4月底、5月初的劇屏，實(shí)力作品云集，而且多是成名導(dǎo)演之作。其中，懸疑劇表現(xiàn)依然突出，延續(xù)之前由《黃雀》《棋士》創(chuàng)下的懸疑類劇集大熱趨勢(shì)，《借命而生》《烏云之上》及稍早于此二劇播出的《沙塵暴》，都是觀眾矚目之所在。

《借命而生》由陸川執(zhí)導(dǎo)，演員陣容很強(qiáng)，包括秦昊、韓庚、鐘楚曦、史彭元、林博洋、柳小海、蘇小玎、張晶偉、艾麗婭、梁天、果靖霖等。全劇開篇，秦昊一身牛仔騎單車相親的鏡頭，年代感和吸納“粉絲”的效果兼具；鐘楚曦扮演的“方言女”劉芬芳質(zhì)樸得很到位，且充滿年代氣質(zhì)，幾乎讓人認(rèn)不出這就是幾個(gè)月前《燦爛的風(fēng)和海》中那個(gè)時(shí)尚、文藝的策展人，她在這兩部劇中所塑造的迥然不同的人物，都將是她令人稱道的演技代表作；蘇小玎扮演的“大廠公子”唐堯鑫，也是他自《狂飆》“高啟盛”之后最鮮明的人物形象……這些亮點(diǎn)，都使得該劇一上線就成為網(wǎng)上劇迷熱議的話題。

表演無疑是《借命而生》團(tuán)隊(duì)的撒手锏：除幾位資深演員的演技在線，韓庚表演得克制、不著痕跡；張晶偉這些年，頻頻在《大秦帝國(guó)3》《新世界》《歡顏》《棋士》等劇中出彩，本劇中的廠保衛(wèi)科科長(zhǎng)劉廣才是他塑造的又一成功形象；扮演“蘇隊(duì)”的是不久前去世的知名演員高亮，高亮近年正處在演藝生涯的最佳狀態(tài)，猝然離世令人惋惜，也更使人珍視他在人生最后階段的劇屏表現(xiàn)；還有扮演劉芬芳單位胖大姐的吳晶、扮演白純的呂曉霖等人，也都很好地營(yíng)造和支撐全劇的年代氛圍感。

《烏云之上》的導(dǎo)演是花箐，演出陣容包括孫儷、丁冠森、王紫逸、羅晉、李小冉、李洪濤、王梓權(quán)、劉一瑩、劉冠成、周璞、翟小興、寧曉志、黃曼等。孫儷出演的劇向來關(guān)注度高，本劇也不例外。能看出孫儷在表演時(shí)努力靠近主人公韓青作為刑警的職業(yè)氣質(zhì)，雖然個(gè)別地方還顯得太放松，但已多少顯露她在懸疑劇這個(gè)類型里的潛力。

《烏云之上》和《借命而生》在全劇的懸疑感方面，把握得都還不錯(cuò)。當(dāng)然，它們也有各自的短板。《烏云之上》里韓青的新搭檔林嘉嘉——丁冠森演得還可以，但造型上略顯稚嫩，一定程度上影響了人物的真實(shí)性和可信度。《借命而生》里，秦昊的男主人設(shè)似有些不足——過于關(guān)切和參與獄警職責(zé)以外的事情，這樣設(shè)定固然是因?yàn)橥七M(jìn)劇情需要，但在劇集所依托的那個(gè)年代，這樣的人物幾乎不太可能存在，有違生活與年代的邏輯性。

還有一個(gè)原因，可能也會(huì)影響大家對(duì)這兩部戲的評(píng)價(jià)——它們的播出時(shí)間離《沙塵暴》太近了。作為由譚嘉言執(zhí)導(dǎo)、段奕宏領(lǐng)銜出演的實(shí)力劇集，《沙塵暴》所體現(xiàn)的接近電影的畫面質(zhì)感和寫實(shí)風(fēng)格，明顯要高出今春所有懸疑劇一頭。段奕宏、王鏘、張佳寧、張瑤、楊新鳴、黃小蕾這個(gè)表演團(tuán)隊(duì)形成的群體寫實(shí)特質(zhì)，從某種程度上，給觀眾帶來的沖擊，甚至優(yōu)于前段時(shí)間大熱的《棋士》。雖說《棋士》里，王寶強(qiáng)、陳明昊展示了超高的表演才華，其他演員表現(xiàn)也都不錯(cuò)，但就合力而言，還是略遜于《沙塵暴》團(tuán)隊(duì)。雖說《沙塵暴》的格局與內(nèi)涵深度，距離“天花板”級(jí)作品還有一些差距，但作為“次經(jīng)典”，它還是可以競(jìng)爭(zhēng)“頭部”地位的。

懸疑劇盛況以外，古裝劇、時(shí)裝劇等也一片繁榮。其中最顯眼的，還是汪俊執(zhí)導(dǎo)，孫儷、董子健主演的職場(chǎng)勵(lì)志劇《蠻好的人生》。這部戲的特點(diǎn)，一個(gè)是新老明星多，港臺(tái)和內(nèi)地新老明星會(huì)集，如胡杏兒、高鑫、鄔君梅、張晨光、劉鈞、馮雷、趙龍豪、周野芒、吳玉芳、童蕾、陳瑤、徐崴羅、葉青、胡明、范世錡、曲哲明、何藍(lán)逗、衛(wèi)萊、王雯琴等；另一個(gè)就是它在時(shí)尚感和煙火氣之間，把握了很好的平衡度。

該劇也有“生硬”的地方。比如，女主角胡曼黎與前夫丁致遠(yuǎn)離婚后，男方硬生生跑出來一個(gè)二叔二嬸來給女主角添麻煩，實(shí)在是有些“湊戲”的嫌疑。董子健扮演的薛曉舟，“人設(shè)”身上兼有的那種公子哥兒外加學(xué)生氣的迂、直、不諳世事，看起來不太像當(dāng)代人，倒更像20世紀(jì)80年代的青年，放在劇里固然有助于營(yíng)造戲劇沖突，可信度上卻又減分了。編劇工作之難、之艱辛，也由此可見。

總之，一切都還好，也都還有提升的空間。

（徐江 詩(shī)人，作家，文化批評(píng)家。生于1967年，1989年畢業(yè)于北京師范大學(xué)。現(xiàn)居天津。）

圖片：豆瓣

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