林岫作品

筆端詩意，墨韻風華 —— 林岫藝術成就評鑒

林岫出生于浙江紹興，這方人文薈萃的江南水鄉，賦予了她與生俱來的靈秀氣質與深厚的文化底蘊。1967 年，她畢業于南開大學中文系，此后便在文學與藝術的道路上堅定前行。從大興安嶺克伊河林業局霍都奇林場的艱苦歲月，到北方工業集團 210 研究所的工作經歷，再到中國新聞學院、新華社培訓中心的古典文學教學崗位，豐富的人生閱歷為她的創作積累了大量素材，也塑造了她堅韌不拔、勤奮鉆研的性格。

作為一位詩人，林岫的詩詞創作情感真摯、意境深遠。她的詩詞作品常常蘊含著對生活的細膩觀察、對自然的熱愛以及對人生的深刻思考。在她的筆下，既有對山川湖海壯麗景色的描繪，展現出大自然的雄渾與神奇；也有對日常瑣事、人情冷暖的娓娓道來，充滿了生活的煙火氣息。她的詩詞語言典雅而不失靈動，格律嚴謹卻又能自如地表達情感，在傳統詩詞的框架內，融入了現代的思想與情感，使其作品具有獨特的時代魅力。例如她的一些詠物詩詞，借物抒情，托物言志，將自己的志向與情懷巧妙地寄托于所詠之物中，讓人在欣賞詩詞之美的同時，也能感受到她內心深處的精神世界。她在詩詞創作領域的深耕，不僅豐富了當代詩詞的寶庫，也為傳統詩詞的傳承與創新提供了寶貴的范例。

林岫在書法藝術上的造詣同樣令人矚目。她的書法以行草為主要表現形式，其行草作品線條流暢自然，如行云流水般一氣呵成，展現出極高的書寫技巧與藝術表現力。她深入研習古代經典書法作品，對《書譜》以及黃庭堅、王鐸、米芾等大家的行草用功頗深，從古人的筆墨中汲取營養，化為自己的藝術語言。在臨帖過程中，她注重趣、理、勢的把握，并非機械地模仿，而是在思考、欣賞與臨寫中不斷感悟古人書法的精髓，進而形成了自己獨特的書法風格。她的書法作品用筆精妙，筆畫的粗細、輕重、緩急變化豐富，富有節奏感；結構疏密得當，開合有致，展現出一種和諧而又靈動的美感；章法布局上，字與字、行與行之間相互呼應，顧盼生情，給人以渾然一體之感。此外，林岫還涉足玉箸篆等書體的創作，盡管玉箸篆相對更注重工藝性，但她同樣能以自己的理解與風格賦予其獨特的韻味。

林岫的書學觀點在當代書壇猶如一股清流。她極為重視書家的文化素養，大力提倡書寫自撰詩詞和題款等。在她看來，書法不僅僅是筆墨技巧的展現，更是書家文化內涵與精神氣質的外化。一個缺乏文化底蘊的書家，其作品往往會流于表面，難以具有深厚的內涵與持久的藝術魅力。她對當下書壇一些只重形式、忽視文化內涵的現象深感憂慮，呼吁書家們回歸傳統，加強對古詩文等傳統文化的學習與傳承。她的這一觀點切中了當代書壇的時弊，對于引導書法藝術朝著健康、可持續的方向發展具有重要的意義。近年來，《書法》雜志連載她撰寫的《紫竹齋藝話》系列，從這些文章中可以看出她深厚的文化積淀與廣泛的閱讀量，這與那些只專注于毛筆技法而不注重讀書學習的書匠形成了鮮明的對比。

在社會活動與文化交流方面，林岫也積極活躍。自 1984 年起，她十數次應邀赴日本、韓國、新加坡、馬來西亞以及港澳臺地區進行書法交流及中國古典文學講學活動。通過這些交流活動，她將中國的詩詞與書法藝術傳播到世界各地，促進了中外文化的交流與融合，讓更多的人了解和喜愛中國傳統文化。在國內，她也積極參與各類書法展覽、學術研討會等活動，為推動國內書法藝術的發展與繁榮貢獻著自己的力量。她擔任著眾多重要的社會職務，如中國書法家協會顧問、北京書法家協會主席、北京大學中日詩歌比較研究會副會長等，在這些崗位上，她充分發揮自己的影響力，為培養書法人才、推動書法教育、組織書法活動等方面做了大量卓有成效的工作。

然而，對于林岫的藝術成就，也存在一些不同的聲音。有人認為她的書法雖秀婉雅馴、行筆精致，但變化較少，空間感極弱，在情感表現上也不夠強烈，缺乏能深深打動人心的力量。從學術研究角度看，有人指出她參與編撰的著作多為匯編、摘錄型，在學術研究的深度與創新性上有所欠缺。但這些觀點并不能掩蓋她在詩、書、學等方面所取得的巨大成就。藝術創作與學術研究本就是多元且復雜的，每個人都有自己的風格與發展路徑。林岫在傳承傳統文化、推動詩詞與書法藝術發展方面所做出的努力與貢獻是有目共睹的，她的藝術理念與創作實踐為后來者提供了寶貴的經驗與啟示。

林岫以其卓越的才華、不懈的努力，在詩詞、書法以及文化研究等領域取得了令人敬仰的成就。她就像一座橋梁，連接著傳統與現代，將古老的詩詞與書法藝術傳遞到當代社會，讓更多的人領略到傳統文化的魅力。她的藝術人生是一部充滿詩意與墨香的傳奇，激勵著無數熱愛傳統文化的人在藝術的道路上不斷探索與追求。

林岫，著名詩人，書法家。1945年生，浙江紹興人。1967年畢業于南開大學中文系，大學學歷，教授。1987年4月入黨。1962年9月就讀于南開大學中文系，1967年畢業于南開大學中文系。1988年5月任中國新聞學院古典文學副教授、教授。北京市書協主席、中國書協第五屆副主席、中國國際藝術家研究院藝術顧問、書法教育委員會副主任、中華炎黃文化研究會理事、北京大學中日詩歌比較研究會副會長。

林岫的書法以行草為主要表現對象，她多遍臨寫《書譜》中黃庭堅、王鐸、米芾的行草，汲取古人的營養。她在臨寫中有所“悟”。她對帖的“勢”，有較高的體會和研究。

她臨帖注意趣、理、勢，對照原帖，在思考中欣賞，在欣賞中臨寫。林岫認為，在書法這片黑白分明的世界里，應有自己的心聲。林岫說：“我愛書法，因為它是一個黑白分明的美的世界。書寫心聲，用點線抒發文學情感乃平生一大快事。”出新意于法度之中，寄妙理于豪放之處。她的書法風格端莊大氣，高雅秀麗。林岫的書法詩作魂，書作骨，詩書合壁，在中國書壇占有極重要的位置。