由姚曉峰任總導(dǎo)演，白鹿、歐豪主演的電視劇《北上》播出后，由造型師肖瑩作為梳化組組長的電視劇《無盡的盡頭》也在熱播中。

《無盡的盡頭》是由臧溪川執(zhí)導(dǎo)，任素汐、高偉光、劉琳領(lǐng)銜主演。該劇聚焦未成年人司法保護(hù)，講述了未成年人檢察小組初創(chuàng)，檢察官林之桃與助理檢察員白恩宇，為了孩子們，攜手對抗人性之惡的故事。

關(guān)于犯罪題材的電視劇，肖瑩已經(jīng)不是第一次負(fù)責(zé)梳妝的工作。由陳曉和王一博主演的緝毒刑偵劇《冰雨火》，靳東和成毅主演的現(xiàn)實(shí)主義法制題材劇《底線》。每部劇都在講述著各種不同的故事，但是對于梳化的要求也不一樣。擔(dān)任梳化組組長的肖瑩就熱播劇《無盡的盡頭》給大家講述下幕后的故事。

因?yàn)樵搫儆诜缸镱}材，相對于里面的一些人物設(shè)定的妝效，跟上次熱播的電視劇《北上》是截然不同的。《北上》和《無盡的盡頭》雖然都是現(xiàn)代劇，但是就題材而言要求就大不相同。《北上》主要是還原生活，要求貼近人物；而《無盡的盡頭》主要是犯罪題材，里面有各種案件，所以需要的效果也不一樣。比如一些針對孩子的畫面，像家暴、還有一些孩子可能是拐賣兒童等，這種涉及到的傷疤，是有講究的，而不是一味的流血，有傷口。就這些問題我們也提前做了一些調(diào)研，那個(gè)時(shí)候我也是郁悶了一段時(shí)間。劇本和調(diào)研的成果都讓我整個(gè)人的狀態(tài)不是很好，很難想象那些孩子遭受了多大的災(zāi)難。其實(shí)不光是演員很難走出角色，我們這些幕后人員也會感同身受。

在《無盡的盡頭》現(xiàn)場，梳化組的每一個(gè)人都深刻的還原了每個(gè)需要梳化的細(xì)節(jié)，來觀看的導(dǎo)演和演員們都給予了很大的肯定，當(dāng)時(shí)我的自信油然而生。可能也是因?yàn)樘€原了，當(dāng)小演員們的家長看到時(shí)都表示不能接受，尤其是做了父母之后，你那種代入感就已經(jīng)很影響了。

公檢法題材的電視劇對于妝面發(fā)型都有硬性的規(guī)定。不能出現(xiàn)大膽、特殊的妝造，任素汐的妝造屬于很淡的，基本上跟素顏差不多，臉上的瑕疵都可以看到。公檢法的人員修飾感不能太強(qiáng)。高偉光也是，自己提出來無需妝發(fā)。就是公檢法的要求來，所以這一點(diǎn)我還是挺欽佩的，因?yàn)槎贾姥輪T上鏡要求很高，但是只為了演好自己的角色。

肖瑩也向大家講述了她入行以來的經(jīng)歷。其實(shí)從11年就是開始步入到這個(gè)行業(yè)，那個(gè)時(shí)候只是接拍一些平面和廣告，一直13年才正式接視影視業(yè)。像《理想照耀中國》《底線》《相逢時(shí)節(jié)》《十年三月三十日》《雙食記》《外科風(fēng)云》《歡樂頌2》《我的真朋友》《北上廣依然相信愛情》電視劇版《左耳》《滿分追愛公示》還有電影《青春逗》等等。

期間合作過的明星更是數(shù)不勝數(shù)。也得到過很多明星的信任，比如藍(lán)盈盈，她在電視劇《精英律師》和電影《老爸是旺財(cái)》以及綜藝《演員的誕生》都有找到我去擔(dān)任她的私人妝造；除了她以外還有電視劇《凡人的品格》擔(dān)任蔣欣私人梳化。其他合作過的演員像袁泉、胡歌、靳東、雷佳音、朱亞文、佟麗婭、楊紫、李一桐、蔡文靜、趙昭儀等等，已經(jīng)記不都有誰了。

但是有一件事是讓我很慶幸的，就是我自己工作室“R·Y Beauty美妝定制妝造間（北京懿槿形象設(shè)計(jì)部）”的創(chuàng)立。這個(gè)想法是從我剛接觸這個(gè)行業(yè)的時(shí)候就一直在我腦海里呈現(xiàn)，工作室秉持著“讓每愛美的女孩變得更自信！”的理念。無論什么類型的女孩，她都有自己獨(dú)特的一個(gè)妝造的定位，展現(xiàn)自己不同的性格，而不是處處表現(xiàn)的很自卑。

除了正在熱播的《無盡的盡頭》以外，像我參加的其他電視劇，比如楊磊導(dǎo)演的《人魚》、佟大為、尹正主演的《一念無間》、劉國彤導(dǎo)演的《再青春》、王曉暉、姚曉峰任總監(jiān)制，王駿曄導(dǎo)演，景甜、屈楚蕭領(lǐng)銜主演《同心結(jié)》 也將陸續(xù)跟大家見面。

無論是從還原生活的《北上》到撕裂現(xiàn)實(shí)的《無盡的盡頭》，肖瑩始終踐行著“妝造即敘事”的理念。當(dāng)同行追逐浮華特效時(shí)，她選擇深耕人性褶皺處的微表情；當(dāng)市場熱衷流量密碼時(shí)，她堅(jiān)持用一雙手工眉剪雕琢角色的靈魂。正如她在采訪中所說：“最好的梳化師不是魔術(shù)師，而是那些懂得把鏡頭還給故事的隱身人。”而她本人也憑借對題材的精準(zhǔn)把控、細(xì)節(jié)還原能力及人性化理念，成為犯罪現(xiàn)實(shí)題材劇的妝造標(biāo)桿人物，同時(shí)也獲得了導(dǎo)演、演員的一致認(rèn)可。更是通過工作室推動(dòng)審美多元化發(fā)展，其作品兼具社會價(jià)值與藝術(shù)表現(xiàn)力，持續(xù)影響影視行業(yè)視覺美學(xué)。