東方市民音樂會是全國普及型音樂會的知名品牌，指揮家高健作為常客，20年來在這個平臺亮相20余次。

5月3日，第790場東方市民音樂會在東方藝術中心上演，主題是“致敬巴赫&亨德爾”。高健執棒寧波交響樂團，聯袂八位獨奏、獨唱登臺。

“東方市民音樂會‘高貴不貴’，與我的音樂公益理念高度同頻，所以我愿意常來。”高健愿意為它搖旗吶喊，做義務宣傳員。

第790場東方市民音樂會，高健在指揮臺上

東方市民音樂會的常客

今年適逢巴赫誕辰340周年。東藝和高健確定紀念巴赫的主題，但雙方都覺得不過癮，又把亨德爾拉了進來。

兩顆巴洛克時代的巨星有不少相似之處。他們同年出生，都是管風琴演奏大師，晚年又相繼雙目失明。他們的作品都影響了西方古典音樂的發展。巴赫的作品以復調和對位法聞名，亨德爾更感性，留下大量聲樂佳作。

演出現場，上海音樂學院研究員韓斌結合兩位作曲家的生平，進行了有趣導賞，連兩人的星座都拿出來對比。觀眾聽得津津有味。

指揮高健攜手寧波交響樂團，獻上巴赫《勃蘭登堡協奏曲》《雙小提琴協奏曲》與亨德爾《阿爾奇娜》《朱利奧·凱撒》《里納爾多》等歌劇選段。八位同臺的音樂家里，既有學院教授、樂團首席，也有初出茅廬的年輕人。

演出現場

高健和東方市民音樂會的緣分可以追溯到2006年。那一年，肩負藝術普及使命的東方市民音樂會橫空出世，高健在品牌誕生之初就出現在這方舞臺上，被東藝藝術顧問、前節目總監劉愛華稱為“常青樹”。

“當年，曹鵬爺爺來得多，中生代指揮家里張國勇和許忠來得多，但最多的還是高指。”劉愛華說，高健不僅親自參與策劃節目，還常用自己的人脈帶來樂團和演奏家、歌唱家，印象最深的是2013年1月5日的那場新年音樂會。

作為浙江交響樂團常任指揮，高健帶領這支樂團首次登陸東方市民音樂會。前一晚在寧波演出結束，全員就坐大巴直奔上海。因為下大雪，高速被封，他們在大巴上度過通宵，第二天上午9點還被堵在跨越黃浦江的大橋上。這時離音樂會開始僅剩一小時。

開場15分鐘后，演奏家們終于趕到東藝，在后臺匆匆刷牙洗臉，在觀眾們的掌聲中登臺，以飽滿熱情奏響了喜慶的節日作品。

這段十二年前的小插曲，那種忐忑和焦急，也讓高健記憶猶新，甚至紅了眼眶，“為上海觀眾的理解與包容，也為東方市民音樂會與我之間的這份情緣。”

公益普及同樣需要高級

高健是北京人，一路走來遇到了很多名師：因為賞識這位少年的音樂悟性，中央音樂學院指揮系主任徐新學教他五年未收一分教資；從上海音樂學院畢業后，他作為首位保送的樂隊指揮研究生，成為張國勇的得意弟子；此外，作曲家譚盾、指揮家湯沐海也對他有提攜。

“我希望，將前輩師長們的這種提攜精神傳承下去，給年輕音樂家更多展示機會。”無數新人在東方市民音樂會起航，走向更大舞臺發光，這也是高健看重這個平臺的原因。

他曾帶領浙江音樂學院一批海歸年輕教師組成的樂團，來此演出莫扎特作品，“他們都特別樂意。現場觀眾近兩千人，氣氛好，大家都有演奏熱情。”

指揮家之外，他還是教育家，在上海音樂學院、浙江音樂學院、浙江大學等地均開設課程，面向音樂表演專業、作曲與作曲技術理論專業的本碩博學生。此外，他每年還執教數百名指揮專業輔修學生，深知年輕音樂家需要怎樣的展示平臺。

演出現場

因為堅持低票價、高頻次演出，東方市民音樂會的經費不算寬裕，還是吸引了不少名家，包括貝洛拉維克、陳燮陽、湯沐海、張國勇、許忠等國內外指揮家，以及大提琴家王健等。

“公益音樂會可以不貴，但內容扎實、口碑好，就能形成長久的品牌。”他認為，公益音樂會也需要高級、需要創新。

如今，高健在鄂爾多斯交響樂團擔任藝術總監。此前，樂團一年只演四五場音樂會，他大力改革以增加演出、提升業務，還帶團去呼和浩特、北京演出。

指揮家高健

“一支樂團就是靠作品。”他類比，有方向、有堅持，經常演出質量才能高、才能形成品牌，“東方市民音樂會能放在東藝主廳做，上座率一直這么高，證明它走了一條對的路。”

東方市民音樂會是高健用音樂扶持新人、服務社會的一個切面。在上海，他成立過上海大地之歌室內交響樂團；去浙江后，他積極推動浙江大學文琴交響樂團的發展，啃下很多高難度作品，促進音樂人才成長；在鄂爾多斯，他不僅帶動樂團發展，還開展音樂指揮基礎培訓及技能講座，讓全市范圍的中小學音樂教師學以致用，助力學校美育水平。

“如今，全國各地都在期待更多和更高質量的公共文化供給。我希望，在室內交響樂團建設、指揮人才培養、音樂產業社區化等方面，探索全國可復制的樣本，創新音樂普及和文化供給新形態。”高健說。