在十多年前的音響圈,幾乎沒有人不知道這張《電子貝多芬》CD唱片的大名。盡管從字面上它應(yīng)該被翻譯成《爆棚貝多芬》,不過由于其有趣的封面設(shè)計(jì),因此也有不少樂迷稱之為《戴墨鏡的貝多芬》。

通常《電子貝多芬》被視為一張以音效為賣點(diǎn)的發(fā)燒唱片，但實(shí)際上它是一張?jiān)诋?dāng)時來說是非常前衛(wèi)的電子音樂集,是典型的跨界音樂佳作。唐·多爾西用他手中的電子合成器,向我們展示了電子音樂的豐富表現(xiàn)力,打開了一個光怪陸離、五彩斑斕的想象空間。唐·多爾西無窮的創(chuàng)意和高超的演奏技巧,使這一首首經(jīng)典樂曲變得面貌一新。運(yùn)用電子樂器的獨(dú)特聲效，營造出龐大的音場，以渲染這些曠世名曲的深刻內(nèi)涵。低音鼓的強(qiáng)勁氣勢撲面而來，結(jié)實(shí)爽利的低頻能量直卷褲腳，濃密、跳躍的全頻動態(tài)和電鋼琴的定位得到充分表現(xiàn)，音域間弱音的細(xì)節(jié)飄然而出，寬闊的音場襯托出絕佳的解析力。

測試時，可留意第八段的低音應(yīng)有力而富有彈性，若出現(xiàn)低音不穩(wěn)定（發(fā)飄）或無彈性感，則說明音響的阻尼特性不好，低頻響應(yīng)不夠?qū)挕６娮右魳返奶厥庖粜鋵?shí)與古典音樂中的經(jīng)典樂器，音色上非常相近。他的許多音色都是鍵盤或彈撥弦衍生的，讓人想起大鍵琴，吉他，手風(fēng)琴，哈蒙德風(fēng)琴等經(jīng)典樂器。
此碟改編的貝多芬作品,全碟共有13段曲子，有的是大家耳熟能詳?shù)牡臒衢T作品,如《“月光”奏鳴曲》、《致愛麗絲》、《丟失一分錢的憤怒》等;有的是相對比較冷門的貝多芬作品,如3首《鋼琴小品曲》、6首《蘇格蘭舞曲》等。

多爾西在小冊子中非常有趣的采訪中認(rèn)識到：“我沒有興趣嘗試合成或復(fù)制鋼琴聲音，但我非常喜歡能夠傳達(dá)鍵盤演奏精神的聲音。我對尖銳（瞬態(tài)）聲音也有很強(qiáng)的親和力。這種聲音的清晰度和清晰度令人震驚”。整張唱片無處不在體現(xiàn)著DonDorsey的電聲哲學(xué)：簡單中不單調(diào)，沉穩(wěn)卻不失動感。其幽默、創(chuàng)意的手法，讓這張專輯蟬聯(lián)排行榜冠軍達(dá)24周之久。由于改編中特別注重音樂的趣味性，該碟的可聽性也極強(qiáng)，即便是對古典音樂不甚了解的人，也會產(chǎn)生共鳴，加上Telarc公司招牌的錄音技術(shù)，使這盤上世紀(jì)出版的唱片至今魅力依舊。