陳加林先生的字跡，一上眼，就給人一種滿紙煙云的感覺，那種狀態，絕對是一種顛覆性存在，并且，已經跨越了行列的限制， 打破了行列限制，實現了一種相互穿插，相互顧盼的狀態，堪稱完美之作，相信，這樣的布局，也會讓人眼前一亮的，不是嗎？

要說道彼此之間的聯系，相信，你也會有一番感慨的，我們能夠看到，尤其是在上下字跡之間，牽絲引帶，始終是一種很高妙的存在，呈現的狀態是多變的，有的牽絲引帶，是一種非常硬朗的直線形式，而有的卻是一種若隱若現的狀態，還有的是一種字字斷開的狀態，尤其是這種字字斷開的狀態，更加突出了一種高妙的境界。

陳加林先生的書法，我們也能夠看到，這種跌宕起伏的狀態，也表現得比較突出，尤其是表現在這種扛肩效果上，扛肩的方向，有著明顯的不同，之前，我們所欣賞的書法，多表現出一種右上抗肩效果，而這里，不僅有了左上扛肩，而且還有的表現出一種平正的狀態，這種平正的狀態，堪稱完美，正是因為有了如此多的變化，這種境界感，一下子就上來了。

在黔中安順，書法家陳加林以深厚傳統底蘊和不懈藝術追求獨樹一幟。提及他的名字令人肅然起敬，其書法深受當地人喜愛，在全國書壇也享有盛譽。這位勤勉的書法名家，以獨特風格詮釋了執著與奉獻 。

陳加林先生，漢族，1962 年 5 月生于貴州安順。筆名林零、子牛，寓意對自然與藝術的向往追求。在書法之路上，尤擅草書，造詣深厚。他涉獵晉二王、唐顏真卿、宋米芾及明清諸家草書經典，臨摹精妙，體現對古法的不懈追求與深刻理解 。

陳加林先生草書備受贊譽，因精準把握傳統技法，還能巧妙融合傳統與現代意識，創作出古韻與時代氣息兼具的作品。

其每幅草書作品，都是筆墨與心性的完美契合，有 “厚、潤、樸、茂” 的質樸美與爛漫天真的藝術情趣。

這種風格源于他數十年探索筆墨、錘煉技藝，是其藝術修養與人格魅力的自然流露 。

陳加林先生認為，筆與墨是書法藝術核心元素，簡單又深邃，有無窮魅力與可能。他常說：“中國書法幾千年文化積淀，終究重筆墨?！?這話體現他對書法藝術的深刻理解與對筆墨之道的執著追求。在他筆下，墨似有生命，或濃淡干濕，在宣紙演繹生動有韻味的作品 。

陳加林先生草書作品技法精湛，蘊含深厚文化內涵與情感色彩。他書寫的張孝祥《西江月》是情感與技法的完美結合。此作品可見他對自然之美、人生哲理的領悟，以及對書法藝術的熱愛。其每一筆劃充滿力量與美感，令人欣賞時動容 。

而這字跡，在字形上，也是有著明顯的改變，多表現出一種方正之態，表現出一種方塊字的特點，這種造型的改變，不僅沒有違和感，反而給人一種清新之感，也讓人眼前一亮。

不過，我們也能夠看到，有的個別點畫，也是有著明顯的大氣之感的，諸如捺筆，不僅寫得舒展，而且你會看到，在收筆上，還有一種非常明顯的重按后出鋒的狀態，是不是也顛覆了你的審美。

對于有長撇大捺的字跡，揖讓關系更加和諧，撇捺之筆，都非常舒展，但是，你會發現，撇筆的位置比較高一些，捺筆比較低一些，形成了一種錯落感，盡顯一種錯落之美，相信，這一點，對我們今后的書法創作，也一定會有所影響的，不是嗎？

諸如字的長撇筆，起筆就是一個拐角，而且這個撇筆的收筆位置非常低，有一種橫掃千軍萬馬的感覺，而最后的一個點，看似含蓄，但是，卻通過一個向左的回帶，更加突出了一種大氣感，同時，也是一種回應。

字的兩個點筆，位置上，不僅呈現出一種錯落狀態，而且你會發現，這兩個點筆，呈現出一種向上的姿態，并且首尾照應的關系，十分和諧，融洽，給人一種非常大氣的感覺。

兩個字，既表現出傳統的思想，又表現出一種獨到的藝術氣息，尤其是“定”字的最后一個捺筆，不僅寫得纖細，而且還是一種向上的姿態，這種狀態，是不是也驚艷到你呢？線條雖細，但是，力量感卻非常足，這種狀態，不知道，對你來說，有沒有觸動呢？