書法作品的創作中。每一幅都仿佛是一個文化的載體，傳達著他對人生、對社會、對生活的理解和思考。在他的書法作品中，我們可以看到儒家的中正平和、道家的自然無為以及禪宗的空靈意境。例如，他書寫的一些經典詩詞作品，不僅在書法技藝上展現出高超水平，更通過書法的形式將詩詞的意境淋漓盡致地表達出來。使觀賞者在欣賞書法藝術作品的同時，也能感受到古詩詞歌賦，所蘊含和傳達的文化底蘊，達到了書法與文化藝術的完美融合。

漢楊雄在《法言.問神》中提出“書，心畫也”，高澤遠先生的筆下，每一根線條、每一次用筆都是他內心的獨特傾訴。剛勁處如蒼松傲立懸崖，展現無畏的風骨；柔美時似春風拂過柳梢，滿溢靈動的韻致。當他揮毫潑墨，墨香便裹挾著詩意，于宣紙之上暈染開來，引領觀賞者穿越喧囂，沉浸于古典與現代交織的審美盛宴。在這一方方尺幅間，書法不再僅僅是簡單的筆墨游戲，而是他與歷史、與文化、與自我、與世界對話的橋梁，讓人體味到中華優秀傳統文化生生不息的生命活力。

作者：周 永

歡迎點贊留言，喜歡老師作品請隨時聯系我們。