“富貴又何為，襁褓之間父母違。展眼吊斜暉，湘江水逝楚云飛。” 史湘云，這位《紅樓夢(mèng)》中性格豪爽、天真爛漫的女子，在 87 版電視劇里，最終卻走向了令人唏噓不已的凄涼結(jié)局 —— 淪為船妓。

這一情節(jié)設(shè)定，在諸多紅迷心中留下了深刻的印記，也引發(fā)了無(wú)盡的探討。為何曹雪芹筆下如此鮮活的史湘云，會(huì)在影視改編中落得這般悲慘的下場(chǎng)呢？讓我們一同深入探尋其中的緣由。

一、史湘云的人物形象與前期命運(yùn)

史湘云在原著中是個(gè)獨(dú)特的存在。她自幼父母雙亡，由叔父史鼎撫養(yǎng)長(zhǎng)大。盡管在史家的生活并不如在賈府自在，但她生性豁達(dá)，毫無(wú)寄人籬下的愁苦之態(tài)。她心直口快，說(shuō)話時(shí)咬舌，把 “二哥哥” 叫成 “愛(ài)哥哥”，引得眾人發(fā)笑。

在大觀園中，她的豪爽性格更是展露無(wú)遺。海棠詩(shī)社成立時(shí)，她得知后興致勃勃，趕來(lái)后便大展詩(shī)才，一口氣作了兩首詩(shī)，其才情不遜色于林黛玉、薛寶釵等。她還主動(dòng)要求做東道，雖囊中羞澀，在薛寶釵的幫助下，以螃蟹宴招待眾人，盡顯其熱情好客。

史湘云醉臥芍藥裀的場(chǎng)景，更是成為了《紅樓夢(mèng)》中的經(jīng)典畫面。在寶玉的生辰宴上，她多喝了幾杯，醉后便跑到山石僻靜處納涼，不知不覺(jué)睡著了。

眾人尋到她時(shí)，只見(jiàn)她臥于石凳上，香夢(mèng)沉酣，四面芍藥花飛了一身，滿頭臉衣襟上皆是花瓣，手中的扇子也半被落花埋了，一群蜂蝶鬧嚷嚷地圍著她，宛如一幅絕美的圖畫。

她嘴里還嘟嘟囔囔著詩(shī)句，醒來(lái)后雖覺(jué)愧悔，卻又不失可愛(ài)。這樣一個(gè)天真爛漫、灑脫隨性的女子，讓人難以想象她會(huì)有如此悲慘的結(jié)局。

二、家族敗落的牽連

在《紅樓夢(mèng)》所描繪的封建社會(huì)中，家族的興衰榮辱緊密相連。史家作為四大家族之一，其命運(yùn)與賈家、薛家、王家息息相關(guān)。隨著劇情的發(fā)展，四大家族逐漸走向衰敗。在 87 版電視劇中，雖未明確交待史家被抄家的具體時(shí)間，但有多處隱晦暗示。

半夜史家來(lái)投靠賈府，王熙鳳在未請(qǐng)示王夫人的情況下，收了史家存放的東西，這一情節(jié)暗示了史家局勢(shì)的危急。后來(lái)賈母提及湘云好久不來(lái)，鴛鴦和王夫人對(duì)視卻不敢言語(yǔ)，也透露出史家出事的信息。

史家被抄家后，家族成員命運(yùn)急轉(zhuǎn)直下。史湘云作為史家的一員，自然難以幸免。在那個(gè)時(shí)代，家族一旦獲罪，女眷往往會(huì)被賣入風(fēng)塵場(chǎng)所或成為官奴。

史湘云不幸被賣入青樓，淪為船妓，這一悲慘遭遇正是家族敗落的直接后果。她原本美好的人生，因家族的變故被徹底改寫，曾經(jīng)的無(wú)憂無(wú)慮與如今的凄涼落魄形成了強(qiáng)烈的反差。

三、命運(yùn)的無(wú)常與悲劇色彩

史湘云的判詞和判曲，早已為她的悲劇命運(yùn)埋下伏筆。“展眼吊斜暉，湘江水逝楚云飛”，預(yù)示著她婚后好景不長(zhǎng)，夫妻離散。在原著中，關(guān)于史湘云的結(jié)局存在多種說(shuō)法，在一百二十回通行本里，她嫁給了才貌雙全的衛(wèi)若蘭，但夫婿因病去世，她孤苦一生。

而在一些紅學(xué)研究中，還有觀點(diǎn)認(rèn)為賈家敗落后，史湘云被賣為官奴，流入衛(wèi)若蘭家，后經(jīng)衛(wèi)若蘭撮合嫁給賈寶玉等。但無(wú)論哪種結(jié)局，都充滿了悲劇色彩。

87 版電視劇中史湘云淪為船妓的設(shè)定，更是將這種悲劇色彩推向了極致。命運(yùn)的無(wú)常在她身上體現(xiàn)得淋漓盡致，曾經(jīng)在大觀園中與姐妹們吟詩(shī)作對(duì)、肆意歡笑的日子，恍如隔世。

她與賈寶玉在中秋月圓時(shí)的偶遇，二人回首往昔，抱頭痛哭，隨后又被生生拉開(kāi)，這一場(chǎng)景讓無(wú)數(shù)觀眾為之動(dòng)容。寶玉此時(shí)自身難保，賈府被抄后也無(wú)力保護(hù)史湘云，最終寶玉出家，史湘云繼續(xù)在悲慘的命運(yùn)中掙扎，他們的人生軌跡充滿了無(wú)奈與悲哀。

四、藝術(shù)改編的考量

從藝術(shù)改編的角度來(lái)看，87 版《紅樓夢(mèng)》的創(chuàng)作者們將史湘云設(shè)定為船妓，或許是為了強(qiáng)化作品的悲劇主題。

《紅樓夢(mèng)》本就是一部展現(xiàn)封建社會(huì)家族興衰、人生無(wú)常的悲劇巨著，通過(guò)史湘云這一人物命運(yùn)的極端轉(zhuǎn)變，更深刻地反映出封建社會(huì)對(duì)美好人性的摧殘。

她從一個(gè)天真無(wú)邪的少女，淪落為被社會(huì)底層踐踏的船妓，這種巨大的落差，讓觀眾更能感受到命運(yùn)的殘酷和社會(huì)的黑暗。

同時(shí)，這一改編也增加了劇情的沖突和戲劇性。史湘云的豪爽性格與船妓身份形成鮮明對(duì)比，這種反差能夠給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和情感震撼，使史湘云這一角色更加令人難忘，也讓整個(gè)作品的藝術(shù)感染力得到進(jìn)一步提升。

在 87 版《紅樓夢(mèng)》中，史湘云淪為船妓的凄涼結(jié)局，是多種因素共同作用的結(jié)果。家族的敗落讓她失去了依靠，命運(yùn)的無(wú)常注定了她的悲劇走向，而藝術(shù)改編則將這種悲劇以更震撼的方式呈現(xiàn)給觀眾。

這一結(jié)局雖令人痛心，但也正是《紅樓夢(mèng)》這部經(jīng)典作品的魅力所在，它讓我們看到了封建社會(huì)中無(wú)數(shù)女子的無(wú)奈與悲哀，也引發(fā)我們對(duì)人生、命運(yùn)的深刻思考。