《陳偉筆下的福州山水》一文，由文藝評論家鄧維明撰寫，首發(fā)于福建知名藝術(shù)期刊《藝品》，后被中國民主同盟福建省委員會轉(zhuǎn)載至民盟官網(wǎng)。五月，初夏剛至，一切都顯得熱鬧，藝術(shù)媒體“八鏈名人”亦加以刊登，原文及配圖已獲作者授權(quán)。

陳偉筆下的福州山水

文/ 鄧維明

自魏晉山水審美的興起，歷經(jīng)唐宋元明清諸代，中國的山水畫藝術(shù)家始終對山水懷有持久的熱情甚至虔誠，皆因山水賦予了他們太多的人生思考和對生命意義的體驗。藝術(shù)家們認(rèn)為山水畫“本乎形者融靈，而動變者心也”，即山水是以圖示展示畫者的心境、品格和性情。

區(qū)域山水、地貌人文，向來是山水畫的重要題材，以之入畫是山水畫的風(fēng)格屬性，不同地區(qū)的地貌特征對中國山水畫的風(fēng)格和流派有著不同的深遠(yuǎn)影響。如荊浩隱于太行之中，所作《匡廬圖》展現(xiàn)了北方大山的雄渾氣勢，遂成北派之宗；董源則以《瀟湘圖》表達(dá)南方山水的綿柔婉轉(zhuǎn)，開南派山水之端；又如米友仁以《瀟湘奇觀圖》寫兩湖山水的氤氳空蒙，黃公望以《富春山居圖》描繪富春江兩岸……凡此種種，不勝枚舉。

陳偉正在創(chuàng)作福州山水

陳偉近年來的山水畫作著力于展現(xiàn)福州山水之美，既有尺牘小品，也有鴻篇巨制，數(shù)量之多、質(zhì)量之高，令人欽佩。在他的筆下，福州的山川河流、古巷廟宇被描繪得極為生動，仿佛能讓人嗅到空氣中彌漫的淡淡詩意，山水之間流露出一種超脫塵世的寧靜與和諧，引人入勝，讓我們不禁為之駐足、陶醉。

一提到福州，人們就會想到“三山兩塔一條江”。這座歷史悠久的城市，有著三山的壯麗、兩塔的巍峨、一江的波瀾壯闊。此情此景，猶如一幅徐徐展開的畫卷，引人入勝。且看三山，即屏山、烏山、于山，山間古榕挺立，奇石嶙峋。再看兩塔，白塔與烏塔遙相呼應(yīng)，守望相助。還有一江，即閩江，奔騰不息，令人心潮澎湃。

陳偉《七溜八溜不離虎糾》 500cmx300cm 紙本設(shè)色 2024

“三山兩塔一條江”見證了福州的滄桑巨變，也成為陳偉筆下的常見主題。他常以全景式構(gòu)圖，巧妙地將這些地標(biāo)性景觀融入畫中。畫面大開大合處顧盼有致，精微細(xì)節(jié)處相互呼應(yīng)。山巒起伏，江水潺潺，每一筆每一畫都透露出畫家對這片土地的深厚感情。畫中的三山，宛如三位各具風(fēng)情的詩人，靜立于福州城的懷抱之中，訴說著千年的故事；兩塔如伴侶般伴隨福州城的成長；鎮(zhèn)海樓則如威嚴(yán)又不失慈祥的老者俯瞰全城，見證滄海桑田。遠(yuǎn)處山水隱約，消融于海天之間。近景中遒勁的古榕樹枝繁葉茂，如同一把巨大的綠傘，庇護(hù)著榕城的人民，陽光透過茂密的樹葉，灑在古老的街巷上，映射出古城的靜謐與和諧。

陳偉這類描繪福州山水的長卷，全景構(gòu)圖上大致以橫式線條為主，描繪層次豐富的自然人文景觀。他以富于變化的筆觸，傾力繪制于山、烏山的各個人文自然景觀，使之錯落有致，細(xì)膩而不失渾厚。而以曲線表達(dá)閩江的婉轉(zhuǎn)多姿，則形成鮮明的視覺對比，一靜一動。同時運用傳統(tǒng)山水畫近實遠(yuǎn)虛的處理方法，使得畫面充滿了立體感和空間感。

有別于一般繪制福州山水的作品，陳偉所展示的福州山水畫卷尤其蘊含豐富的文化內(nèi)涵，他用獨特的繪畫語言加以詮釋，使其具有了超越客觀物象的精神含義，形成全方位立體式的畫面。禪寺佛塔、古樹名樓與現(xiàn)代建筑交相輝映，使觀者有一種穿越時空之感，油然而生流連之意。他將福州的歷史文化、人文精神與自然景觀融為一體，既有古典的韻味，又不失現(xiàn)代的審美，既有山水的靈氣，又有文化的厚重，使得畫作超越了視覺藝術(shù)品，成為一部承載著福州地域文化的史詩之作。

陳偉《七溜八溜不離虎糾》 局部一

中國人的故土觀念，即對故鄉(xiāng)的深厚情感和認(rèn)同感，是中國文化的重要組成部分，鄉(xiāng)情主題也一直是中國山水畫表現(xiàn)的重要內(nèi)容。福州方言中有句名言：“七溜八溜不離虎糾”。“虎糾”是福州話“福州”的發(fā)音。這句話的意思是無論怎樣變化或走到哪里，最終還是離不開福州。這里的“七溜八溜”形象地描述了四處游走、到處奔波的狀態(tài)，而“不離虎糾”則強(qiáng)調(diào)了無論怎樣，最終還是會回到起點或根本的地方。這句話可用于表達(dá)對家鄉(xiāng)的眷戀，或形容某些事物無論如何變化，其核心或根源始終不變。

陳偉《七溜八溜不離虎糾》 局部二

如果說《福山福水福綿長》是陳偉從氣勢宏偉、寬廣博大的角度體現(xiàn)福州人文地貌之美的作品，那么我認(rèn)為《七溜八溜不離虎糾》則更能表達(dá)作者對生于斯長于斯的拳拳赤子之心。畫面上，兩塔以太極雙魚的樣式構(gòu)圖，畫面平穩(wěn)和諧，遠(yuǎn)山的整體概括與右下角以精細(xì)的線條和細(xì)膩的筆觸表現(xiàn)的各種人文景觀形成鮮明對比。

每每看到這幅畫時，我總感到仿佛陳偉就在現(xiàn)場講述閩都的山山水水。那種人景合一、相互渲染的感覺尤為強(qiáng)烈，讓觀者仿佛置身于福州的大街小巷，感受到這座城市的獨特韻味和閑適自然的氛圍，體會到閩都人文的深刻與豐富。

陳偉《七溜八溜不離虎糾》 局部三

在有限的尺幅空間營造山水，將每一個畫面連貫成一個整體，需要畫家通過自己的視角給對象賦予詩意的典型物象。當(dāng)畫家把這些物象轉(zhuǎn)變?yōu)橐曈X形象時，這些形象就不再是簡單的對象本身，因此，畫外的精神追求和文化高度使山水畫成為山水意境、山水靈境。

陳偉《靈源深處》 230cmx215cm 紙本設(shè)色 2024

作為文化名城的福州，自然不乏人文景觀，鼓山摩崖石刻是其中的典型代表。陳偉熱衷于表達(dá)這一主題，他所描繪的鼓山摩崖石刻如同一幅揭開歷史封印的神秘畫卷，將福州的千年歷史在畫布上徐徐展開，瞬間將觀者帶入一個充滿神秘的世界。畫面中心，摩崖石刻巍然屹立，仿佛訴說著千年的故事。鼓山的巍峨壯麗，與摩崖石刻的古老神秘交相輝映，令人嘆為觀止。石壁上的每一個字、每一個符號，都猶如隱藏在迷霧中的秘密，有待解開。畫面的一角，一條曲折的小徑從山腳蜿蜒而上，通向摩崖石刻之處。小徑旁，流水淙淙，仿佛在為探險者引路，又仿佛在訴說這些摩崖石刻背后的故事。

陳偉《靈源深處》 局部圖

以摩崖石刻內(nèi)容為主題的畫作，很忌諱畫面散亂，而陳偉的作品則有非常好的畫面整體感。他通過獨特的視角和取舍處理，合理安排畫面中的各種元素，如亭臺樓閣、摩崖石刻、山水林木等，使之相互呼應(yīng)，主次分明。畫面的邊角和橫縱處理得當(dāng)，書法石刻的挑選、字的大小多少、深度的處理等都恰到好處。小徑和流水有了動靜對比，使得畫面頓生浩然之氣和靈動之意，營造出引人入勝的視覺效果。

山水有情，宋人郭熙在《林泉高致》里說“可行可望不如可居可游之為得”，正是在情感架構(gòu)上為畫家和自然景觀牽線搭橋，使畫家能在山水創(chuàng)作中直達(dá)“快人意，獲我心”的境界。

陳偉《福山福水福綿長》 410cmx145cm 紙本設(shè)色 2024

我其實更喜歡陳偉這一類帶寫生性質(zhì)的點景山水畫。同樣是福州的人文與自然景觀，如《福山福水福綿長》等大作，仿佛有一種責(zé)任感貫穿其中，因而更具紀(jì)念碑式的精神內(nèi)涵；而他的小的山水畫作，則嫻靜悠遠(yuǎn)、清新自然且富有詩意，看上去更加輕松活潑。在淡雅中求變化，在簡約中見豐富，通過色彩的巧妙搭配和過渡，展現(xiàn)出山水間的微妙氣韻，筆墨靈動，氣息渾然。這里沒有大幅巨構(gòu)的深遠(yuǎn)構(gòu)思，有的只是作者當(dāng)下的輕松偶得，也體現(xiàn)了其在筆墨和畫面組織上的駕馭技巧。

陳偉的山水畫用筆稱得上“穩(wěn)健”二字，筆觸穩(wěn)健，穩(wěn)如磐石而巋然不動。觀其畫作，在山水之間，他以細(xì)膩的筆觸勾勒出峰回路轉(zhuǎn)的奇景，落筆深思熟慮、了然于胸，間以隨機(jī)偶得、妙趣橫生的細(xì)節(jié)，輕柔曼妙，穩(wěn)健中輔以靈動。

陳偉《臺嶼河公園》 138cmx68cm 紙本設(shè)色 2024

在中國傳統(tǒng)繪畫中，用水用墨堪稱技法靈魂，陳偉的作品墨色濃郁且層次分明，傳統(tǒng)山水中的各種濃淡技巧被他運用得淋漓盡致。濃墨如峰，墨色濃郁而深沉，如同群山之巔，傲然聳立；淡墨如水，筆觸輕柔，墨色如水般清澈透明，給人以寧靜致遠(yuǎn)的感受。他注重水分與墨色的結(jié)合，通過調(diào)整筆頭的水分，使墨色在宣紙上自然滲透、交融，形成豐富的層次感。墨色在他的畫中，猶如古老的琴弦，彈奏出無盡的思緒。他用墨濃淡相宜，既能描繪出“濃墨重彩”的壯麗山河，又能展現(xiàn)出“淡墨輕嵐”的清新雅致。一筆下去，墨色滲透，宛如夜空中閃爍的星子，點點斑駁，引人入勝。

陳偉《晉安湖公園》 180cmx97cm 紙本設(shè)色 2023

對于山水畫家而言，描繪福州這樣具有悠久歷史又有現(xiàn)代風(fēng)貌的都市，如何在一個畫面中處理現(xiàn)代建筑和傳統(tǒng)人文建筑的違和感，是對畫家意境表達(dá)能力的一個考驗。陳偉筆下的閩都山水的意境處理值得稱道。他善于把握自然山水和現(xiàn)代建筑在畫面中的比例和虛實關(guān)系，營造出一種溫柔卻又炫目的和諧關(guān)系，讓人在欣賞畫作的同時，仿佛置身于詩意的空間之中。

陳偉《福清東關(guān)寨》 138cmx68cm 紙本設(shè)色 2023

我常常用“明麗”來形容陳偉的山水設(shè)色，他在這方面已經(jīng)形成了獨樹一幟的個人風(fēng)格：豐富而鮮艷，溫暖而高雅。陳偉的山水設(shè)色基本沒有離開傳統(tǒng)的幾個色調(diào)，但卻能通過色彩的對比和過渡，營造出一種不同尋常的亮麗色調(diào)。在他的畫作中，這些色彩或濃或淡，或明或暗，或冷或暖，相互交織，相互映襯，構(gòu)成了一幅幅墨彩華章，表現(xiàn)出山水各自的情感色彩。有些畫面以暖色調(diào)為主，整體偏向于表達(dá)較為穩(wěn)健和宏偉的景觀；有些畫面則較多地運用清冷的石色和水色，給人以冷靜而清醒的感覺，宛如喧囂中的寧靜之境，不為世俗所擾。畫中廣闊的留白，是畫家深諳中國傳統(tǒng)繪畫“計白當(dāng)黑”之道的很好體現(xiàn)，為作品增添了超凡脫俗的意境。

陳偉《馬尾羅星塔》 180cmx96cm 紙本設(shè)色 2023

陳偉的畫作尤其令人稱道的是其構(gòu)圖的精妙。在他的筆下，無論是壯闊的山河還是精致的園林，都能以獨特視角呈現(xiàn)出令人驚艷的視覺效果。畫面的每一筆每一畫都經(jīng)過精心布局，無不顯示出陳偉深厚的繪畫功力和對自然美景的深刻感悟。首先，他善于把握場景，運用前景、中景、遠(yuǎn)景的遞進(jìn)關(guān)系，營造出深遠(yuǎn)的空間感，使得畫面既豐富又和諧。其次，他善于營造動靜結(jié)合的畫面對比關(guān)系，靜態(tài)的山石與流動的云水相互交織，形成了一種動靜結(jié)合的美感。這種構(gòu)圖技巧不僅增強(qiáng)了畫面的視覺沖擊力，更賦予了作品深厚的文化內(nèi)涵。再次，他的畫面留白精彩，許多畫面中不到二分之一的物象描繪與大面積的空白相映成趣，空而不空，意境儼然，體現(xiàn)了他“雖由人作，宛自天開”的高超技巧。

陳偉《榕城塔影》 138cmx68cm 紙本設(shè)色 2023

陳偉為閩都山水代言。在當(dāng)下紛繁復(fù)雜的世界中，畫家要保持一種冷靜的狀態(tài)殊為不易，陳偉多年來不懈地以福州的自然景觀作為藝術(shù)創(chuàng)作的核心，積跬步而至千里，終成大器。正是這份持久的冷靜，鑄就了他的藝術(shù)成就。他的閩都系列水是福州山水的詩意畫卷，他以對福州這座城市的熱愛，以其獨特的藝術(shù)風(fēng)格，將福州生動而富有情感的山山水水、自然人文景觀展現(xiàn)得淋漓盡致，為我們呈現(xiàn)了一幅幅如詩如畫的山水畫卷。每一個畫面都仿佛在訴說著自己的故事，每一處山水都生機(jī)盎然，讓我們在感受大自然的神奇和偉大的同時，也感受到福州古城的深厚底蘊和獨特魅力，感受到畫家對生活的獨特見解和無限熱愛。我們有理由相信，在未來的藝術(shù)道路上，陳偉將繼續(xù)以其獨特的藝術(shù)表達(dá)，為我們帶來更多的驚喜和感動。

藝術(shù)家簡介：

藝術(shù)家Chen Wei

陳偉，1971年12月出生，福建福州人，字用九，號疏林、意廬、靜虛齋主人，中國民主同盟盟員。中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國工筆畫學(xué)會會員，中國檢察官文聯(lián)書畫協(xié)會理事，福建省畫院特聘畫家，福建省美術(shù)家協(xié)會山水畫藝委會委員，福建省檢察文聯(lián)書畫協(xié)會副會長，福建省政協(xié)書畫院特聘畫家，福建省民盟書畫學(xué)會常務(wù)理事，福建省鄉(xiāng)村振興研究會書畫院書畫家，福州市政協(xié)書畫院副秘書長，福州綠榕畫院副院長。

作品曾獲“泰山之尊”全國山水畫、水彩畫作品展優(yōu)秀獎，首屆“八大山人”全國山水畫作品展優(yōu)秀獎，“中國夢·黃山魂”全國山水畫作品展優(yōu)秀獎，“美術(shù)新青年”全國十強(qiáng)，第二屆中國工筆山水畫展優(yōu)秀獎，福建省第五屆青年美展一等獎，福建省第六屆當(dāng)代工筆畫大展銀獎，“錦繡海西”——福建省當(dāng)代美術(shù)晉京大展等獎項。

擅長山水、花鳥，兼工書法，曾就學(xué)于華中師范大學(xué)、中國國家畫院。作品十幾次入選全國美展，被中國工筆畫學(xué)會、吳冠中藝術(shù)館、福建省美術(shù)館等收藏，出版有《當(dāng)代實力派畫家——陳偉》、《陳偉的水墨丹青》等多本個人專輯。