陸儼少（1909－1993年）

學(xué)畫(huà)早年成名，不一定是好事。成了名，應(yīng)酬多了，妨礙基本功的鍛煉，也沒(méi)有工夫去寫字讀書(shū)，有礙于提高。所以學(xué)畫(huà)切忌名利心太多。陸儼少倡導(dǎo)沉的下來(lái)，心在追求藝術(shù)的道路上應(yīng)該是單純的。

陸儼少山水

年紀(jì)輕，扎扎實(shí)實(shí)做些基本的功去，博收眾長(zhǎng)，冶爐自鑄，逐漸形成自己的風(fēng)格。但這種風(fēng)格也不宜凝固不變。30歲定了型，到60歲還是這樣，說(shuō)明不再探索，坐吃老本。所以必須變，不斷地變。學(xué)會(huì)思考。

陸儼少白塔

一個(gè)成名的畫(huà)家，有早年、中年、晚年之分，各個(gè)階段，雖然可以看到有一條線掛下來(lái)，其個(gè)性筆性有蹤跡可尋。而其風(fēng)貌，每個(gè)時(shí)期，各不相同。因之可貴者老年變法。黃賓虹早、中年畫(huà)，在70歲以前，無(wú)甚可觀，及其晚年，當(dāng)八九十歲時(shí)，突然一變，墨法神奇，開(kāi)了面目，這點(diǎn)精神，我們應(yīng)該學(xué)習(xí)。

陸儼少山水

畫(huà)切忌有甜俗氣、獷悍氣、陳腐氣以及黑氣等等。

犯甜俗氣就是用筆沒(méi)有沉著痛快的感覺(jué)，也就是不辣，一味軟疲疲，用墨浮漲，用色無(wú)方，絢紅搭綠，甜膩不清，一股餿氣，令人作嘔。

犯獷悍氣的就是大筆揮灑，力量外露，有筋無(wú)肉，有筆無(wú)韻，對(duì)待物象，交代不清，但求快意，毫無(wú)含蓄，看似雄壯，實(shí)則外強(qiáng)而中干，內(nèi)部虛弱。

陸儼少山水

犯陳腐氣的為前人法度所拘，不能自拔，即學(xué)前人，也只學(xué)到一些糟粕，陳腔濫調(diào)，酸溜溜一點(diǎn)也不新鮮。

以上三病，是容易看出，獨(dú)有黑氣，不是畫(huà)面上多用了焦墨濃墨，就有黑氣。殊不知黑氣的有無(wú)，不關(guān)用墨的濃淡。

所以沒(méi)有黑氣的畫(huà)，即使通體用濃墨焦墨，甚至用宿墨，橫涂豎抹，也不覺(jué)有黑氣。有黑氣的，即使淡淡幾筆，還是有黑氣。此種關(guān)鍵，全在看它氣清不清，從外表看是在用墨上，實(shí)則用筆占主要的因素。

陸儼少國(guó)畫(huà)

墨僅僅是記錄筆的運(yùn)動(dòng)，所以墨也是從筆出來(lái)的。其所以氣清最為緊要，不論粗服亂頭，不事修飾，或則用筆狼藉，潑墨淋漓，或則境界重疊，筆墨繁復(fù)，或則矜持嚴(yán)正，一絲不茍，面目雖異，首要清氣往來(lái)，靈光四射，筆墨精妙，令人享受到一種新鮮而美的感覺(jué)，方是好畫(huà)。

稱贊一幅好畫(huà)，往往有這樣的評(píng)語(yǔ)，叫做“神完氣足"。就是說(shuō)這幅畫(huà)筆墨精湛，章法嚴(yán)密，來(lái)龍去脈，交代清楚，不造作，不疲沓，精神飽滿，氣勢(shì)旺盛，面面俱到，無(wú)懈可擊。

陸儼少國(guó)畫(huà)

要做到這點(diǎn)，首先畫(huà)的人也要神完氣足。如得到好好休息之后，早上起來(lái)，腦子清醒，思路開(kāi)通，對(duì)紙凝想，有得于心，于是全神貫注，目無(wú)旁騖，解衣盤礴，旁若無(wú)人，全部思想，進(jìn)入畫(huà)里，再有平日基本功的扎實(shí)，加上明窗凈幾，紙筆稱手，創(chuàng)作的條件齊備，然后可以達(dá)到這個(gè)境地，所以絕對(duì)不是偶然的。

否則筆欲下而又止，劃未到而已斷，心中無(wú)數(shù)，疑慮重重，色厲內(nèi)荏，冒充雄強(qiáng)，或則病體奄奄，昏昏欲睡，頭重腳輕，失去重心，得過(guò)且過(guò)，懶于動(dòng)彈，如果象這樣的情況，且宜停畫(huà)幾天，等精神恢復(fù)，有所振作之時(shí)，心中好像有一幅畫(huà)等著要畫(huà)，醞釀成熟，然后動(dòng)筆為好。

陸儼少山水

從前人談到書(shū)法，有“偶然欲書(shū)，一合也”的說(shuō)法。這個(gè)“偶然欲書(shū)”就是說(shuō)胸中有一股沖動(dòng)的力量，要借筆墨發(fā)泄出來(lái)。那么寫出的字，也合乎要求。畫(huà)亦同然。所以下筆之際，要有激情。我們對(duì)新時(shí)代，是有熱愛(ài)的激情，看到新的事物，新的山川風(fēng)貌，發(fā)生熱愛(ài)，要借筆墨以發(fā)之，有一股激情不自禁地要求把它描寫出來(lái)。

但是新事物、新山川，不同于舊事物、舊山川，客觀的對(duì)象不同，在主觀的描繪上，一定是老技法不夠用，需要?jiǎng)?chuàng)立新技法。技法有了創(chuàng)新，才能情調(diào)合拍，互相統(tǒng)一。我們?nèi)绻研率挛锶缧率綐欠俊⑼侠瓩C(jī)、高壓電線等，置之于四王山水畫(huà)中，一定感到別扭。因?yàn)檫@種山川，是舊的情調(diào)，何能與新事物相調(diào)和，發(fā)生血肉相聯(lián)的關(guān)系。

陸儼少國(guó)畫(huà)

所以如果僅僅只在把具體的事物，生搬硬套，而沒(méi)有一股對(duì)新時(shí)代熱愛(ài)的激情，即使寫上新的題材，畫(huà)上新的具體事物，也決不能反映出新的時(shí)代氣息來(lái)。

因之畫(huà)要新，首先要有熱愛(ài)新時(shí)代的激情，在這個(gè)基礎(chǔ)上，創(chuàng)立新技法，創(chuàng)立前人所沒(méi)有過(guò)的新技法，才能體現(xiàn)出新的時(shí)代精神。自古作者，能自名家，代表他們所處的時(shí)代精神者，都有所創(chuàng)新，創(chuàng)新越突出，家數(shù)也越大，也越能和時(shí)代精神共脈搏、同呼吸。