張大千《水竹幽居圖》

鏡心?設(shè)色紙本 41.5×86.5 cm

題 識 （一）吳下人多水竹居，館娃宮接越來溪。太湖三萬六千頃，一舸西施許獨攜。摩耶精舍寫水竹幽居圖，并拈小詩。八十二叟爰。
（二）六十九年庚申（1980年）重陽后一日，付與十兒心智收之。
鈐 印 張爰、大千居士、摩耶居士
著 錄 1.《張大千年譜》，第477頁，四川省社會科學院出版社，1987年版。
2.《張大千詩文集編年》，第205頁，榮寶齋，1990年版。
出 版 1.《張大千的生平和藝術(shù)》，彩頁第21頁，中國文史出版社，1988年版。
2.《天水無垠：張大千的生平與藝術(shù)》，彩頁，中國文史出版社，1999年版。

“十兒心智”即張大千次子張心智（1927-2006) ，小名“亞?！?。四川內(nèi)江人，擅畫。心智雖為大千次子，但張家取大排行法計算，故一代人皆一起排列，因而大千稱心智為“十兒”。大千、心智父子感情深厚，1941 年心智隨父赴甘肅敦煌臨摹敦煌莫高窟壁畫，心智侍奉乃父左右，前后歷時兩年。1949年，張大千遠赴南美，張心智則留寓內(nèi)地，父子兩人從此天各一方，此生再無見面。1980年張心智因公赴港，在港給老父撥去了電話，大千聽到兒子的聲音再也抑制不住思念，頓時老淚縱橫，失聲痛哭起來。通完電話，大千遂作橫幅潑墨山水一幅，托弟妹帶去香港轉(zhuǎn)交張心智。這張山水畫，就是本幅《水竹幽居圖》。
1976年，張大千結(jié)束了二十余年的海外飄零生涯，回臺購地籌建“摩耶精舍”，并自此定居臺灣，直至仙逝。張大千這一時期的藝術(shù)風格，一方面受身體因素的限制，故多以粗筆寫意為主，工筆之作幾乎絕跡不畫。早年的俊秀，中年的精工，都在這一時期轉(zhuǎn)向，愈加趨于樸茂、蒼潤和沉郁。另一方面也因為其周圍藝術(shù)欣賞群體的轉(zhuǎn)變，他將那種近乎西方抽象畫的濃墨重彩的潑彩潑墨山水技法，進行了細微的調(diào)整，而以潑、寫兼用法寫畫山水。本幅《水竹幽居圖》即為該時期，非常具有代表性的張大千山水佳作。

—版權(quán)聲明—

版權(quán)歸原創(chuàng)者所有，并不代表本網(wǎng)贊同其觀點和對其真實性負責。如涉及作品內(nèi)容、版權(quán)和其它問題，請與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將在第一時間刪除內(nèi)容！原創(chuàng)內(nèi)容 如需轉(zhuǎn)載請聯(lián)系我們。

編輯丨陳麗玲

主編 | 廖偉夫