書法史上學王羲之的名家有很多，從王獻之到當代的孫曉云、宇文家林，數量難以統計，他們各學到王羲之的某一種風格，但又在其他方面有欠缺。而有一位書法家被學界認為是“最懂”王羲之的人，他避免了前輩們出現的不足，學到了魏晉筆法的精髓，他就是八大山人。

八大山人學王羲之的字，做到了“妙在似與不似之間”。這樣既避免了板滯匠氣，又靈活自然。齊白石認為，八大山人的字比王獻之更佳，這是因為小王的字媚趣失韻，如唐太宗評價：“觀其字勢，疏瘦隆冬之枯樹；觀其筆蹤，拘束若嚴家之惡隸。”而八大山人則以禪入書，絕塵俗之氣，更符合晉人王羲之書法中正平和、不激不厲的氣質。

啟功稱贊八大山人“鐘王逐鹿定何如，此是人間未見書。”直言“其胸襟之欲吐者，亦俱于棱角中見之……而大巧寓于大拙之中，吾恐泰和見之，亦當爽然自失，能逮其巧，不能逮其拙焉。”言外之意，李邕也不如八大山人。

八大傳世書法不多，《臨興福寺半截碑》堪為“扛鼎之作”，《半截碑》是唐人集王羲之字而成，雖筆法完備，但由于是碑刻，所以筆畫細節模糊，章法上更是難與墨跡相比，而八大山人的臨本則彌補了這兩大不足，同時為我們展示了如何巧妙的化用王羲之的結字方法，使作品更佳天然生趣。

書寫此作時，八大山人已經74歲，書藝成熟，達到了“人書俱老”境界。此冊共二十開，縱25.3厘米、橫8.5厘米，共754字，結構簡練而不簡單，筆法渾厚，意象豐富，蕭散自然而內含豐滿。

此作筆法細膩，筆畫圓轉渾融，裹鋒暗轉，起筆多隱去鋒芒，無一絲尖刻之態，這種“以圓代方，以藏代露”的筆法轉換，既保留原碑的雄渾骨架，又有“大巧若拙”的美感。結構上中宮緊收如核心凝聚，如“鎮”“樓”等字左半部壓縮，右半部舒展凝重，在穩定中見動勢。

八大山人刻意簡化筆畫搭接，以數筆勾勒輪廓，形成“疏可走馬”的空靈布局。章法疏朗留白，營造出“空谷傳音”的靜謐感。正如鄭板橋所言：“八大山人臨古，欲離欲合，妙在似與不似之間。”

這部作品，筆筆都有魏晉筆法精髓，將它臨摹通透，我們不僅可以學到王羲之的行書技巧，還能“醫治”寫字板滯無韻的弊病，值得畢生臨摹。

而今，我們將八大山人《臨興福寺半截碑》進行了超高清1:1復制，與原作別無二致，并添加釋文一一對應，以供大家臨摹和欣賞。如果您感興趣，請點擊下方鏈接一觀！