1.《驚心動(dòng)魄》

這是零四年的電影，套層結(jié)構(gòu)并不新鮮，但難得的是這種挑戰(zhàn)人類(lèi)社會(huì)性的驚悚感，很不錯(cuò)的創(chuàng)意。老實(shí)說(shuō)，在那個(gè)年代，自從《楚門(mén)的世界》橫空出世后，這種題材就變得流行起來(lái)：群體陰謀對(duì)個(gè)體無(wú)情的玩弄，但在將近二十年后的現(xiàn)在這個(gè)梗就比較陳舊了，反倒是讓大家覺(jué)得畫(huà)蛇添足的結(jié)尾讓我眼前一亮：《盜夢(mèng)空間》的創(chuàng)意原來(lái)香港電影人早就想到了，總體觀感還不錯(cuò)。

2.《心理游戲》

導(dǎo)演大衛(wèi)芬奇通過(guò)“元游戲”結(jié)構(gòu)，將觀眾與主角一同困入認(rèn)知失調(diào)的漩渦——每一次峰回路轉(zhuǎn)都暗藏雙重邏輯，銀幕內(nèi)外的心跳與焦慮同步共振。情節(jié)跌宕起伏老戲骨演技在線，經(jīng)歷過(guò)自己和至親的死亡、感受過(guò)人情冷暖，日后男主應(yīng)該會(huì)更加珍惜現(xiàn)在的所有。其實(shí)何需經(jīng)歷一次獨(dú)特的服務(wù)才能珍惜眼前的一切？認(rèn)真過(guò)好每一天，在日常生活中關(guān)照自身和他人，感恩當(dāng)下，便是最好的珍惜。

3.《一級(jí)恐懼》

《一級(jí)恐懼》是一部精彩的懸疑犯罪片，愛(ài)德華諾頓的表演令人驚艷，他將角色的純真與邪惡演繹得淋漓盡致，影片劇情反轉(zhuǎn)不斷，結(jié)局出人意料，讓人回味無(wú)窮。這部屬于是雖然猜到了結(jié)局但真正看到時(shí)仍然被嚇出冷汗的電影，諾頓演技為電影增色不少，難以想象這部電影是此人的銀幕首作，天賦型選手實(shí)在是恐怖如斯，心疼他當(dāng)年的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手們一秒鐘。

4.《生死停留》

一開(kāi)始以為亨利和山姆是兩個(gè)人，中間一度以為亨利是山姆的童年陰影，是心理醫(yī)生產(chǎn)生職業(yè)病了心理崩潰了，最后看到結(jié)局，發(fā)現(xiàn)原來(lái)主角是亨利，所有的一切都是亨利臨死前腦中的幻想?，F(xiàn)實(shí)世界只過(guò)去了短短幾分鐘，亨利的腦中卻幻想出了他的幾乎整個(gè)人生，是得益于他的繪畫(huà)天份嗎？戀愛(ài)、家人、工作，一切的一切如此真實(shí)，如夢(mèng)似幻，他知道在周六晚上自己即將死去。

5.《記憶裂痕》

影片圍繞工程師詹寧斯研發(fā)的“記憶刪除合約”展開(kāi)：他自愿刪除項(xiàng)目記憶以換取天價(jià)報(bào)酬，卻因一封裝有“放棄聲明”的信封陷入陰謀。核心臺(tái)詞：預(yù)見(jiàn)未來(lái)即剝奪未來(lái)直指自由意志與宿命論的矛盾——主角通過(guò)預(yù)知未來(lái)留下線索自救，卻也因此陷入因果閉環(huán)的困境。珍惜零零到一零年的電影這樣的簡(jiǎn)潔明快吧，在你看到未來(lái)電影都變得膩膩歪歪之后，這個(gè)時(shí)期國(guó)內(nèi)外的好電影劇本真的是仙品。

6.《八面埋伏》

一群精英在模擬訓(xùn)練中遭遇真實(shí)殺戮，而他們最擅長(zhǎng)的技能卻成了致命弱點(diǎn)。邏輯專(zhuān)家因猶豫被炸死，側(cè)寫(xiě)師被誤導(dǎo)害人，法醫(yī)死于毒氣陷阱，戰(zhàn)術(shù)指揮官落入狙擊圈套，黑客被技術(shù)反噬，觀察者因好奇心喪命，角色們過(guò)于依賴自己的領(lǐng)域優(yōu)勢(shì)，忽略了殺手正是利用這種標(biāo)簽化思維設(shè)局。在生死關(guān)頭，專(zhuān)業(yè)技能反而成為心理盲區(qū)，劇情有些邏輯欠缺，但是值得一看。

7.《神秘拼圖》

比較平淡，沒(méi)有大的反轉(zhuǎn)和波瀾起伏，即使癱瘓?jiān)诖?，但眼睛是睿智明亮的，聰明的大腦是極其性感的，兇手下線的那場(chǎng)戲弱爆了，但作案手法很高明，模仿舊書(shū)里面的犯罪手法，裝備都用古舊的，殺個(gè)人留下點(diǎn)碎片拼圖，整天給警察找活干，生怕他們太閑了干完壞事非要留下點(diǎn)暗示，怕警察太愚笨抓不到他們嗎？有點(diǎn)類(lèi)似《沉默的羔羊》，導(dǎo)師加學(xué)徒，鼓勵(lì)放心大膽去做，養(yǎng)成系刑警接班人。

8.《十二宮》

和《七宗罪》一脈同乘了許多探案的格式，腔調(diào)卻不同；本片的影像摒棄了芬奇最擅長(zhǎng)的精致感，盡可能蒼白地全情投入到角色的日常工作中來(lái)，焦點(diǎn)戲卻仍難掩其天才的調(diào)度掌控力。我不認(rèn)為案件本身只是個(gè)噱頭，不贊同電影的核心在于涉入其中的人們是如何被影響，誠(chéng)然這些人的生活軌跡都遭遇了巨大轉(zhuǎn)折但究其本源它不遺余力地描繪的卻是案件的吸引力、破壞力，余震，主語(yǔ)始終是案件。

讓人冷汗直流的8部恐怖片，能看完三部以上的是個(gè)狠人。