最近有一部女性話題的國產劇，在網上吵翻了天…

有人怒斥：什么年代了，還拍嬌妻，還在雌競，令人不適！

有人咔咔打高分：這不是雌競，這是友軍，是姐妹，是百合！

雙方僵持不下，放眼望去，愛恨交織的評論區交火不斷…

看完幾集后，烏鴉有一個奇怪的感受：大家對它的兩極評價，居然都沒什么錯。

它有令人掩鼻的部分，但在千篇一律的國產劇里，居然也挖出了點新東西：

《親愛的仇敵》

劇集圍繞一對價值觀截然不同的閨蜜，陳凱西和羅曼的生活展開。

同樣在中文系讀書，大學畢業沒多久，陳凱西就結婚生子，以妻職和母職為己任，日常和富太太喝茶談心；

羅曼成為了一名編劇，在碼字民工的社畜生涯里卷生卷死。

日常除了寫劇本就是說服腦殘客戶舍棄智障故事，竭力抵抗外行在劇本層面的參與。

彼此的生活雖然南轅北轍，卻也有相似之處，不時羨慕又處處看不慣。

最近，陳凱西發現，丈夫疑似出軌某個女主播，開始憂慮自己的地位不保，勤修女德，開啟婚姻保衛戰。

羅曼一邊鄙夷陳凱西的行為，一面又為她通風報信，但在過程中，她們發現那位女主播，似乎是被冤枉的…

和所有國產劇一樣，《親愛的仇敵》里，有很多為了上熱搜和短視頻切片而制定的抓馬場面和狗血情節。

比如，咨詢師建議陳凱西：要重視夫妻生活。

于是買來情趣內衣，好好侍奉丈夫…

而這個教妻子謹守女德的咨詢師，居然是被不少男性視為公敵的楊笠…

比如，看到丈夫約女主播上酒店，原配直接沖到客房捉奸，但心里又盤算著不能讓丈夫下不來臺，生怕撕破臉后自己真的被離婚；

比如，男女相談甚歡，女方答應男方去家里繼續聊。

但到了脫衣服的環節，女方的身體起了本能的排斥，男方下逐客令，理由是：我不習慣有人睡在我旁邊。

女方震怒：如果今晚咱倆睡了，你就能接受有人在身邊了？

男女相處時，沒有真心，全是算計和籌謀…

在當下互聯網語境下，作為一部女性題材的影視劇，對男性角色的處理確實迎合了不少觀眾的預期。

有人說這劇懸浮，比如劇中出現的富太太們的茶話會，北京郊區的大房子，給主播打賞抬手就打賞四萬的闊老板…

每當這些情節出現在國產劇中，編劇總要被拎出來鞭笞一番，估計他們自己也覺得自己冤：我不過是描繪一個群體的存在，怎么就懸浮了？

從業者們可能忽略了一個事實：在占據了主要輿論場的觀眾里，草根階層和工人階級為主的普通人，是毋庸置疑的中堅力量和發聲群體。

不同階層的人之間，看彼此的感覺就像是跨生物觀察，之間的鴻溝如同冥王星到地球的距離，生活方式的差異引起的爭端，是同類故事題材設置中的原罪。

烏鴉倒是覺得，判斷懸浮的標準，不應該是因為劇里出現有錢人，而是無論有錢人還是普通人，他們的生活和思考方式、煩惱的層面，都離正常人太遠。

結婚十年，憑借風口已經改變社會階層的夫妻，妻子不說是見過大風大浪的人精，最起碼是見過點世面的吧？

年近四十才明白，“婚姻和真愛，很多時候只能是魚與熊掌”這個道理，會不會發育太晚了？

一位是自強獨立的現代都市女性，一位是喜歡依附于男人的賢妻良母，現實中這兩種人，成為朋友的概率，應該比吳京加入BLACKPINK的可能高不了多少吧？

如果真是好閨蜜，沒必要張口閉口都是夾子音的寶貝、親愛的，真正的閨蜜之間，稱呼和說話，不會如此油膩，刻意強調親密性。

要么是正常叫名字，要么是叫只屬于彼此之間的“黑稱”…

叫寶貝和親愛的，除了淘寶客服，就是互相沒見過面但想置對方于死地的甲乙雙方了。

不知道是否因為太久沒拍戲，還是戲路不對，陳妍希在劇中的演技，糟糕得慘不忍睹，矯揉造作、浮夸空洞…

不要推脫說是角色需要，一位好演員應該想到如何讓戲劇性豐富的角色落地，建議向旁邊的高葉取取經，又或者上演員競技類綜藝讓前輩指點迷津，免得繼續丟人現眼。

有各種毛病，也有一些看得出來，花了心思的地方。

角色會打破“第四面墻”，對觀眾說出心里俏皮的、齷齪的、刻薄的真實想法，讓狗血的故事里，多了幾分可以咂摸的人性；

還有一些打工人的嘴替場面：

高葉飾演的羅曼，小有名氣的編劇，為了在大城市站穩腳跟，每天雷打不動逼迫自己寫兩三千字，看到甲方發來的60秒方陣會生理性嘔吐，但仍然要笑臉迎人；

面對客戶只會一股腦在劇本里塞熱點和話題，只能昧著良心接受；

感情上吃了蒼蠅，想起第二天要開劇本會，即使難過得胃痛還是要躺床上逼自己睡：真正的不堪，只能往肚子里咽，而且消化的時間只有一夜。

個人角色的塑造上，也有一點新意。

女主播鐘傾城，一開始以為只是流于俗套的“拜金女”，但細看卻沒那么簡單。

明白自己作為網絡主播會被人指點，性格木訥卻努力為了生活做自己不擅長的事；

她會充滿激情和向往，講述自己的演員夢，眼神里滿是對夢想的渴望，但是遇到男導演潛規則，會馬上起身離開：這樣對我和其他人都不公平；

父親小時候為了傍富婆拋妻棄女，早早看穿了依附另一半的不確定性，即使男人條件再好，也不動心；

面對已婚男人的糖衣炮彈，一邊大失所望，一邊腦海里又殘留著之前兩人聊得來的場景，心里有所搖擺…

但下一個瞬間，逼自己清醒過來，面對對方妻子陳凱西的“捉奸烏龍”，不愿意躲躲閃閃：我是來見一個朋友，但我不知道他已婚，就這么點小事，沒必要繞來繞去。

欣賞編劇羅曼的才華，大方承認自己的野心：如果我適合你的戲，那最好，如果不適合，那也可以告訴我，有哪些方面我可以改進，我希望進步…因為成為演員，是我的夢想。

她明知道羅曼和陳凱西是好友，她這一番自薦，很有可能會被羞辱和無視；

如果她想走捷徑，大可以遵循潛規則，依附于更有地位的男導演，迅速走進名利場…

但她選擇和話語權有限的羅曼交朋友：不選我當演員沒關系，我就是想知道，想要拍成一部片子，需要經歷怎樣的過程。

她一邊承認野心的同時，一邊保持著某種，對創作者才華和作品純粹的赤誠崇拜，她有私心，有僥幸，也有對職業的真誠謙卑。

愛憎分明、風風火火的編劇羅曼，曾經遭遇前男友的斷崖式分手，因為對方認為自己不是結婚的最佳選擇。

但小有成就后，面對回頭的男人，她也沒辦法擺出一副“今日的我你高攀不起”的姿態。

她坦承：我承認，允許他繼續出現在我的生活里，對我獻殷勤，是因為我有點虛榮，我享受這種曾經仰視他，如今有點俯視他的感覺，這是不對的，我多少有點報復心理…

在如今的輿論環境下，刻畫一個真實立體的角色，尤其是女性角色，太難了。

雖然有不少缺點，但《親愛的仇敵》里，這些尋找著真實人性的自我拉扯、畏縮和果敢的形象，讓我看到了一點編劇的努力。

最值得說的，還是羅曼和陳凱西這對閨蜜之間的“相愛相殺”。

表面看，這似乎是一對塑料閨蜜：

陳凱西為別人組相親局，羅曼排除萬難也要前來“搶男人”。

羅曼認為，陳凱西是“瞧不起自己”，認為自己配不上好男人。

羅曼喜歡在朋友圈里發“女性勵志語錄”，口吻對于生活重心傾斜于家庭的傳統女性并不友善，陳凱西認為這是在影射自己。

聽到陳凱西要付一大筆錢做婚姻咨詢，羅曼的白眼翻到天上去…

但其實，她們都誤會了對方：陳凱西看得出來羅曼想把精力都放在事業上，而她所處圈子的男人，要么是心機深重、機關算盡的精英男，要么是要求妻子一心相夫教子的傳統男人…

她不給朋友介紹男人，是因為打心底里，她認為那些男人不適合羅曼。

羅曼發的勵志語錄，只是因為職業需要，靈感逼近，完全沒有想過針對誰。

兩人的齟齬和抱怨，只是因為對自己生活狀態的某些不滿和自卑，造成對彼此的偏頗…

她們是不同的人：陳凱西信奉愛情至上，羅曼堅信自我價值要靠事業實現。

讀張愛玲的作品，陳凱西只能看到愛情，羅曼卻能看到陰濕的人性和蒼涼的世態；

看到羅曼工作辛苦，陳凱西會心疼她為五斗米折腰、勞碌、孤單，一邊慶幸自己的生活無憂，家人都在身邊；

聽到陳凱西婚姻里的苦水，羅曼一邊出謀、安慰，一邊不自覺地生出一絲，不應該有的優越感：靠人人會倒，幸虧我從來只靠自己。

她們是真心為對方所擁有的欣喜，也為對方的困境苦惱，但同時，存在于人性中，無法遏制的比較和“幸災樂禍”，卻讓這段關系，呈現了相當的復雜性和真實性。

但無論是過去還是現在，她們都力所能及為對方撐起過傘。

在學生時代，羅曼因為想成為編劇，跨專業請教老師，卻被其他同學造黃謠。

當時和羅曼還不算好友的陳凱西，因為在課堂上聽過羅曼對文學的見解，挺身而出：她是個上進的人，你們這么說她，太不公平了；

周圍的人都認為羅曼的編劇夢只是癡人說夢，唯有陳凱西對她說：我覺得你和別人不一樣，你有才華，有勇氣，你應該去試試；

雖然不理解陳凱西早早嫁作人妻，但在婚禮上看到閨蜜找到真愛，一向鐵石心腸的羅曼哭得仿佛藕斷絲連的前任；

一邊罵對方腦子有泡才會花錢做婚姻咨詢，一邊連珠炮式查閱逼問咨詢機構是否符合規格，生怕閨蜜被人騙；

陳凱西的兒子受傷，聽到別人說“全職媽媽怎么連個孩子都看不好”，羅曼馬上反駁：你當過全職爸爸嗎？你知道全職媽媽一天有多少事情要兼顧嗎？你憑什么高高在上指責她？

在每一個希望分享喜悅、分擔痛苦的時刻，她倆第一時間想到的，都是對方。

一提到女性主義的相關話題，馬上能掀起大眾神經的關鍵詞，莫過于“雌競”。

不少相關題材類型的影視，為了在輿論上獲得安全，讓所有出現的女性角色都只有單一的老好人性格，所有的關系都仿佛經過蒸餾，沒有任何雜質…

而另一個賽道，出現的“惡女”形象，也只是被大眾恩準過的，符合“六邊形戰士”的光輝強者形象，她們為了利益不擇手段的背后，都有正當理由。

這種迎合，多多少少帶有一定的諂媚性。

烏鴉一向認為，生活是復雜的，人性更是。

在資源更加匱乏，獲取認可更需要手段和心智的群體中，不可避免地會催生出更隱秘和詭秘的人性。

也因此，當影視作品中，存在于女性之間的情誼和關系，充滿著變幻和浮動。

可以是互相救贖的，同時也存在著猜忌、懷疑、嫉妒、攀比甚至陰暗的，赤裸真實的人性，比單純的夸贊和肯定，來得更加洶涌和有份量。

那不是雌競，這是一種看到不堪和體面之后，遲來的惺惺相惜和跋涉休憩…

當有一天，那些獨屬于女性之間的細膩和復雜的“劣根性”，能以一種更坦然的方式被書寫、承認和呈現，當它的出現，不再伴隨著“給女性潑臟水”的罵聲…

我們的國產劇，甚至現實，或許又會迎來一次不同程度的解放。