央視五四晚會(huì)主持大換血，馬凡舒尼格買提成主力，多名新面孔首秀

5月4日，央視《青春贊歌——2025五四青年節(jié)特別節(jié)目》如約而至，讓比較意外的是，主持陣容調(diào)整很大。采用2+5組合模式，門面擔(dān)當(dāng)肯定是馬凡舒和尼格買提，還有劉佳寧、周俊杰、歐陽安楠、馮禧、崔家祺是穿插在中間串聯(lián)的新面孔。5位新面孔除了馮禧是深圳衛(wèi)視的主持人，其他幾位都是大學(xué)在讀，包括北京電影學(xué)院、中國傳媒大學(xué)等。

比較引人注目的是央視2025五四青年節(jié)特別節(jié)目的主持人，沒有一位主持人大賽選手，也沒有真正意義上的央視新面孔。在2024年的央視五四特別節(jié)目的新人主持楊旭、宋宇豪、左琰，也沒有輪到機(jī)會(huì)。要知道楊旭是2023年央視主持人大賽的冠軍，宋宇豪和左琰是通過校招進(jìn)央視的，3位被很多網(wǎng)友寄予了厚望，可惜央視并不缺少新生代主持人。

僅僅一年時(shí)間，新一屆央視五四晚會(huì)主持人陣容就進(jìn)行了大換血，除了尼格買提，剩下的都是首次主持央視五四晚會(huì)，在校播音生占了半壁江山，真正做到了青年人主持的良好局面。在有朱迅楊帆等多名資深主持人在的情況下，啟用馬凡舒和尼格買提擔(dān)當(dāng)門面，尤其多次重用馬凡舒引發(fā)網(wǎng)友熱議，折射出央視文藝節(jié)目主持人梯隊(duì)建設(shè)的深層邏輯。

馬凡舒從初登央視時(shí)的爭議不斷，到如今成為文藝節(jié)目中心的“當(dāng)家花旦”，不僅是一個(gè)主持人的成長史，更是央視面對(duì)媒體生態(tài)變革主動(dòng)求變的縮影。當(dāng)網(wǎng)友追問“為什么是馬凡舒”時(shí)，實(shí)際上是在探尋新時(shí)代主流媒體主持人選拔標(biāo)準(zhǔn)的變遷軌跡。馬凡舒的走紅充滿戲劇性，最初亮相央視時(shí)其活潑靈動(dòng)的主持風(fēng)格與傳統(tǒng)央視莊重大氣的形象形成鮮明對(duì)比，網(wǎng)絡(luò)評(píng)價(jià)呈現(xiàn)明顯的兩極分化。

有觀眾認(rèn)為馬凡舒“做作、文化底蘊(yùn)不夠”，同時(shí)也有不少年輕觀眾欣賞她的清新漂亮。這種爭議本身具有標(biāo)志性意義——反映了不同代際觀眾對(duì)“好主持人”認(rèn)知的差異。不過，隨著時(shí)間推移，馬凡舒在綜藝頻道逐漸找到了傳統(tǒng)媒體權(quán)威性與年輕化表達(dá)之間的平衡點(diǎn)，觀眾接受度明顯提高，印證了她自己已經(jīng)具備適應(yīng)媒體環(huán)境變化的調(diào)適能力。

央視對(duì)馬凡舒的重用，體現(xiàn)了其面對(duì)媒體生態(tài)劇變的戰(zhàn)略選擇。在傳統(tǒng)電視影響力式微、新媒體平臺(tái)強(qiáng)勢崛起的背景下，主流媒體迫切需要能夠連接不同媒介形態(tài)、吸引年輕受眾的主持人才。央視主持人梯隊(duì)建設(shè)并不是簡單“以新?lián)Q舊”，而是追求一種穩(wěn)健的代際過渡。馬凡舒作為90后代表，既比00后主持人更具舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，又比前輩主持人更了解年輕群體，承上啟下的位置她最合適。

馬凡舒身上具有三個(gè)符合央視轉(zhuǎn)型需求的特質(zhì)：其一，擁有出色的跨平臺(tái)適應(yīng)性，既能駕馭大型晚會(huì)莊重場合，也能在輕松活潑的綜藝節(jié)目中游刃有余；其二，形象氣質(zhì)和表達(dá)方式更貼近年輕觀眾的審美偏好，為央視注入了青春活力；其三，在社交媒體上的活躍表現(xiàn)與互動(dòng)能力，彌補(bǔ)了傳統(tǒng)主持人在新媒體領(lǐng)域的短板，央視轉(zhuǎn)型不可多得的多面手