01

跨媒體的東西，既不是小說也不是散文，就是突破所有這界限，真實(shí)就是力量。真實(shí)的東西，什么人都能感覺到它的真實(shí)，當(dāng)然你要有作者對生活本身對人的洞察力，除了表面生活，還有人的內(nèi)心世界，你是不是把握得住。老實(shí)說，年輕作家沒有能力把握住，他們內(nèi)心都沒完善呢，你把握什么??？你完全處在社會的影響下，就是社會上五光十色的東西，五光十色這東西寫一兩天就完了，別老寫，沒什么看的。

02

我覺得小說家成熟至少要到30歲以后，所以這幫人他們剛進(jìn)入成熟期。神童多了，王蒙18歲就寫《青春萬歲》了，當(dāng)時(shí)那名氣與現(xiàn)在的韓寒比不次，我們當(dāng)年還好多神童呢，龐天舒啊什么的。你跟你同齡人比，你是好的，你跟成年作家比，你比不了，你別拿這當(dāng)事兒。

03

我寫作的時(shí)候啊，也不知道什么叫好，只知道什么叫寒磣，就躲著寒磣寫，別寫得特惡心就行了，寫作就這么一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)?，F(xiàn)在也不敢說我知道什么叫好，不過對一個(gè)事情現(xiàn)在會有兩三面的看法，事情沒那么簡單。就以分分合合為例子，現(xiàn)在就不覺得合就一定是好，分就一定是不好，總會把那個(gè)事情想的復(fù)雜一點(diǎn)，這倒是現(xiàn)在寫東西的樂趣。

04

我還特別不屑于寫跟自己無關(guān)的。經(jīng)常有人說你可以體驗(yàn)生活去，而且都是那種特背的、特偏的地方，特別特殊的行業(yè)。我第一個(gè)當(dāng)兵開始寫的小說就發(fā)表在《解放軍文藝》上，《解放軍文藝》跟我說，你應(yīng)該下到潛艇部隊(duì)，深入生活20年，你能寫一個(gè)特別牛的，當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)有一個(gè)軍事題材小說叫《潛艇緊急下潛》，中國還沒有這樣的小說，你可以寫。我當(dāng)兵就在碼頭上，旁邊就是潛艇碼頭，潛艇太苦了，都坐在一個(gè)罐頭盒子里，我干嗎要呆那么一個(gè)地兒20年就為了寫一小說？這跟我的人生觀沖突！我的人生觀里沒有為文學(xué)獻(xiàn)身的意思，雖然我那時(shí)候?qū)ψ约旱娜松矝]有什么設(shè)計(jì)?！?/p>

05

關(guān)于文學(xué)，我越來越確定這是個(gè)人的事。這個(gè)世界很單純，人和人之間需要的其實(shí)不多，互相了解只能橫生誤會。

06

公眾是個(gè)陷阱，為別人活著即便出自真誠也在技術(shù)上做不到。沒有比想在別人記憶中不朽更自欺的。幾千年算永恒嗎？寫作是一條狗，你不變心它就陪著你，也是一面鏡子，照著你自己，和別人有什么關(guān)系呢。

07

如果不是為了幾個(gè)錢，我是不在乎這幾本印不印的。

08

這些文字當(dāng)年我寫完就沒再看過，現(xiàn)在看，像另一個(gè)人寫的，一個(gè)狡猾樂觀的小子。我在盲目中寫這些小說，用意是引起別人的興趣，小說文體本來就不老實(shí)，動機(jī)再是取巧，可見會有多少矯情、吹噓和虛飾在里面。

09

青年作家總是可疑的，也無非是揭疤、自瀆，擺明反抗一切，高調(diào)入世，看似特立獨(dú)行，骨子里難逃代代相傳的文人夢談。社會很容易被質(zhì)疑，人群總是顯得麻木且腐敗，理想就那么清白嗎?

10

關(guān)于人之為人，我們知道多少？我承認(rèn)，我的世界觀價(jià)值都是因襲來的，在我甚至沒意識到時(shí)就已經(jīng)被植入，到需要和別人對峙時(shí)才發(fā)現(xiàn)我們來自同一源頭。

11

東西方關(guān)于人的理想生活又有多大差異呢？也無非是策略之戰(zhàn)，由此及彼或由彼及此，當(dāng)然策略導(dǎo)致結(jié)果。問題不在于認(rèn)同人類共有的自我肯定，問題在于這一切是確鑿的嗎？我們相信的和我們本來的是一回事嗎？世世代代高唱的人類贊歌指的是我們嗎？如果是，為什么我總是感到羞愧和一次次墜落而不是心安理得和漸次歸位？為什么會有小說這樣合法的精妙的被推崇的虛構(gòu)，還有那么多人從中獲得安慰。

12

文化太可怕了，像食物一樣，不吃，死，吃了便被它塑造了。我懷疑其核心已編入遺傳而不必再通過教育獲得了。我覺得自己像在大海里游泳，無邊浪濤揮之不盡，什么時(shí)候才能登上彼岸，有從樹上剛下來的原始人那樣一個(gè)澄明無邪的頭腦。

13

關(guān)于這些書，我個(gè)人認(rèn)為是一個(gè)人蒙昧?xí)r代的見證?；钕氯?，活在自我虛構(gòu)和自我陶醉中，這大概是一個(gè)寫作者的宿命，明白也沒用。