湖南
林良《古樹寒鴉圖》以水墨立軸形式展現寒冬古木棲鴉之景，縱118.4厘米、橫27.7厘米，現藏于上海博物館。作為明代“院體”花鳥畫革新者，林良以粗筆寫意突破宮廷工巧之風，此作堪稱其藝術語言的典范。
畫中古木以濃墨側鋒勾主干，焦墨枯筆掃枝椏，皴擦間見斧劈之力，枝干轉折如屈鐵盤絲，盡顯“以書入畫”的草書筆意。而寒鴉羽毛則以細筆中鋒層層積染，墨色由濃轉淡，喙爪以赭石點染，翎羽層次分明，與粗筆枝干形成“粗中見細”的視覺張力。林良獨創的“放縱簡括”筆法在此盡顯——古木枝干看似狂放，實則暗藏“樹分四枝”的透視法度；寒鴉雖簡，卻以“絲毛法”精準表現絨毛蓬松質感，恰如其題跋所言“筆不周而意周”。
畫面采用“S”形構圖，古木自右下角虬曲而上，枝椏向左上角伸展，寒鴉分棲主枝與側枝，形成“斜勢對角”的動態平衡。林良以“計白當黑”手法處理留白，古木濃墨與寒鴉淡墨間，隱約透出“虛室生白”的禪意。更妙在枝葉處理：以濃墨點簇近景葉叢，淡墨暈染遠景虛影，墨色濃淡自然過渡，營造出“咫尺千里”的空間縱深感，此法暗合郭熙“三遠法”中“深遠”之境。
畫中寒鴉或斂翅靜立，或回首顧盼，其“靜穆”之態與古木“蕭瑟”之姿形成哲思對話。林良以寒鴉喻文人風骨，古木擬歲月滄桑，通過“枯木逢春”的隱喻表達對生命韌性的禮贊。此作突破傳統花鳥畫“折枝”程式，以全景式構圖展現自然野趣，其“野逸”之氣與沈周、徐渭等文人畫家遙相呼應，堪稱明代水墨寫意花鳥從“院體”向“文人化”轉型的里程碑。
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