武俠小說曾引領了一個時代，在武俠小說的時代里，有三位作家最是出名，這三人分別是梁羽生、金庸、古龍。梁羽生者，一代開派祖師，地位非凡。

武俠小說分為舊派武俠和新派武俠，在梁羽生之前的武俠作品，故事主要圍繞著復仇、嗜殺，故事性比較弱，就是打來打去，沒有什么核心思想。

梁羽生是第一個提出“以俠勝武”的理念，他為以前的武俠小說灌輸了俠義、愛民等理念。讓武俠小說不只是一味的打斗，而是有了靈魂有了思想。

所以說梁羽生的地位非凡，至于金庸和古龍，則是在梁羽生的理論上越走越遠，青出于藍而勝于藍，成為那個時代，最為璀璨，最為閃亮的明星。

然而時移世易，多年過去了，這三位大師皆已駕鶴西去，武俠小說時代也已一去不返。梁羽生和古龍的作品，更是已經隨著時間的流逝，漸漸被人遺忘。

反而是金庸的武俠作品卻是長盛不衰，哪怕到了現在，還依舊很是火熱。這三位大家，梁羽生一生創作了35部武俠作品，古龍更是創作了70多部武俠作品。

金庸卻只創作了15部武俠作品，那么為何作品最少的金庸，卻能夠扛得住時間的侵蝕，作品依舊被人津津樂道呢？先來說“新式武俠小說”開派祖師梁羽生。

雖然梁羽生首先提出了“以俠勝武”的理念，不過他的作品，還是沒有完全脫離舊派武俠小說風格。比如說《白發魔女傳》，依舊是各種誤會不斷的復仇。

《云海玉弓緣》同樣是如此，這種不斷復仇的劇情，毫無新穎之意，看得人還比較壓抑，頭大。金庸則是徹底擺脫了舊一套復仇的主線故事風格。

全新的故事風格，主角從弱小，靠著善良，俠義觀念，各種冒險，遇到機緣，然后一步步成為江湖頂尖高手。這樣的改動，使得故事性更強。

而且對于“俠”這個理念，金庸做了更深一層的詮釋，比如郭靖的一句“俠之大者，為國為民”，簡直是無敵了，這已經把“俠”這個理念，推到了最高境界。

“武”方面，金庸筆下石破天、獨孤求敗、阿青、張三豐、前朝太監、達摩等人物，都已達到隨心所欲，超凡脫俗的境界，甚至已打破武俠范疇。

“情”方面，金庸筆下小龍女和楊過的愛情，超越了道德、世俗、倫理、時間、甚至是生死。“情”之一字，也是被金庸詮釋到一個無可比擬的境界。

金庸的武俠小說，要劇情有劇情，要立意有立意，要思想有思想，作品三觀正還導人向善。金庸完全就是一位六邊形戰士，能一個打一百個，一萬個。

就連梁羽生都心生佩服，感慨道：“武俠小說，發揚光大者金庸”。古龍更是直言：“在寫武俠小說這塊，金庸已經走到了極限，沒人能夠超越他”。

再來說古龍，武俠小說天賦這塊，古龍是公認的天下第一。梁羽生提出“以俠勝武”理念，金庸在這條路上走到了極限，古龍是后來者，一看已無路可走。

于是就另辟新路，古龍將武俠小說與西方的偵探小說結合，使得故事更具有懸疑和神秘性，讓人充滿探索的欲望，吸引著著讀者慢慢走進故事。

古龍還加入西方的哲學觀，對于人性的探討，更是以詩歌式的筆法去書寫。正是古龍的創新，使得他哪怕是后來者，卻能夠與金庸分庭抗禮，不分上下。

從故事性，作品質量，立意來說，武俠小說史上，只有金庸和古龍能夠各領風騷，一時瑜亮。之所以古龍的作品也在慢慢消亡，原因主要有二點。

第一，就是古龍作品質量起伏太大了，代筆問題。古龍一共署名的有70多部作品，可這里面全須全尾，自己寫完整的有多少部？代筆肯定會影響質量。

老是寫一個開頭，或者寫一半就讓人代表，久而久之，口碑就受到了影響。說白了還是對于作品態度問題，看看金庸就知道了，雖然只寫了15部作品。

卻不斷地更改，盡善盡美，金庸最早“連載版”劇情繁瑣，冗長，要是不修改，現在人也看不下去。這就是為何金庸的作品不多，卻一部比一部經典。

第二，古龍死得太早了，熟讀古龍武俠作品的都知道，他早期的作品極其青澀，不成熟。到了后期的作品，則是越寫越好，越來越得心應手，進步神速。

可古龍40多歲就死了，正處于巔峰賽，著實可惜了。要是古龍能夠再多活了幾十年，以他的天賦寫出來的作品，那么必然會多幾部傳世之作。