陳半丁的《花卉四屏》創作于 1956 年，時年 81 歲，為設色紙本，每幅尺寸均為 133×34cm1。該作品所繪四屏內容依次為芙蓉、紫藤、牡丹、臘梅。

芙蓉：畫面構圖均衡，設色芙蓉與墨色芙蓉分別占據半壁江山，墨芙蓉又以淡紅色點其花蕊，與分芙蓉形成了對比，畫面十分協調。白芙蓉用淡墨勾勒出花瓣輪廓，細筆清墨勾出花脈，花蕊施以鮮亮的顏色點綴，墨葉用重墨破之，增加了對比感。粉芙蓉用沒骨畫法寫出花瓣姿態，筆蘸顏色勾出花脈，花蕊用藤黃點飾，幾片花青點葉，枝干沒骨寫出，雜草夾雜其間，左上角重墨寫詩題款，正與白芙蓉下面的幾點重墨相映襯，使整幅畫面飽滿起來，充分地把芙蓉的婀娜多姿、嬌艷欲滴之態表現得淋漓盡致。

紫藤：整幅畫面布局上緊下松，上滿下空，將重點全部放在了畫面的上半部分。藤枝的畫法在縱橫交錯的雜亂中又有一定的條理和秩序在其中。枝干畫法參用謝赫六法中的 “古法用筆”，純以篆籀之筆寫出，花青點葉，濃墨勾脈，層次分明，幾簇沒骨紫藤花束穿插其中，盡得疏可走馬，密不透風之勢，充分表現出了藤類植物的繁茂，紫氣東來的美好寓意便躍然紙上。

牡丹：四朵盛開的大牡丹占據了視覺中心，特別是兩朵紅色的牡丹，設色由內而外減淡，富貴與淡雅并存。左下角置藍色小雛菊，增添了畫面的生動性，又襯托了牡丹的雍容富貴。四朵花頭，三湊一疏，層次分明，設色牡丹用筆飽蘸顏色，沒骨點染，色中見筆，筆隨色痕，花色透亮，嬌艷欲滴，花朵姿態萬千，藤黃點蕊石青點萼，白牡丹淡墨勾出，層層分明，清雅至極。花青墨葉點出圍繞花頭兩側，那一枝奮力向上伸展的枝干更是給人以生命的活力。右下角用線勾出頑石，設色點染，重墨打苔點，幾簇藍色小雛菊從頑石一側探出，使得整個畫面活潑了起來。題款處采用了雙題法，更加體現了半丁老人對此幅牡丹的珍愛之情。

臘梅：畫面布局采用對角線的方式，但題款的位置又與右上的黃梅相呼應，使畫面的構圖更加飽滿。畫面平中寓奇，兩塊直挺挺地立峰用淡墨勾出，立于畫面左下方，增加了畫面的穩定性，幾株臘梅破石而出，枝干遒勁蒼澀，筆力洞達，淡墨用筆勾花，藤黃設色，增加了溫度，幾個重墨苔點打在老枝之上，使得畫面醒目了起來。此詩一題，畫意與詩意統一了起來，同時也把梅花的高傲品格和頑強不屈的偉大精神表達了出來。

陳半丁的花卉作品受吳昌碩影響最深，但又有所突破和創新。他善于體物取材，于寫實中含變化，平易中見技巧。在《花卉四屏》中，他運用了淡墨勾花、沒骨寫花等多種技法，使得畫面層次分明，色彩豐富而不失和諧。他的花卉作品蒼古樸厚、沉著雄健，同時又兼具清秀雅潔之貌。這得益于他一方面能融匯寫生之法，在寫形和設色上自出秀逸活潑之態；另一方面又 “博涉諸家，進而益上”，不斷吸收和借鑒前人的優秀經驗。每幅作品上都有陳半丁的題款和詩句，這些題款不僅豐富了畫面的內容，還體現了他的文學素養和審美情趣。

《花卉四屏》是陳半丁晚年成熟風格的代表之作，展現了他高超的繪畫技藝和深厚的藝術修養。該作品在構圖、布局、技法、風格等方面都達到了很高的水平，具有很高的藝術價值。