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一詞壓兩宋，孤篇蓋全唐。

有人曾經這樣評價唐朝的詩人張若虛，以及他的名篇《春江花月夜》。要知道，唐宋期間，詩詞大家浩如煙海。

唐詩中有李白、杜甫兩座高峰。李白的詩作膾炙人口，而杜甫的《登高》更被譽為“古今七律第一”。

至于宋詞，則有蘇東坡、辛棄疾、李清照三人震爍古今，其《念奴嬌.赤壁懷古》《西江月·夜行黃沙道中》《如夢令·常記溪亭日暮》等作品，都是傳世佳作。

能與他們比肩已經不易，想要達到“壓”和“蓋”的境界，當然更加不易。

那么，為何一生僅有兩首傳世作品的張若虛，能有如此的美譽呢？為何在我們的印象里，沒有多少關于他的記憶呢？

這些，還要從他的那首《春江花月夜》說起。

我們如今所熟知的《春江花月夜》，是一首優美的二胡曲。

當初這首曲子名為《夕陽簫鼓》，但是一些音樂大師在讀過張若虛的《春江花月夜》后，感覺意境與曲子非常契合，于是才作了更名。

不過，張若虛的這首詩作，也確實是來源于古曲，曲作者就是那位著名的亡國之君陳后主。

陳后主名陳叔寶，是江南陳朝的最后一任皇帝。此人好女色好玩樂，同時也愛好音樂和作曲。

除了《春江花月夜》之外，他所作的《玉樹后庭花》，也是一首膾炙人口的古曲。

只不過，由于陳后主本人的關系，這些曲子所配的詩詞，雖然都很美，卻總給人一種靡靡之音的感覺。

所以，古代史家一直以陳后主為帝王的反面教材，對他的一切都大加批評。而到了張若虛這里，他卻突發奇想，放棄《春江花月夜》原來的曲調，將其改成了一首七言長詩。

張若虛的《春江花月夜》，全詩共36句，四句換一次韻腳。其每一個小段的主題，都暗合“春江花月夜”幾個字，并以此來描寫景物、比喻人生。

而且經過詩人的升華，每一番景致都被賦予了淡淡的離愁。下面就讓我們抽絲剝繭，來賞析一下這首獨特的詩作。

由于篇幅的關系，這里只作解讀。如果有興趣的朋友想看原詩，請自行搜索。

詩的第一段先聲奪人，描繪出一片一望無際的水景。詩人以水景與月光的關系，暗示了世間的分分合合，為下面描寫離愁做好鋪墊。

接著，詩人繼續描寫江水、明月和花林交匯的美好景致，并且將這些景致的水乳交融、不分彼此描寫了出來，暗示出詩人對美好事物的一種欣賞和羨慕。

在景物描寫烘托到位后，詩人的筆鋒一轉，接著就開始寫江水、明月各自分開后，那種孤單的場景。

接著便開始調轉時空，將景致的孤寂映射到人的身上。

詩人先是將人生與景致進行了對比，表現出了一種思念之人無法相守的遺憾，接著又用疑問句，突出了這種離愁。可謂是以景喻人，讓那種感人的情調更加突出。

接下來的六句詩中，詩人將思念的人逐漸具象化，表達出自己離家多年，對其孤獨梳妝、操持家務的心疼。

他還以浪漫主義的口吻，說出希望自己能乘著月光回家的急迫心情。在詩作的最后，詩人重新開始寫景，但是景致的感覺已經全都變了，變得迷茫而不知終點。

他用這種手法，表達出自己想要回家，卻不知道幾時才能回家的心情。整首詩的意境，也在此得到了升華。

《春江花月夜》的獨特之處，在于它延續了古代樂府詩的形式。

但是又在想象力和感情投入方面下了很深的功夫，讓詩中的景致顯得既美麗又靈動，讓自己心中的思念之苦顯得既深邃又無奈。

不管是對“春江花月夜”幾種自然景致的描寫，還是離愁的哀怨，這首詩確實達到了一個新的高度。

不過，如果你通讀《春江花月夜》，可能還會有一個疑問。本詩確實是佳作無疑，但是真能達到“一詞壓兩宋，孤篇蓋全唐”的地步嗎？

要知道，李白詩中的瀟灑，杜甫詩中的厚重，甚至白居易、李商隱、杜牧等人，他們的詩也是各有特點。張若虛的一首詩，難道就真的“壓得住”嗎？

其實，如果單從文字和描寫方面來看，《春江花月夜》確實“壓”不住。畢竟唐朝詩人太多，每個人的文字功力都不容小覷。

甚至可以說，不管是寫景還是寫離愁，比《春江花月夜》優秀者的詩作都不在少數。

個人認為，《春江花月夜》的優秀，來自于他的“整合能力”。

聞一多先生曾經在自己的《宮體詩的自贖》中說道：“通篇融詩情、畫意、哲理為一體，意境空明，想象奇特，語言自然雋永，韻律宛轉悠揚。”

也就是說，《春江花月夜》將景色與離愁融為一體，且毫無違和拼湊之感。這在唐朝，確實是非常獨特的。

而且，在這首詩出現之前，詩詞中還沒有對月色的具體描寫。在這一點上，《春江花月夜》開了歷史之先河。

所以應該說，《春江花月夜》的思想境界和文字表現力，確實能在唐宋詩詞中拔頭籌。

正如聞一多所說，這首詩“將古代宮廷所遺下的那些最黑暗的罪孽一掃而空，是詩中的詩，頂峰上的頂峰。”

另外，《春江花月夜》還有一個特別的優點，就是它在“詩詞改革”方面的地位。前面已經說了，這首詩仍然是采用的當年古樂府詩的體例。

但是在內容上，它卻已經完成了超越。所謂的樂府詩，多是由權貴所作，由歌女所唱，通常都沒有什么深度。

就比如陳后主的《玉樹后庭花》，整首詩雖然辭藻華麗，卻沒有表現出任何實質內容。但是，張若虛的《春江花月夜》，其中表現的東西卻非常豐富。

它是唐詩從文藝青年的小情小愛，轉入包羅萬象的宏大范疇的一個關鍵，具有劃時代的意義。

而在近代，很多改革派的詩人，都希望能突破詩詞體例的禁錮。張若虛的《春江花月夜》有如此重要的意義，自然會受到贊揚和追捧。

同時，《春江花月夜》中的一些寫作技法，對之后的詩詞影響極大。很多大家的詩詞中，都能找到它的影子。

比如崔顥、張九齡等人的部分詩句，就與《春江花月夜》的十分相近。甚至李白、蘇東坡的詩詞語言，也與張若虛異曲同工。這首詩對古代詩詞語言的貢獻，由此可見一斑。

雖然《春江花月夜》有各種各樣的優點，歷史地位也十分重要，但是它的出名，卻非常的晚，甚至最早記載這首詩的典籍，還是在北宋時期。

至于詩的流行，則要推到明朝時期了。為何會如此呢？這主要是因為兩個原因：

首先的一個原因，就是詩人張若虛自己的知名度問題。

張若虛在唐朝，應該也是個有名的人。根據《舊唐書.賀知章傳》中記載，他是揚州人，曾經當過兗州兵曹。

在唐中宗時期，張若虛是馳名京城的文學大家，曾經與賀知章、張旭、包融三人，并稱為“吳中四士”。

他以文詞俊秀著稱，其作品到了唐玄宗開元年間，仍然是讓人們趨之若鶩的佳作。

但是，張若虛和當時很多的文人一樣，都有恃才傲物的毛病。他雖然有過官職，但是仍算得上是零落半生，懷才不遇。

在唐朝開元盛世之后，張若虛便在歷史中失去了蹤影，影響力也逐漸歸零。

可能因為活躍時間太短，所以張若虛在很多人眼中，完全算不上是“著名詩人”。

也確實，即便我們翻遍了各種各樣的唐詩資料，也僅僅能找到他的兩首詩作。除了《春江花月夜》之外，他僅有一首《代答閨夢還》傳世。

相比起李白、杜甫等著名詩人，甚至知名度稍微差一些的李商隱、杜牧、賀知章來，張若虛在“產量”上都要差得很遠。

作品的缺失，就是知名度和影響力的缺失。所以在宋朝以前，他自己和他的詩作，一度離開了主流詩詞收集者的視線。

另外的一個原因，就是同一題目的作品太多了。

前面說過，《春江花月夜》作為一首古曲，早在陳朝就已出現。雖然歌詞早已失傳，但是千百年來，卻有不少人以此為題，進行“二次創作”。

其中最為著名的，就是親手滅亡陳朝、抓獲陳后主的隋煬帝楊廣。在他的名下，就有兩首以《春江花月夜》為題的作品。

另外，隋朝名臣諸葛穎、唐朝詩人張子容，也都有同名作品傳世。

前面已經說過，張若虛的名氣并不算大。先不說比隋煬帝，就說比諸葛穎和張子容，他的知名度也遠遠不如。

諸葛穎是隋煬帝手下的名臣，兩人詩詞唱和非常多；而張子容，雖然也不算著名詩人，但是他卻是孟浩然的朋友。

可以說，這幾位寫過《春江花月夜》的人，誰都比張若虛要出名。在這樣的一個圈子里，他自然不會很突出。

更何況，以上幾人每人都寫過兩首《春江花月夜》，而張若虛只有一首。單從創作量上來衡量，他是比不上別人的。

因此，張若虛的這首作品，在當時并不被人所注意。

雖然在北宋人郭茂倩編撰的《樂府詩集》中，收錄了張若虛的《春江花月夜》，但同時，詩集也將其他人的作品全部收錄了。而其中張若虛作品的收錄順序，是比較靠后的。

由此可見，至少在北宋時期以及唐朝、五代十國時期，張若虛的《春江花月夜》與同名作品相比，并不顯得突出。

在之后的數百年，張若虛及其《春江花月夜》也同樣默默無聞。

那么，這首詩是如何聲名鵲起的呢？這就要提到之后的明清兩個朝代了。

明朝是中國歷史上最后一個漢人王朝，其文化氣息雖然不及唐宋，但是對唐宋作品的總結和收集卻是其他朝代所無法比擬的。

明朝早期，“閩中十才子”之一的高棅，曾經作過一部《唐詩品匯》。在其中，十分罕見地收錄了《春江花月夜》。

據一些專家考證，這是將近七百年后，這首詩的首次再現。不過，此時仍不是《春江花月夜》的翻身時刻。

直到又過了百年之后，文學家李攀龍的《古今詩刪》中，再次收錄了《春江花月夜》，這首詩才突然翻紅。

從此后，明朝的文學家紛紛對這首詩給予高度評價，各種唐詩集冊也紛紛收錄，這才使其普及。

不過在當時，還并沒有人喊出“一詞壓兩宋，孤篇蓋全唐。”這樣的話。

真正如此肯定這首詩的，是清朝的王闿運。

王闿運是晚清的經濟學家和文學家，曾經在辛亥革命后擔任清史館的館長。

他在自己的《論唐詩諸家源流》中，曾經寫道：“張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調，孤篇橫絕，竟為大家。……宋詞、元詩，盡其支流，宮體之巨瀾也。”

所謂“《西洲》格調”，其實就是樂府民歌中的抒情詩。而“宮體”，則是指的南朝宮廷中那些辭藻華麗但十分艷俗的詩詞。

王闿運認為，張若虛的作品是將宮體詩與抒情詩相結合，為之后詩詞進入高雅之境打開了局面。所以，它才稱得上“孤篇橫絕”。

這句話，經過了后人的演繹，就成為了“一詞壓兩宋，孤篇蓋全唐。”

當然，任何文學作品都有其爭議性。有人認為，張若虛的《春江花月夜》的文學成就確實很高，稱得上“以孤篇蓋全唐”；

也有人認為，這首詩算不上上乘之作，他受到如此高的評價，是托了時代的福，走了好運。

這些都是見仁見智的觀點，任何人都無法強求。但是，張若虛僅以兩首詩便能收獲眾多人的好評，其真實水平是無可置疑的。

不如我們放下成見，去客觀地欣賞詩詞之美，那時就會發現，語言的世界是如此精彩。

參考資料：

百度百科：張若虛詞條

漢字文化 《春江花月夜》經典化研究

語文教學通訊“孤篇”何以“橫絕”——張若虛《春江花月夜》新解