老男人包養(yǎng)小情人？別急著下判斷，這不是什么“老套橋段”。

渡邊淳一這部《化身》里，可沒(méi)打算讓你輕松站隊(duì)。

這是一場(chǎng)“男人造夢(mèng)，女人醒來(lái)”的感情博弈，也是一段少女如何從“被愛(ài)”中覺(jué)醒、自我成長(zhǎng)的旅程。

影片雖然拍于1986年，但看完真的讓人直冒冷汗：30多年過(guò)去了，類(lèi)似的關(guān)系今天還在重復(fù)。

值得一提的是本片的女主黑木瞳。

黑木瞳原本是寶冢歌劇團(tuán)出身，以干凈純美著稱(chēng)，這部片算是她徹底“反轉(zhuǎn)形象”的代表作，堪稱(chēng)她演藝生涯的一個(gè)高光時(shí)刻。

她把這個(gè)“霧子”演得太讓人心疼又佩服，美得像夢(mèng)，也冷得像刀。

影片分級(jí)

本片適合18歲以上觀眾，主要因?yàn)樗豆晴R頭和成年人的復(fù)雜情感議題。

ps：本文為影視劇情解說(shuō)文章，無(wú)不良引導(dǎo)，未成年速離！

《化身?》
(1986)

主演：黑木瞳、藤龍也、阿木燿子
類(lèi)型：劇情、愛(ài)情

這部電影上映于1986年，正值日本社會(huì)高速發(fā)展、女性逐漸崛起的階段。

而電影改編自渡邊淳一的同名小說(shuō)，而渡邊一貫寫(xiě)的，就是男女之間欲望與心理角力的拉鋸戰(zhàn)。

本片在當(dāng)年引發(fā)過(guò)不少爭(zhēng)議，特別是它對(duì)“女性情欲”與“主導(dǎo)地位”的描繪，在保守文化背景下無(wú)疑是一種挑戰(zhàn)。

而片尾曲《黃昏人》更是點(diǎn)睛之筆，歌手高橋真梨子的深情演繹加上久石讓作曲，把那種“愛(ài)過(guò)，但放手”的復(fù)雜情緒推向極致。

秋葉三郎，成名作家。

生活看似體面，其實(shí)正陷在中年危機(jī)的泥潭里。

酒吧邂逅霧子，一個(gè)天真又漂亮的陪酒女，他一下就淪陷了：想要拯救她、掌控她、塑造她。

他送她去上學(xué)、帶她見(jiàn)世面、改造她的穿著打扮，甚至幫她開(kāi)店，簡(jiǎn)直像在打造一個(gè)“理想化的女人模型”。

霧子呢，起初的確是懵懂少女，甘心被愛(ài)。

但她不傻，漸漸看穿了三郎所謂“純粹愛(ài)情”背后的欲望和自我滿(mǎn)足。

她發(fā)現(xiàn)，自己的價(jià)值不能靠男人的金錢(qián)、愛(ài)欲來(lái)定義。

于是她成長(zhǎng)、獨(dú)立，最后甚至決定離開(kāi)——

不是不愛(ài)，而是清醒：這段關(guān)系注定沒(méi)法長(zhǎng)久。

這片子最狠的地方在于，它從頭到尾都沒(méi)說(shuō)“男人錯(cuò)了”或“女人壞了”。

反而，它非常殘酷地展現(xiàn)了：愛(ài)情之所以崩塌，不是因?yàn)檎l(shuí)背叛了誰(shuí)，而是——兩個(gè)人，壓根不是站在同一個(gè)平面上。

秋葉覺(jué)得自己在“拯救”霧子，可其實(shí)他只是在“定制”一個(gè)能滿(mǎn)足自己情感需求的理想伴侶。

他迷戀霧子的青春、天真、聽(tīng)話(huà)；

她也確實(shí)曾一度為他傾心、為他蛻變。

但當(dāng)霧子真正長(zhǎng)成了有主見(jiàn)、有自我價(jià)值的女人，他卻開(kāi)始害怕、焦慮、試圖控制。

說(shuō)到底，他要的不是愛(ài)，是掌控感。

這部電影拍得一點(diǎn)也不狗血，而是細(xì)膩得嚇人。

霧子覺(jué)醒的每一步都合情合理，三郎的崩塌也不突兀。

他以為自己“養(yǎng)大了她”，其實(shí)她自己早就走出了牢籠。