美國行業(yè)劇作為電視劇集的重要類型，經(jīng)歷了數(shù)十年演變，逐漸形成獨(dú)特的風(fēng)格和社會影響力。其經(jīng)歷從早期單一敘事到如今多元化表現(xiàn)形式的演變，描寫各個行業(yè)的專業(yè)內(nèi)容，以職場為切口，揭示社會、經(jīng)濟(jì)和文化的多重關(guān)系，反映社會價值觀。

自20世紀(jì)60年代以來，行業(yè)劇逐漸成為美國電視文化的重要組成部分，但彼時的行業(yè)劇多以醫(yī)療、法律等傳統(tǒng)行業(yè)為背景，職業(yè)背景更多是推動情節(jié)的工具，而非核心主題。如1957年的《佩里·梅森》（Perry Mason），雖以律師為主角，但核心劇情是推理探案，更為強(qiáng)調(diào)懸疑內(nèi)容。

20世紀(jì)90年代后，行業(yè)劇開始深入挖掘職業(yè)背后的人性沖突和社會議題，《急診室的故事》（ER）就誕生在這一時期。這部劇不僅呈現(xiàn)醫(yī)生爭分奪秒的高強(qiáng)度工作，還以這一匯聚生離死別等極端沖突的地點(diǎn)為背景，展示人性的脆弱和復(fù)雜。自1994年開播至2008年第15季結(jié)束，《急診室的故事》始終保持穩(wěn)定的水準(zhǔn)和口碑，成為醫(yī)療劇的代表作品。

千禧年之后，好萊塢行業(yè)劇逐漸細(xì)分領(lǐng)域，并融入喜劇、政治、驚悚等更多元的元素。如在中國觀眾中知名度很高的《豪斯醫(yī)生》（House, M.D.），就顛覆傳統(tǒng)醫(yī)療劇設(shè)定。主角豪斯醫(yī)生是一位反英雄主義人物，不光暴躁刻薄，還有濫用藥物問題。不僅如此，該劇還涉及器官捐獻(xiàn)、過度醫(yī)療等與普通人生活息息相關(guān)的議題。正是由于該劇對社會問題的深刻洞察，觀眾在觀看《豪斯醫(yī)生》時，總能引發(fā)更深層次的思考。

《辦公室》第九季海報

隨著近年科技進(jìn)步和社會價值觀轉(zhuǎn)變，好萊塢行業(yè)劇已不再囿于傳統(tǒng)行業(yè)，開始涉足廣告、科技等新興領(lǐng)域，小眾領(lǐng)域和全球化敘事得到進(jìn)一步發(fā)展，創(chuàng)作主題和表現(xiàn)形式不斷創(chuàng)新。如2005年開播的《辦公室》（The Office），采用偽紀(jì)錄片方式描繪真實(shí)職場；融合傳統(tǒng)情景喜劇元素的《硅谷》（Silicon Valley），主角是幾位就職于美國加州硅谷初創(chuàng)公司的“技術(shù)宅”，劇集通過對其日常工作的調(diào)侃，展現(xiàn)高科技行業(yè)的殘酷競爭，也順便諷刺硅谷科技公司的“創(chuàng)業(yè)文化”。

此外，好萊塢行業(yè)劇開始關(guān)注性別歧視等問題，探討職場中女性生存狀態(tài)的劇集佳作頻現(xiàn)。以女律師為主角的《傲骨賢妻》（The Good Wife），通過女主角艾莉西亞的職場經(jīng)歷，展現(xiàn)女性在法律行業(yè)的奮斗和成長；《后翼棄兵》（The Queen's Gambit）以小眾的專業(yè)棋手作為主角，讓不少人第一次認(rèn)識到這一領(lǐng)域同樣存在嚴(yán)重的性別壁壘；2019年的《早間新聞》（The Morning Show），則聚焦傳統(tǒng)媒體行業(yè)中的權(quán)力傾軋和女性職場困境。

《早間新聞》第三季海報

在后疫情時代，觀眾對行業(yè)劇的期待發(fā)生變化，不僅希望看到娛樂性強(qiáng)的情節(jié)，更希望劇集能夠精準(zhǔn)切入社會問題。

2020年新冠疫情暴發(fā)，對全世界都產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，許多行業(yè)劇開始反映這一變化。政法題材的《法律與秩序：特殊受害者》（Law & Order: Special Victims Unit）就在最新一季加入疫情相關(guān)情節(jié)，探討在社會常規(guī)秩序停擺時，法律系統(tǒng)如何應(yīng)對危機(jī)。《早間新聞》也在第三季展現(xiàn)新冠疫情對新聞行業(yè)的沖擊。將真實(shí)發(fā)生的事件加入劇情，不僅提高劇集的現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)感，也讓觀眾更好理解疫情對各行各業(yè)的影響。

流媒體平臺大大增加了行業(yè)劇的受眾基礎(chǔ)

隨著近年新媒體的崛起，劇集的傳播方式和觀眾的觀看習(xí)慣都發(fā)生翻天覆地的變化。流媒體平臺使觀眾獲取內(nèi)容的渠道更為豐富，大大增加了行業(yè)劇的受眾基礎(chǔ)。Netflix、Apple TV+、Max和亞馬遜Prime Video等大型流媒體平臺，也為行業(yè)劇提供更大的創(chuàng)作自由和更為多元的敘事空間。

流媒體平臺正成為行業(yè)劇的主要制作和播出渠道，新穎大膽的創(chuàng)意、短而精的時長與內(nèi)容、跨平臺互動的加入，都可能是行業(yè)劇未來發(fā)展方向。

《人生切割術(shù)》第二季海報

Apple TV+的《人生切割術(shù)》（Severance）就是代表之一。該劇講述一家大型企業(yè)為提高效率，對員工進(jìn)行人格分離手術(shù)，形成各自獨(dú)立的工作人格和日常人格。該劇以科幻又荒誕的設(shè)定，探討職場對人格的異化，以及工作與私人生活的界限。Netflix的職場輕喜劇《艾米麗在巴黎》（Emily in Paris），以跨國工作的時尚雜志編輯為主角，描繪因文化沖突造成的種種美麗誤會。

盡管社會不斷發(fā)展，技術(shù)不斷演變，好萊塢行業(yè)劇仍憑借多樣化的題材及對現(xiàn)實(shí)問題的關(guān)注，保持著對觀眾的吸引力。

近年來，好萊塢行業(yè)劇從單純展現(xiàn)行業(yè)生態(tài)，轉(zhuǎn)向?qū)ι鐣Y(jié)構(gòu)、個體心理的深度解構(gòu)，在流媒體推動下呈現(xiàn)高投資、強(qiáng)概念趨勢，但核心仍在于通過行業(yè)鏡像折射人性掙扎。未來，如何平衡類型創(chuàng)新與真實(shí)性，將成為這一類型劇集發(fā)展的關(guān)鍵。

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圖片：豆瓣

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