湖南
梁楷的筆墨極具特色，在中國繪畫史上留下了濃墨重彩的一筆。
梁楷開創(chuàng)了 “減筆畫” 風(fēng)，以盡可能少的筆墨來刻畫人物形象，以簡至極限的筆墨，充分傳達(dá)出物象的精神。如《李白行吟圖》，畫家以寥寥數(shù)筆就勾畫出李白灑脫放達(dá)的形象，只用了幾根線條，略加粗細(xì)濃淡變化，就將李白疏放不羈的個性、瀟灑浪漫的神情生動展現(xiàn)，人物背景不著一筆，卻以無勝有，把詩人與大自然融為一體。這種簡潔的筆墨并非隨意為之，而是高度提煉的視覺語言，精準(zhǔn)地捕捉到了事物的主要特征，展現(xiàn)出一種生動的傳神效果。
在《潑墨仙人圖》中，梁楷則運用了酣暢的潑墨法。他先用 “蘸墨法” 在粗筆中飽蓄濃、淡尚未完全混合的墨水，然后疾速在畫上橫涂豎抹，使?jié)狻⒌匀粷B化，似墨汁潑翻，卻又留有用筆的軌跡。整幅畫以潑灑般的淋漓水墨抒寫，通過墨色的濃淡變化造成視覺上的撲朔迷離，絕妙地表現(xiàn)了仙人清高超脫、不屑凡俗的精神狀態(tài)和性格特征。
梁楷還將草書法度融匯到人物畫創(chuàng)作中，創(chuàng)造出折蘆、釘頭鼠尾、枯柴等減筆筆法，老辣縱放、縱逸雄渾，突破了傳統(tǒng)白描技法的束縛。在《六祖伐竹圖》中，線條的表現(xiàn)力達(dá)到一個新高度，通過不同的筆法體現(xiàn)出禪宗六祖的情緒、姿態(tài)，五官、手臂、劈刀、竹竿等在筆墨上呈現(xiàn)出不同的力度和速度感。而在描繪《六祖撕經(jīng)圖》中的松枝時，折蘆描的運用兼具力度與韻律，同時潑墨與枯筆對比，營造出虛實相生的空間感，再通過空白暗示自然與心境的無限，暗合禪宗 “直指本心” 的頓悟理念。
梁楷的筆墨，無論是減筆、潑墨還是獨特的線條運用，都體現(xiàn)了他對繪畫藝術(shù)的深刻理解和獨特創(chuàng)新，對后世畫家如明代徐渭、清代八大山人等產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
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