河北
在黃土高原的褶皺里，藏著一支沉默的畫筆。它不描摹文人雅士的風月，也不追逐高山流水的孤傲，而是蘸著泥土與汗水，將西北大地的呼吸、勞動者的脊梁、生活的煙火氣，統統揉進水墨的肌理中。這支畫筆的主人叫趙望云——一個被戲稱“趙望驢”的畫家，一個用雙腳丈量山河的“平民藝術家”。他的山水畫里沒有仙氣，卻藏著中國大地的魂魄；他的筆墨看似粗獷，卻能讓人聽見西北風的呼嘯、看見麥浪的起伏。
上世紀三四十年代，當多數畫家還在書齋里臨摹古畫時，趙望云已背著行囊走遍河北、山東的田間地頭。他蹲在田埂上畫彎腰插秧的農人，坐在窯洞前勾勒馱貨的毛驢，甚至跟著伐木工人鉆進秦嶺深山。這些場景在當時畫壇堪稱“離經叛道”——山水畫怎能不畫亭臺樓閣，反而去描摹鄉野村夫？但趙望云堅信：“風景的優美，多因為人的活動。”他筆下的山川河流，總是與勞作的身影交織。一隊馱著貨物的毛驢蜿蜒穿過山谷，幾個扛鋤頭的農民點綴在梯田間，就連戈壁灘的駱駝隊，也在他的墨色里踏出生命的節奏。
趙望云的畫里藏著西北大地的密碼。他用干渴的筆觸皴擦出黃土高原的溝壑，蒼勁的線條勾勒出祁連山的骨骼，潑墨暈染的云霧又讓秦嶺的密林在濕潤中呼吸。有人形容他的山水像老農的手掌——粗糙、皸裂，卻充滿力量。這種獨特的氣質源于他對寫生的癡迷。他曾連續數月扎在陜南林區，白天觀察伐木工人的動作，晚上就著煤油燈修改草圖；為了捕捉沙漠駝隊的動態，他跟著商隊在風沙里跋涉，畫紙被砂礫磨得沙沙作響。正是這些沾滿塵土的寫生本，讓他摸索出一套前無古人的筆墨語言：既保留傳統山水的意境，又讓畫面充滿炊煙的味道。
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