馬遠(yuǎn) 松壽圖

南宋( 1127-1279)在長(zhǎng)達(dá)153年的統(tǒng)治中，重視文人的程度堪為史上之最。畫(huà)家作為從事文化藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)特殊群體，在南宋頗具規(guī)模。有專門(mén)從事繪畫(huà)的專職畫(huà)家，也有文人雅士、高官顯貴和出世高僧，但是畫(huà)院畫(huà)師的創(chuàng)作風(fēng)格依然是當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)主流，影響整個(gè)南宋的藝術(shù)創(chuàng)作。南宋畫(huà)院基本沿襲北宋宣和畫(huà)院的舊制，有些畫(huà)家本來(lái)就是宣和畫(huà)院的畫(huà)家，因不愿降金，相繼追隨趙氏朝廷南渡臨安，如李唐、劉宗古、楊士賢、李迪、李安忠、蘇漢臣、朱銳、李端、張浹、顧亮、李從訓(xùn)、馬公顯、馬祖興、焦錫、馬興祖、王訓(xùn)成、周儀宣等。高宗重設(shè)畫(huà)院后，這些人復(fù)入南宋畫(huà)院，后陸續(xù)補(bǔ)充當(dāng)?shù)禺?huà)師進(jìn)入畫(huà)院。畫(huà)院人才濟(jì)濟(jì)，繪畫(huà)技法更加成熟，繪畫(huà)題材更加廣泛。

李唐 萬(wàn)壑松風(fēng)圖

總的來(lái)說(shuō)，南宋山水的藝術(shù)特色主要有以下幾個(gè)方面：

第一個(gè)方面，典雅蘊(yùn)藉的青綠山水與蒼勁淋漓的水墨山水相映襯。南宋前期趙伯駒、趙伯骕兄弟的青綠山水，不僅具有傳統(tǒng)青綠山水成熟的筆墨技法和敷色染色技法，而且在嚴(yán)謹(jǐn)精確、富麗堂皇的山水景致中注入文人灑脫豁達(dá)的情懷和審美趣味，同時(shí)又糅合了北宋文人山水畫(huà)的筆墨技法，創(chuàng)造了一種潔淡俊雅、柔麗清新、渾厚潤(rùn)滋、具有文人的氣質(zhì)和詩(shī)意的情懷的院體青綠山水畫(huà)。

劉松年 四景山水圖 局部

第二個(gè)方面，邊角式構(gòu)圖成為南宋山水最典型的特征。南宋之前繪畫(huà)最主要的構(gòu)圖方式是巨幛式全景構(gòu)圖。南宋偏安一隅，作品畫(huà)面的構(gòu)圖也出現(xiàn)了變化。北宋末年，山水開(kāi)始出現(xiàn)了重在表現(xiàn)意境的局部小景構(gòu)圖。到了南宋，局部的小景山水更是得到迅速發(fā)展，許多畫(huà)家開(kāi)始創(chuàng)作局部的邊角式構(gòu)圖山水，出現(xiàn)了“馬一角，夏半邊”之說(shuō)。南方的山川風(fēng)景與北方的名山大川不同，地理環(huán)境限制了畫(huà)家的視線和觀畫(huà)角度，這些均改變了山水在畫(huà)面中的表現(xiàn)方式。再有北宋宣和畫(huà)院的部分畫(huà)家追隨高宗南渡，一路跋山涉水，在近距離的接觸和寫(xiě)生中，山石的結(jié)構(gòu)、紋理等局部的觀察更加深入和感性，山水畫(huà)中的筆墨技法快速發(fā)展和進(jìn)步，創(chuàng)造性地出現(xiàn)了適于表現(xiàn)山石體面結(jié)構(gòu)的各種技法，用于表現(xiàn)山石紋理的質(zhì)感，開(kāi)始走向成熟并被廣泛應(yīng)用，從而山石的近觀表現(xiàn)也更加得心應(yīng)手。創(chuàng)新性的邊角山水取景方式，相比于全景山水而言無(wú)疑會(huì)更適于發(fā)展。

馬遠(yuǎn) 雪灘雙鷺圖 局部

第三個(gè)方面，冊(cè)頁(yè)紈扇的小品畫(huà)盛行。法度嚴(yán)謹(jǐn)、篤實(shí)氣氛深厚的北宋畫(huà)法到了南宋，則發(fā)展為創(chuàng)造更加自由、精神更加解放、藝術(shù)風(fēng)格更趨于多樣化的繪畫(huà)風(fēng)格，清雅率真的水墨山水在南宋后期畫(huà)壇占據(jù)非常重要的地位。北宋盛行的大尺幅全景繪畫(huà)，在李唐、劉松年之后， “近觀以取其質(zhì)”，重在表現(xiàn)“一勺水亦有曲處，一片石亦有深處”（清·惲壽平《甌香館畫(huà)跋》）的邊角山水盛行。而局部的小尺幅山水畫(huà)創(chuàng)作，特別是冊(cè)頁(yè)、紈扇的小品繪畫(huà)形式，更便于欣賞和交流。畫(huà)家通過(guò)截取不同的局部小景樣式，表現(xiàn)自己對(duì)繪畫(huà)觀念和審美的理解。簡(jiǎn)淡、率性、灑脫的局部小景構(gòu)圖更適合抒發(fā)畫(huà)家自身的情趣，小幅山水畫(huà)的形制的興起與流行，讓局部邊角山水創(chuàng)作更加得心應(yīng)手。在文人和禪僧之墨戲的推波助瀾下，更讓簡(jiǎn)筆的小品畫(huà)創(chuàng)作方興未艾。

夏圭 溪山清遠(yuǎn)圖 局部

南宋初期除了仍用宣和畫(huà)院的人外，陸續(xù)補(bǔ)充當(dāng)?shù)禺?huà)師進(jìn)入畫(huà)院。畫(huà)院人才濟(jì)濟(jì)，繪畫(huà)技法更加成熟，繪畫(huà)題材更加廣泛，山水、人物、花鳥(niǎo)都有了創(chuàng)新和發(fā)展，其中山水畫(huà)是南宋畫(huà)院的重要門(mén)類，出現(xiàn)了一批有影響力的畫(huà)家，取得了輝煌的藝術(shù)成就。以李唐、蕭照、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭為代表的水墨蒼勁的院體畫(huà)，成為南宋山水的代表性風(fēng)格。

（傳宋）馬遠(yuǎn)·雪景圖 紙本設(shè)色 256.3x101.7厘米 臺(tái)北故宮博物館藏

與元代大批文人參與藝術(shù)創(chuàng)作不同，南宋的山水畫(huà)創(chuàng)作是以畫(huà)院職業(yè)畫(huà)家的創(chuàng)作為主。南宋偏安一隅，在政治經(jīng)濟(jì)相對(duì)穩(wěn)定以后，才開(kāi)始重建畫(huà)院。初期很多畫(huà)家本來(lái)就是北宋畫(huà)院的畫(huà)師，后追隨趙氏王朝到了臨安，復(fù)入南宋畫(huà)院。所以，南宋初期的山水畫(huà)必然延續(xù)北宋畫(huà)院畫(huà)風(fēng)。中后期，南宋山水畫(huà)在風(fēng)格形式和筆墨技巧上，才發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變。

李唐作為南宋繪畫(huà)的領(lǐng)軍人物，在南宋山水畫(huà)風(fēng)的轉(zhuǎn)變過(guò)程中起到了風(fēng)向標(biāo)的作用，南宋山水畫(huà)風(fēng)均受其影響，其中包括“南宋四家”中的其他三家。以李唐、蕭照、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭等為代表的水墨蒼勁一派的山水畫(huà)，大膽剪裁，打破了北宋全景式構(gòu)圖的形式，創(chuàng)造了很多新的筆墨技法，水墨淋漓、筆墨放縱的邊角式構(gòu)圖，成為南宋山水的代表風(fēng)格。

南宋 蕭照 瑞應(yīng)圖 上海龍美術(shù)館藏