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作者 | 林默

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沖動的誘惑，還是時代的召喚？

熱衷辦活動的互聯網公司，微博必定算一個。微博之夜、電影之夜、文化之夜、超級紅人節，數都數不過來。但要說辦游戲動漫展，它還真是頭一回。

對于微博游戲動漫展（WEIBO ACG WORLD，以下簡稱“WAW”）的火爆場面，很多朋友其實早有心理準備。5萬多平的空間里設置4大主題展館，提供包含游戲、電競、動漫在內的綜合逛展體驗，100+次元頂流嘉賓陣容，150+熱門游戲&電競&動漫IP廠商加盟以及各種人氣谷子大放送。更不用提近7萬的參與總人次，光看數據都能想象到現場的盛況。

即便如此，當親眼看到無數小年輕以百米沖刺的勁頭奔向WAW會場，在各大展區前排成望不到盡頭的隊伍，大家還是被二次元的熱情震驚到了。買谷吃糧、追星打卡、擴列找搭子根本忙不過來，四大主題展區想要全部仔細體驗一遍，三天都不夠。

我最大的個人感受還是，WAW是目前市場上為數不多的，不用擔心自己體力不支的游戲動漫展。有些免費物料能在線上提前收集、領取，再到線下換領，對低電量群體、社恐不要太友好。

在感受WAW的熱鬧之余，廣大群眾還很好奇，都2025年了，微博才開始做游戲動漫展，這是沖動的誘惑，還是時代的召喚？

如果站在產業發展的角度，這是水到渠成、順勢而為。過去兩年，《黑神話：悟空》《哪吒2》等作品的火爆，讓人們再次意識到，ACG產業依舊有蓬勃的生命力。艾媒咨詢數據顯示，2024年中國泛二次元用戶規模高達5.03億人，預計2029年將突破5.7億人。僅在微博一個平臺，泛次元內容興趣用戶總量就已經超過3億，其中72%的興趣用戶有過相關消費行動，可見用戶基數大且消費力可觀。

全面興起的“谷子經濟”也已證明，生活化、大眾化正在成為二次元消費新階段的必然趨勢，越來越多人愿意給ACG興趣花錢，哪怕他們并不是所謂的核心用戶。不少瀕臨倒閉的傳統商城通過舉辦谷子主題展、二次元快閃活動等方式，成功實現絕地求生。地方文旅也不斷試水ACG產業，來拉動線下消費。

在人們越來越生活在線上的虛擬時代，線下在重建人和產業、人和城市、人和人的真實鏈接。而這其中，游戲動漫展又是一個承載情感的好載體，自然成了市場發力的重點。

這些高光原本更多地照在南方城市，上海、廣州、杭州、長沙等地的二次元經濟明顯更加旺盛，這是產業特征，也是產業的局限性。歷經20多年的發展，游戲動漫展需要進一步突破和升級，不得不對內容和產業完成擴容。

WAW來得正是時候，北方游戲動漫展空缺的一塊，終于補上了。這個過程里，經過長期積累醞釀的微博，也得到了一個造勢的機會。

2

游戲動漫展的格局打開了

即便對普通路人來說，游戲動漫展都已經不是什么新物種。平臺挑選良辰吉日，讓廠商、創作者、玩家齊聚一堂、相互奔赴，基本都是這么玩的。

但我們要注意的一點是，規模不一樣，參與方不一樣，影響力也就不一樣。

在絕大多數動漫游戲展，通常只有游戲、動漫、科技品牌有機會擺攤，極少數爆款作品、網紅廠商才會被重視，才能借此獲得更多注意力。如果繼續保持這樣的運作邏輯，多元的內容無法得到呈現，新用戶的消費需求也將難以滿足，最終只會是對二次元產業的消耗。

對于WAW，很多現場游客表示最沒想到的是，追電競選手的、追人氣畫師的、追虛擬角色的、追游戲主播的，都坐到一張“桌子”上吃飯了，三代同游逛展的畫面就這么照進了現實。

這背后正是微博舉辦動漫游戲展的突破之處，它并不是孤立地運作ACG文化的一個或幾個分支，而是盡可能調動更多內容和產業資源，一口氣集齊游戲動漫IP、電競戰隊、電競選手、知名Coser、人氣聲優等陣容，讓每個人都能在這個專屬“樂園”里找到參與感。

就說游戲、動漫這一塊，WAW不只有《王者榮耀》《戀與制作人》《第5人格》這些爆款作品，還專門設立獨立游戲試玩區，讓33款風格迥異的原創游戲作品能被人近距離所感受，備受期待的《明末：淵虛之羽》都來做了首次線下試玩。誰敢說，這里面沒有下一個“未來之星”“國產之光”呢？

相較傳統的游戲動漫展，WAW被廣大用戶頻繁點名叫好的，還是星光見面會。

在這里，大家能見到KPL王者夢之隊、iG電子競技俱樂部的專業電競選手，跟他們在趣味問答、游戲互動等環節里，沉浸式感受電競人的熱血燃感。至少到目前為止，這些辦游戲動漫展的平臺里，微博是電競生態最龐雜的，也是最懂電競文化的。

除此之外，人氣Coser、聲優、畫手等創作者也是任君選擇，且每位創作者都有寵粉的保留項目。頂流Coser卡琳娜官宣到場之后，#卡琳娜浪姐后漫展首秀#的話題就已登上微博熱搜，她出現在漫展更是讓粉絲們近距離接受了一次顏值暴擊，評論區里流淌的全是羨慕的淚水。

而為了把線上注意力更多地延展到線下，在活動正式落地之前，平臺還專門設置了見面心愿征集的環節，讓廣大網友盡情留言許愿，對參與漫展的創作者表達自己的愛和心愿。這個過程里，漫展嘉賓跟粉絲朋友已經有過互動的鋪墊，對活動的期待值也隨之走高，這無疑是一次有效的預熱。

當然，傳統的漫展也會利用社交媒體來做傳播，幾乎所有的漫展也都跟微博有過合作，這些展覽的話題、物料也都依靠平臺來分發、發酵。值得注意的是，這種方式調動的資源難免有限，肯定不如微博直接下場更有動靜。

第一次辦展不容易，第一次辦展能有如此成績更不容易。

這一切建立在微博龐大的二次元生態之上。過去十多年，微博早已聚集大量二次元創作者，吸引了超過3億的ACG的興趣用戶，占到平臺月活將近一半。在今天，但凡有點熱度的作品都會到此營業，只看游戲這一品類，目前已有600多款游戲入駐平臺，其中官微粉絲量前10游戲累計粉絲數超過10.7億，足見覆蓋范圍之廣。

其他平臺辦游戲動漫展，都會邀請微博上的創作者站臺。現在輪到微博搭臺子，他們自然更愿意捧個人場。更何況，這對于創作者來說，也是一次難得的出圈機會。

在內容產業，如果只考慮單一領域的問題和機會，往往要承擔更高風險、更大壓力以及更多客觀的局限性。游戲動漫展尋求突破，接下來就得跳出傳統思維，打開格局、提升“產能”和“容量”。

換句話說，二次元產業需要更多WAW這樣的大型活動，把資源分配給更多展商、作品、創作者，讓活動不再是幾個IP、幾家公司或幾個群體的事情，而是所有人都能接入其中得到滋養。

比如在搶票階段，WAW就成功搶跑了一波，跟貓眼娛樂展開合作，讓線上娛樂內容、票務和線下活動深度結合。有了這么一個龐大的流量入口，微博動漫展極大提升粉絲參與度，最終掀起搶票熱潮。

這是微博游戲動漫展的本質優勢，也是社交平臺給這個產業帶來的根本性變化。

3

二次元經濟，用社交價值上強度

很長時間里，游戲動漫展的重點都在線下，把興趣用戶盡可能地帶到現實空間，讓用戶在互動過程里跟作品、IP產生更強烈的情感鏈接，最終刺激他們釋放消費力。既是同好盛會、圈層儀式，就意味著普通路人無法理解其中的快樂，也難以走進其中。

現在情況正在起變化，每一個特定的時期里面，用戶的消費習慣會不太一樣。隨著年輕一代成長為社會中堅力量，他們喜歡的東西自然也成了主流文化。曾經被視作小眾的二次元文化，如今早已滲透到普通人生活的方方面面，這在《黑神話：悟空》、《哪吒2》、谷子經濟的走紅過程中都已得到反復論證。

在這種趨勢下，游戲動漫展肯定也不能再局限于“特供”某些群體，而應該擁抱所有年齡層用戶，想方設法在大眾層面形成充分的感知度。

一個不得不正視的現實情況是，線下活動必定會受到空間和時間的限制，即便投入再大的成本和資源，容納量也會存在極限值。國內那些熱門的游戲動漫展，活動落地時也是相當熱鬧，但在把流量有效轉化成商業影響力這一點上，始終差點意思。

我之前采訪過一個游戲廠商，他們當初也喜歡跑去各大動漫展擺攤，后來因為投資回報比太低，“費勁賣點周邊不值當”，慢慢也就放棄折騰了。

這種難題還是要回線上找解法。說白了，以前辦展的平臺具有一定內容把控力，但在品牌傳播上存在短板，最終還得依靠大眾輿論場來做話題、做熱點。

相形之下，微博不只有豐富的二次元內容生態，還有活躍的用戶生態、濃厚的消費氛圍，以及配套的宣傳資源，可以打通線上線下，把社交傳播鏈條縮短、社交網絡打開，從而撬動更大產業價值。不是單純在成熟市場里內卷，而是建立新的玩法、新的生態，乃至新的產業鏈。

這種線上線下與動漫展IP深度捆綁打造的多元互動形式，利用平臺多重產品組合靈活入局、強勢輸出，可以幫助展商及品牌借勢IP流量占據社交輿論主陣地。與此同時，微博用戶極具包容性和創作力，他們是消費者，也是參與者。WAW落地后，他們真情實感地在發博分享體驗感受，這些話題進一步在線上發酵，又會形成新的討論、新的熱點，實現海量UGC內容沉淀，進而給活動輸送更多熱度，形成強烈的長尾效應。

品牌自然也不會錯過，一個年輕用戶濃度如此高的場合，它們也在WAW玩出了新的花樣。益禾堂帶來和《魔道祖師》動畫聯動的限定飲品，優衣庫則亮出了跟《王者榮耀》合作的十周年限定服飾，這些新品一下就戳中了年輕朋友的心巴。紅米手機、三只松鼠、一加手機等品牌，也在不同展區、不同場景變著法兒地刷臉，讓人想不注意都難。咱就說，掃碼領券、限定周邊抽獎這種，誰能抵擋得住？

內容為點，社交做線，微博游戲動漫展編織出一個龐大的網絡，把創作者、品牌方、消費者都包裹其中。眼下WAW已經結束，但這并不意味著傳播徹底進入了尾聲，相反，那些在展館亮相過的作品、IP、創作者依舊在微博活躍著，給新老粉絲提供新內容、新話題、新能量，在相互陪伴中等待下一次雙向奔赴。

在微博游戲動漫展，我們終于看到這不僅僅是圈層活動，而是一次全民的快樂團建。從線上到線下再回到線上，微博的到來補齊了傳統動漫游戲展所缺失的社交鏈路，一個完整的次元產業鏈閉環也由此形成。

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