李永堂，陝西省大荔縣朝邑（原朝邑縣，古臨晉縣）電信職員，1953年生于三河交匯處黃河岸邊，秦東大門要塞。朝邑文化底韻深厚，人才輩出。自幼得天受育，鐘愛書畫。五六歲自臨習家中掛畫，在那個時代里，因家境所限條件不支持，偷家里雞下的蛋換筆紙在小板上涂鴨。上學后習字畫畫是學校宣傳專欄的骨干。文革間為家生計拉大據掄大錘織網打魚編席子打葦箔子養家糊口，苦了日子長了見識。業余臨習書畫不斷，主習花鳥，后主硏習墨竹，師古習今。主從蒲華，鄭板橋，董壽平等仙師之法入畫，終成自已風格。畫法蒼勁奔放爭爭正氣，剛柔相濟不失雅趣。畫中無處不見西北漢子樸拙憨厚直爽不屈剛直不阿的出于黃土地的率真氣度。近幾年又臨習孫其峰，張普生家雀畫藝，憨靈相輔別有趣味。配之以農家埸院豐富內含，生活氣隙濃郁，玩味可親，得到行內高度贊譽認可。

現為中國文聯書畫藝朮交流中心創作員，中國和合書畫院院士，陝西省美朮家協會會員，陜西省花鳥畫研究會會員，陝西省慈善協會書畫院會員等及民間組織領導。

國畫里的柿子，是吉祥與豐收的象征。畫家李永堂以濃艷的朱砂點染果實，圓潤飽滿的形態躍然紙上；用枯潤相間的墨筆勾勒柿枝，蒼勁有力。構圖或疏朗留白，或與竹籃、秋葉相映成趣，將 “事事如意” 的美好寓意，融入水墨暈染間，盡顯傳統國畫的獨特韻味與深厚文化底蘊。

李永堂先生畫竹，其嫻熟的筆觸、流動的情韻、形態各異的構圖、不斷創新的精神躍然紙上，其一枝一干，一節一葉，疏密有致，虛實相間，氣韻非凡，表達了不同的意境美，雅逸至極。

在國畫藝術的廣袤天地里，麻雀雖為尋常禽鳥，卻常被先生納入筆端，以獨特的藝術語言賦予其鮮活的生命力。先生筆下的麻雀，絕非簡單的自然摹寫，而是凝聚著深厚的文化底蘊與藝術匠心。

觀先生以麻雀為主題的國畫，首先映入眼簾的便是畫家精妙的構圖布局。或單只獨立，以留白凸顯其孤高清冷之態；或群雀聚集，展現出熱鬧歡騰的場景。它們或棲息于枯枝之上，或穿梭于竹林之間，或嬉戲于田野稻穗旁。畫家巧妙地利用畫面空間，通過疏密、虛實的對比，讓麻雀在有限的尺幅中靈動跳躍，與周圍景致相互呼應，構成和諧統一的整體。

筆墨運用是國畫的精髓，在麻雀的描繪上更是體現得淋漓盡致。先生以濃墨勾勒麻雀的喙、眼與爪，寥寥數筆，便將其尖銳、靈動與堅韌刻畫得入木三分。羽毛部分則通過淡墨渲染與枯筆皴擦相結合，墨色的深淺變化模擬出羽毛的層次感與蓬松質感，仿佛能感受到微風拂過時，羽毛的輕輕顫動。尤其是在表現麻雀動態時，畫家憑借精湛的筆墨技巧，捕捉到瞬間的姿態，或展翅欲飛，或低頭覓食，每一個動作都栩栩如生，躍然紙上。

先生作品的靈魂，在于 “以情造境” 的創作哲學。每一筆濃墨重彩，都是對祖國山河的深情禮贊；每一處留白飛白，皆是對人生況味的詩意表達。當他將對天地的敬畏、對生命的感悟傾注于筆端，山水便不再是客觀物象，而是畫家精神世界的外化。“胸中裝丘壑，腕底生云煙” 的創作境界，在他的畫作中具象化為可觸可感的視覺語言 —— 山的巍峨象征著永恒，云的縹緲隱喻著無常，水的奔流暗喻著生命的律動，三者交織成一曲關于時空與存在的宏大敘事。

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