黃公望像

黃公望（1269-1354年），字子久，號一峰，

江浙行省常熟縣（今江蘇常熟市）人。

元朝著名畫家，元四家之首。

本名陸堅，后過繼永嘉府平陽縣黃氏為子，居于虞山小山。

中年當過都察院掾吏，皈依“全真教”，別號大癡道人，

在江浙一帶賣卜為生。

黃公望 剡溪訪戴圖 云南省博物館藏

浪跡山川的“癡漢”

也許是長期浪跡山川，

這位公望兄漸漸對江河山川生了興趣。

為領略山川的情韻，他居常熟虞山時，

經常觀察虞山的朝暮變幻的奇麗景色，得之于心，運之于筆。

他的一些山水畫素材，就來自于這些山林勝處。

這位仁兄居松江時，

觀察山水更是到了如癡如醉的地步，有時終日在山中靜坐，廢寢忘食。

在他居富春江時，

身上總是帶著皮囊，內置畫具，每見山中勝景，

必取具展紙，摹寫下來。

富春江北有大嶺山，

黃公望晚年曾隱居于此，他以大嶺山為師，曾畫有《富春山居圖》。

▲元 黃公望《富春山居圖?剩山圖》卷 （局部）

這幅畫是黃公望為師弟鄭樗(chū)(即無用師)所繪，

開始創稿于至正七年(1347年)，時斷時續，至正十年(1350年)，他83歲才繪制完成。

后幾經易手，并因“焚畫殉葬”而使此畫身首兩段，

前半卷：剩山圖，現收藏于浙江省博物館；后半卷：無用師卷，現藏臺北故宮博物院。

▲元 黃公望 《富春山居圖·無用師》卷 （局部）

《富春山居圖》

足以代表公望兄一生繪畫的最高成就。

圖為長卷，

山峰起伏，林巒蜿蜒，平崗連綿，

江水如鏡，境界開闊遼遠，雄秀蒼莽，簡潔清潤。

黃公望雖師法董巨，又超出董巨；得師趙孟頫指授，把趙孟頫在《水村圖》、《鵲華秋色圖》、《雙松平遠圖》中所創造的新法又推向一個高峰，自出一格。

▲趙孟頫 《雙松平遠圖卷》

“癡漢”公望的“小幸運”

在趙孟頫去世(1322年)的前幾年，

年過半百的黃公望跑去拜師，而且還成了趙的入室弟子。

而趙孟頫在1286年到了北京，遍游北方各省；1295年回到南方，他帶回了在北方收集來的大批名貴書畫。

這批畫中包括了王維、董源的真跡或仿作，

當然，也有其他人的作品，這無疑讓公望兄等一眾弟子大開眼界。

可以想象，趙孟頫對黃公望的影響是巨大的！

拜師都拜得這么有技巧，公望仁兄想不紅都難吧！

▲董源 夏景山口待渡圖（局部圖）

師傅寫字，弟子繪畫

這對師徒很有點意思，

趙孟頫很喜愛東晉王羲之的書法，他于38歲集齊了一套《淳化閣帖》，專心摹學不已。

正所謂人以群分，

這位趙孟頫先生也是位“癡漢”，摹學得甚歡，索性特地從王羲之的法帖中，仿寫了“快雪時晴”四個大字，作為禮物贈送給弟子黃公望。

黃公望這位仁兄也不客氣，欣然收下，

1545年前后，依照“快雪時晴”的意韻繪成了一卷畫，配在原書之后轉贈莫景行。

▲趙孟頫題《快雪時晴圖》卷引首

《快雪時睛圖》描繪了雪霽后的山中之景，

其中除一輪寒冬紅日外，全以墨色畫成。高山上留有積雪，天邊處有一輪紅日，橫帶一抹紅霞，生動表現出雪后初晴時明朗秀美的景象。

該畫用筆單純而疏秀，潔凈洗練。

運用柔潤的線條構建了宏大的山石結構，并且使之穩固清斷。

▲黃公望《快雪時晴圖》

天空中的太陽用朱砂點出，又橫生一帶紅霞，

淡淡的筆墨，勾勒出快雪初晴后大自然的美麗、灑脫和舒朗，也喻意人生的曙光和希望。

紅日將暮，萬山將隱，而山中居士，也殆將進入雪夜的苦寒。雪中的體驗，是一種靈魂的凈化與升華。

柔潤的線條建構宏大的山石結構，

筆法蒼勁雄奇，線條簡練嫻熟。

右側的山峰用淡墨繪出，皴擦極少，山勢高遠深幽。

畫卷的左側用了較多的皴筆，前面的山低矮，

猶如亂石堆立，后面的山崖陡峭峻拔，兩者自然得趣。山崖間叢生的兩行樹木，著墨較多，隔山呼應。

快雪時晴

自元代畫家黃公望根據書法意境創作出《快雪時晴圖》以后，在此影響下，歷代畫家都喜歡將“快雪時晴”作為經典繪畫的意境進行創作，明初畫家徐賁、清初八大山人和髡殘、清中期畫家方士庶、近現代畫家吳湖帆都畫過《快雪時晴圖》。

《富春大嶺圖》上海博物館藏

臺北故宮博物院藏 《九峰雪霽圖》

故宮博物院藏 《天池石壁圖》

故宮博物院藏 《丹崖玉樹圖》

南京博物院藏 《水閣清幽圖》

臺北故宮博物院藏 《層巖飛瀑圖》

臺北故宮博物院藏 《九珠峰翠圖》

臺北故宮博物院藏 《洞庭奇峰圖》