△ 潘天壽指墨《暮色勁松圖》1964年

指墨是中國(guó)繪畫的一種特殊形式，清高其佩始肇其端，近世溥心畬亦為個(gè)中高手。潘天壽少年時(shí)即學(xué)會(huì)此法，但嘗試不多，直到1950至1960年代，其指墨畫創(chuàng)作方達(dá)到高潮，不但數(shù)量甚伙，幾乎占到他晚年作品的四分之一，而且大尺幅者不少，頗具代表性。

潘天壽為學(xué)生示范指墨畫

潘天壽（1897年3月14日－1971年9月5日），字大頤，自署阿壽 、壽者，浙江寧海人。現(xiàn)代畫家、教育家。1915年考入浙江省立第一師范學(xué)校，受教于經(jīng)亨頤、李叔同等人。1923年春，任教于上海民國(guó)女子工校。夏，兼任上海美專中國(guó)畫系國(guó)畫習(xí)作課和理論課教師。結(jié)識(shí)吳昌碩、王一亭、黃賓虹、吳茀之、朱屺瞻，畫風(fēng)向吳昌碩接近，由原先的恣肆揮灑向深邃蘊(yùn)藉發(fā)展。

△ 潘天壽《濠梁觀魚圖》1948年

指頭畫之運(yùn)紙運(yùn)墨，與筆畫大不相同，此點(diǎn)即指頭畫意趣所在，亦即其評(píng)價(jià)所在。倘以指頭為炫奇夸異之工具，而所作之畫，每求與筆畫相似，何貴有指頭畫哉？

——潘天壽

潘天壽 《梅花芭蕉圖》 紙本水墨 20世紀(jì)60年代

指頭畫，宜于大寫，宜于畫簡(jiǎn)古之題材。然須注意于簡(jiǎn)而不簡(jiǎn)，寫而不寫，才能得指頭畫之長(zhǎng)。不然，每易落于單調(diào)草率而無蘊(yùn)蓄矣。

——潘天壽

指畫是偏側(cè)小徑，第于運(yùn)指運(yùn)墨間別有特致，故自高且園后至今未廢也。

——潘天壽

指墨以凝重生辣見長(zhǎng)，為筆墨所難到。

——潘天壽

△ 潘天壽指墨《紅荷》

荷花作為文人畫的一個(gè)重要符號(hào)，體現(xiàn)謙謙君子高潔出塵的品質(zhì)，但在潘天壽筆下，卻成為他“一味霸悍”美學(xué)追求的載體。

西湖荷塘

雨中荷

指墨紅荷

潘天壽 指墨《紅荷》局部

此作在構(gòu)圖上極富個(gè)人特色，章法結(jié)構(gòu)極為堅(jiān)勁嚴(yán)謹(jǐn)，在險(xiǎn)絕之中見平穩(wěn)，更將力量感與結(jié)構(gòu)美和諧地融于一幀。畫面整體被分割成了多種隱而不露的長(zhǎng)方形的和諧組織中，以一大片肥厚蘊(yùn)潤(rùn)的荷葉撐起全幅氣局。通過花、葉的傾側(cè)帶來動(dòng)勢(shì)，打破沉悶。

荷花、荷葉、荷頸、水草等物象相互間起承轉(zhuǎn)合，構(gòu)成作品的“骨架”，勾連作品氣脈，使之充滿張力并極具穩(wěn)定感。

潘天壽 指墨《紅荷》局部

幾筆金石書法作題并朱紅印章，隱于“骨架”之后，從而與前景諸物象形成一個(gè)巧妙的透視關(guān)系。這是潘公將中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫中“取近少取遠(yuǎn)” 的圖式原則， 與西畫中的平面構(gòu)成理論相結(jié)合，而獨(dú)創(chuàng)的一種全新圖式。縱觀全畫，諸般景物相互呼應(yīng)，詩、書、畫、印之間相互生發(fā)，動(dòng)而不亂，靜而不板，所謂“氣韻生動(dòng)”當(dāng)如是也。

寫西子湖中所見

據(jù)題識(shí)可知，本幅為潘天壽畫贈(zèng)其至交好友賴少其之作，賴氏珍藏多年后于1973年秋轉(zhuǎn)贈(zèng)晚進(jìn)郝明。

指墨畫《西子湖中所見》畫寫西湖中物，粉荷俏立、荷葉團(tuán)團(tuán)、老樹斜出、柳枝搖曳。作品章法結(jié)構(gòu)極為堅(jiān)勁嚴(yán)謹(jǐn)，在險(xiǎn)絕之中見平穩(wěn)，巧妙的表現(xiàn)出力量感與結(jié)構(gòu)美。

畫面構(gòu)圖略呈長(zhǎng)方形，一株老樹自右上斜出，借其動(dòng)勢(shì)打破畫面平衡，調(diào)節(jié)畫面氣氛。又以指之尖、之肚、之節(jié)化成的粗細(xì)不一、亦連亦斷的線條構(gòu)物造型，果斷凝練、強(qiáng)悍而有控制。設(shè)色古艷，清超絕俗，兩行長(zhǎng)題與荷花遙相呼應(yīng)，別具韻味。

潘天壽畫荷

潘天壽 黃荷

△ 潘天壽《黃荷映日》1965年

△ 潘天壽 露氣

潘天壽指墨

潘天壽指墨 魚樂圖

△ 潘天壽《松鷹圖》1948年

△ 潘天壽《魚樂圖》

△ 潘天壽《墨牛圖》1928年

潘天壽 氣結(jié)殷周雪

潘天壽 貓石圖

潘天壽 指墨鳥石圖

潘天壽 指墨秋花

潘天壽 雕