諸位，請看——

降石猴稟義天庭

弼馬溫怒歸山中

齊天大圣戰神兵

蟠桃園內問真情

醉罷瑤池食仙丹

下界為王會新朋

火眼金睛千鈞棒

大鬧天宮孫悟空

不知有沒有人跟金哥一樣，每當看到劉繼卣的這組《鬧天宮》，心中都會忍不住叫絕。

01

他的代表作，不準出境

前幾日在微博刷到一條有意思的新聞：一老爺爺長期收藏連環畫，遇到天氣潮濕時還會打開空調，就像照顧孩子一樣細心。

同為連環畫資深愛好者，我與他一樣，也喜歡時不時就翻出自己收藏的一本本小人書。

一來，是懷念自己作為連環畫家的青蔥歲月。

二來，是那個連環畫作品神仙打架的年代，屬實精彩，經典層出不窮。

我們這一代人仍然搶著看小人書，圖為陪同中國美協漫畫藝委會原主任黎青老師（中）在JC動漫館看小人書

暑期開館中的JC動漫館，能看到不少年輕人在認真捧讀小人書

這其中，劉繼卣的作品，尤為百看不膩。

把泛黃的連環畫攤在書桌上翻開，小海娃趕著羊群在山間奔跑，羊兒的絨毛根根分明；孫悟空的戰袍在凌霄殿飄動，金箍棒劃出萬丈光芒。

這些鮮活的畫面，都出自他一人之手。

提到連環畫，劉繼卣的名字，是繞不開的。

他是新中國連環畫奠基人，與連環畫界的另一泰斗級人物顧炳鑫并稱“北劉南顧”，有著“當代畫圣”、“東方的倫勃朗和米開朗基羅”等諸多美譽。

劉繼卣作畫

劉繼卣為天津人，他的父親劉奎齡擅長花鳥動物畫，同樣是畫壇舉足輕重的人物。

1954年時，毛澤東主席在天津接見了他們父子倆，當看到劉繼卣作品時，便稱贊不已：“博古通今，劉氏出人材！”

劉繼卣與其父劉奎齡先生研討繪畫

受到家族長輩們的文化熏陶和父親的言傳身教，劉繼卣自幼便喜歡繪畫。

他四歲持筆涂鴉，十歲可代父勾染，十八歲入天津市立美術館西畫系學習素描和水彩。

《三顧茅廬》配圖

《槍挑小梁王》連環畫封面

聰慧加勤奮讓他很快就掌握了中西繪畫的技巧，呈現出超常的造型能力和創作思維。

因此雖然創作題材廣泛，但無論是畫動物還是人物，劉繼卣都能給人以造型準確，色彩豐富，質感強烈的審美享受。

比如在《武松打虎》中，他既精準描繪了老虎的肌肉結構和武松的英勇氣勢，又通過中國畫的寫意筆墨賦予畫面戲劇張力。

這部作品，先后獲得1956年第五屆世界青年聯歡節美術獎、萊比錫國際圖書展覽會金獎，1984年瑞士西耶爾第一屆國際連環畫節獲特別榮譽獎。

時至今日，它仍是眾多"武松打虎"作品中最為出彩、影響最廣的。

技法上，劉繼卣革新了傳統動物畫法，他發展出獨特的“劈筆絲毛”技法——用散鋒干筆表現動物皮毛質感，使《猴王出世》中的群猴、《鬧天宮》里孫悟空的面部與毛發質感細膩，更顯靈動。

《猴王出世》

2023年，國家文物局頒布了《國家文物局關于頒布1911年后已故書畫等8類作品限制出境名家名單的通知》，規定劉繼卣的代表作不準出境。

其作品的藝術價值，可見一斑。

《武則天》

02

他畫連環畫，是浪費？

自1937年起，劉繼卣已經開始賣畫，舉辦個人畫展，一時蜚聲津門。

然而當日本的鐵蹄踏入中華大地，他不得不跑去當米面鋪伙計，畫街頭廣告，做美術教員，空有一身絕技無法施展。

《岳云》

《魯智深》故事插圖手稿

直到新中國成立后，劉繼卣才迎來發光發熱的機會。

在得知大眾圖畫出版社成立的消息后，他主動向出版社發出了求職信，并很快收到了出版社負責人蔡若虹的回信，開始投入到出版社規劃的連環畫創作中。

劉繼卣與同事研究畫稿

左起：任率英、卜孝懷、徐燕蓀、劉繼卣、墨浪、王叔暉

1950年，連環畫《雞毛信》橫空出世，出版后很快一售而光，受到熱烈歡迎。

讀者的來信，從四面八方飛到劉繼卣的畫案上。

這其中，甚至有不少是志愿軍戰士從烽火連天的戰場上寄來的。

《雞毛信》彩色版

這讓劉繼卣又驚又喜，自己的畫，竟然能在群眾中產生如此強烈的反響，這促使著他以驚人的熱情投入到連環畫的創作之中。

不管是何種題材，他都能信手拈來，且從技巧和思想上都契合了新時代的要求。

《奇怪的旅行》

連環畫《兔子尾巴為啥這樣短》

要知道，當時在許多人的眼里，連環畫是俗文化，難登大雅之堂，劉繼卣執著于此是牛刀殺雞，是才情的浪費。

然而，他卻拋棄了舊式文人墨客的生活志趣與高雅姿態，以“人民美術工作者”自居——

為了創作《窮棒子扭轉乾坤》，他背上畫板深入農村，“多次體驗生活，畫了大量速寫，完成鉛筆稿后又到農村征求意見，幾經修改加工。”

劉繼卣下農村寫生

《窮棒子扭轉乾坤》

“我的畫是給老百姓看的，要讓他們看懂、受益。”

可以說，是劉繼卣率先進入新連環畫的創作之中，既展示了畫家對時局的敏感，也展示了自己所學之長，并最終通過一部部作品確立了新連環畫的典范。

《東郭先生》

也正是在他和其他連環畫前輩的努力下，連環畫升華為雅俗共賞的藝術形式——為當時娛樂方式匱乏的普通人帶來了快樂與養分，也影響了后來的一大批創作者。

劉繼卣等連環畫家得獎獲表彰

03

劉繼卣，不會再有了

劉繼卣，出了名的身手全面。

用現在流行的話來說，他就是一位“六邊形藝術家”——他是近現代中國畫家中少有的工筆白描、重彩、小寫意、大寫意俱能的藝術大師。

《擊鼓戰金山》

《木蘭躍馬》

《榮寶齋畫譜·劉繼卣卷》序言中，就這樣提及：“先生工寫兼能，凡翎毛走獸、仙佛人物，皆可立成經典。”

他畫美女，自成風景。

他筆下的美人，既非明清仕女的病態嬌柔，亦非月份牌美女的甜俗艷麗，而是以工筆為骨、寫意為魂，在飛動的墨線與沉著的色彩間，散發光彩。

他畫動物，更是一絕。

雖然這些小寫意的動物畫，不過是創作之余修練筆墨的課業，但它們皮毛的質感，骨肉的張弛，眼神的靈動仍能讓人感覺出勃勃的生機。

劉繼卣的創作，從不滿足于表面效果，而是深入骨髓的觀察與表達：

他曾因在動物園觀察老虎過于專注而弄丟孩子，最終靠工作人員才尋回；

他可以為了寫生，去僻遠的山野荒村生活、觀察，并不以為苦；

他可以為一張畫苦熬一個多月，廢寢忘食，力求完美。

這種嚴謹刻苦，成就了他筆下“形神兼備”的藝術語言。

知名連環畫家詹忠效先生曾經對我這樣感慨：“中國畫壇很難再出一個劉繼卣，難得具有他那般靈氣與天賦，更不具備他超越前人的拼搏精神！”

一手能畫碎凌霄殿的金箍棒，一手愿描小放羊倌的破棉襖。

有才情，卻不高高在上；有天分，依然精益求精——這便是劉繼卣。

當那些重彩組畫在美術館的聚光燈下流淌著不褪的瑰麗，當泛黃連環畫頁在指尖翻動時撞開記憶的閘門......

很多人才猛然發現：劉繼卣留給世間最珍貴的寶藏，其實是始終將自己視作“人民美術工作者”，把自己釘在匠人板凳上的那顆心。

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