編者按

2025年“五一”假期，全國博物館接待觀眾超過6049萬人次，同比增長17%，創歷史新高，博物館熱再次引發人們的關注。當我們走進博物館展廳，與一件件或古樸或精美的文物相遇，當我們參觀一個充滿創意的展覽，是否想過，因為有一群文博人的付出和堅守，才有了這些精彩的呈現。5月18日是國際博物館日，本期《海南周刊》封面為您講述文博專業技術人員的故事。

中國（海南）南海博物館“深藍寶藏——南海西北陸坡一二號沉船考古成果特展”展出的文物。海南日報全媒體記者 張茂 攝

文博策展人麥靜月：讓文物“開口”講故事

■ 海南日報全媒體記者 劉曉惠

在海南省博物館，為紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年、海南解放75周年，一場紅色家書展正在醞釀。這場新展背后，有一位“70后”策展人——麥靜月，她用近十年時光，在省博物館陳列部的崗位上，讓一件件文物在展覽中“活”起來，為觀眾講述歷史故事。

麥靜月整理展出文物。

“這場家書展，我們去年就開始醞釀，今年3月正式啟動展品梳理、大綱撰寫、文物遴選等工作。”麥靜月介紹道。預計展出的120余件套文物展品，計劃從中國國家博物館、中國人民革命軍事博物館、海南省民族博物館等省內外多家單位借展，甚至還聯系革命先輩后代直接征借書信。

借展的過程，堪稱一場跨越山海的“尋寶之旅”。麥靜月和同事需先通過各種渠道做背景調查，像偵探般收集文物信息，精心挑選與主題相關的文物，再發出借展函。

“比如革命烈士們生前用過的鋼筆、眼鏡、望遠鏡等物件，與他們相關的，我們都想借來，以家書為引，完整展現他們的革命生涯。”麥靜月說。

但借展絕非易事，文物品相是否適合出館、對方單位是否同意，每個環節都充滿未知。為了完成各項任務，團隊常常一天去兩三個地方、聯系十多個單位點交文物，經常忙到顧不上吃飯。

展覽策劃是一個龐大的系統工程，“寫文本是最難的環節，簡直像在攀登一座知識的高峰。”麥靜月感慨。以此次家書展為例，麥靜月作為內容設計者，需與內容設計組、形式設計組的同事緊密配合。團隊既要縱覽全國歷史，又要深挖海南各個時期的故事，尤其是瓊崖縱隊“二十三年紅旗不倒”的歷史，唯有如此，才能準確、權威地呈現展覽內容。

他們從3月開始撰寫的家書展文本，如今已達40多頁、數萬字，仍在不斷修改完善。麥靜月和團隊成員逐字逐句斟酌，還需征求多方意見，確保內容經得起推敲。其中每一個數據、每一段描述，都凝聚著他們的心血。

在文物挑選上，麥靜月和團隊成員同樣下了很多功夫。他們先初步遴選，再精心布置，以時間為脈絡，串聯起土地革命、抗日戰爭、解放戰爭等重要歷史階段，著重展現渡海戰役等關鍵節點。然而，以家書為主題的展覽面臨一大難題——海南留存的革命家書極少。團隊四處奔波，多方尋找，只為深入挖掘海南紅色文化資源。

談及展覽形式創新，麥靜月也很有想法。她深知，如今的展覽不能只是簡單陳列文物，必須在保證知識性、科學性的基礎上，增強趣味性、互動性。

此前的蘇軾主題文物展就是成功范例，將蘇軾真跡擺在“C位”，打造“蘇軾朋友圈”，用現代形式展示古代文人社交的基本脈絡。“未來，博物館展覽要緊跟時代潮流，融入虛擬現實（VR）、增強現實（AR）、混合現實（MR）及人工智能（AI）等技術，讓觀眾有更強的參與感。”麥靜月堅定地說，“相較于那些文物大省的博物館，我們海南省博物館館藏文物不算重磅，所以更要深挖文物背后的故事，創新展示方式，才能留住觀眾的目光”。

十年策展路，麥靜月參與了眾多展覽策劃，見證了博物館展覽從簡單陳列到多元展示的巨大轉變。在她看來，每一場展覽都是一次全新的挑戰與成長。最讓她感到欣慰的是，看到自己策劃的展覽開展時，觀眾注視文物，眼神中充滿好奇與感動。

“觀眾的喜愛和認可，就是對我們策展工作最大的肯定。”麥靜月說，未來，她將繼續懷揣匠心，讓更多文物“開口講故事”，為觀眾帶來一場場視覺與心靈上的文化盛宴。

文物管理員鐘華青：愿為時光守庫人

■ 海南日報全媒體記者 劉曉惠

2.6萬多件文物、十幾個分類專業庫房、全年細致巡查……在海南省博物館的地下庫房里，“80后”文物管理員鐘華青細心地編織守護文物的“安全網”。這位從教師行業轉行而來的博物館人，如何當好文物“守門人”？

鐘華青拓印碑文。

“當年拎起那把漢代青銅槊的瞬間，后背全是冷汗！”回憶起2016年剛入職博物館時的工作場景，鐘華青感觸頗多。因缺乏經驗，當時他像提普通物品般握住青銅槊的柄，這個動作立即招來老領導的嚴厲批評。

這次教訓讓他明白，接觸文物的每個細節都要慎之又慎。此后，他白天跟著業內前輩學習文物搬運、保存技巧，晚上閱讀專業書籍到深夜。如今說起文物保管的門道，鐘華青十分熟悉，“拿文物絕不能像提茶壺那樣簡單，一個不正確的動作可能會毀掉千年歷史”。

2024年，鐘華青參與從北京故宮博物院借展文物的相關工作，那段時間的經歷讓他直呼“大開眼界”。在借展過程中，他見識到故宮博物院嚴謹、精細的文物管理流程。從前期的溝通、各項手續的辦理，到文物運輸途中的層層防護，每個環節都有嚴格的標準與規范。鐘華青全程專注，邊看邊學，不放過任何一個細節。

海南省博物館現有文物約2.6萬件，目前對外展出約2500件。這些文物按照來源和材質，被分為考古發掘品、水下文物、民族文物等多個類別，庫房也依據文物類別和材質分區設置。鐘華青的日常工作，就是巡查庫房，檢查文物保存狀況，與文物保護部門溝通護理事宜，以及嚴謹做好文物進出庫工作。

在鐘華青眼中，每件文物都有獨特的秉性。一般來說，無機物類文物喜歡15~25℃、濕度40%~50%的清爽環境，而書畫等有機物類文物則偏愛20℃、濕度50%~60%的溫潤空間。

他經常穿梭于庫房中，檢查恒溫恒濕設備，記錄溫度、濕度數據。“別小看這些數字，稍有偏差，文物可能就會‘生病’。”他說，目前海南省博物館的文物庫房正在更新設備，未來對溫度、濕度的控制會更加精準。

海南潮濕的氣候和頻次較高的臺風，是文物保護的兩大“勁敵”。2024年臺風“摩羯”襲瓊，鐘華青和同事們守在館里，實時監測庫房的情況，“我們守護的不僅是文物，更是海南的歷史文化根脈”。

說起庫房里的“明星文物”，鐘華青對越王亓北古錯金銘文青銅復合劍情有獨鐘。“劍身的錯金銘文歷經千年仍清晰可見，每次看到都感嘆古人技藝之高超。”鐘華青說，他很喜歡欣賞文物，而這份熱愛的背后是責任。

“以前看到文物很激動，現在更多是謹慎。”鐘華青介紹，如今每次打開文物囊匣，都要反復確認環境是否安全，搬運時與同事精準配合。

雖然鐘華青的工作不直接面對觀眾，但他深知這份工作的重要性。“觀眾能看到什么、看到什么狀態的文物，在很大程度上取決于我們的工作。只有將文物保存好，讓其達到展出條件，觀眾才能看到它們。”

對于未來，他希望通過學習不斷提升專業水平，也期待文物行政主管部門及館里能提供更多學習培訓的機會，特別是與國內外先進文物保護單位交流互動的機會。

在文物庫房這方不為人知的天地里，鐘華青用專業與熱愛詮釋著文物守護者的使命，潛心當好“守寶人”。“只要文物安好，一切付出都值得。”他說。

藏品保護人員李敘霖：用標本讓巨鯨“重生”

■ 海南日報全媒體記者 陳子儀 通訊員 郭冬月

25歲的李敘霖是中國（海南）南海博物館（以下簡稱南海博物館）自然部的一名藏品保護工作人員。今年以來，他的一項重要工作是參與制作兩頭巨鯨（大翅鯨、布氏鯨）的標本。

李敘霖維護鯨類標本。

在南海博物館北區一層，觀眾可以看到鯨、海豚、貝類等多種海洋生物標本。這些高低錯落、栩栩如生的標本，讓人仿佛走進了海底世界。其中部分標本，出自該館自然部的工作人員。

“一鯨落而萬物生”，死去的鯨類沉入海底，對于維系海洋生態系統平衡意義重大。一些擱淺死亡的鯨，無法實現“鯨落”，但在李敘霖和同事們眼中，它們也有好歸宿——成為標本。

李敘霖是海南本地人，對大海和海洋生物有著天然的親近感，大學學的是海洋資源與環境專業。2023年9月進入南海博物館工作后，一直從事藏品（包括標本）保護工作。

2025年1月，瓊海市博鰲鎮海岸沙灘發現一近岸漂浮死亡的大翅鯨。與此同時，東方市八所鎮海岸發現一近岸漂浮死亡的布氏鯨。“得知消息后，我們團隊第一時間趕往現場處置。”李敘霖告訴海南日報全媒體記者，目前，他們正在用這兩頭鯨的尸體制作標本。未來，它們將以全新面貌亮相，在科研、科普教育與展示收藏等領域發揮作用，獲得“重生”。

據介紹，這次近岸漂浮死亡的大翅鯨和布氏鯨體長分別為近9米和12米，在海南近岸擱淺的鯨豚類動物中屬體型極大者。大翅鯨和布氏鯨均為我國一級重點保護野生動物，具有很高的科研、展示價值。

“海水把大翅鯨沖上海岸前，預計它已經死亡3天到4天。”談到在博鰲海灘上處理大翅鯨的場景，李敘霖記憶猶新。當時，大翅鯨的腹部微微膨脹，有不少人圍觀，李敘霖和同事先疏散群眾，把現場圍了起來，然后戴上防毒面具，冒著鯨爆的風險，接近鯨，劃下了第一刀。

鯨爆，顧名思義就是鯨尸體爆炸，鯨爆時會噴射出大量腐爛的血肉和有毒氣體，還會污染周邊環境，產生可以持續幾個月的濃烈臭氣。

李敘霖說，他們處理鯨的第一步，往往是防止鯨爆，找到一些小的缺口，先讓它“漏氣”，之后再去分解它。“這是我第一次接觸巨鯨尸體，最難忘的還是氣味。盡管穿了防護服，‘全副武裝’，但衣服和鞋子仍然沾上了氣味，很難洗掉。”

一頭死亡的鯨如何變成標本？答案至少有兩種。“我們正分別將這兩頭鯨制成剝制標本和骨骼標本。”李敘霖介紹，簡單來說，剝制標本是通過將動物的皮張連同毛發、羽毛、鱗片等衍生物剝下，經過防腐處理、填充和整形，制成的保持動物原貌的標本。

他介紹，制作剝制標本，首先需進行剝皮，仔細清除鯨皮膚下的脂肪和肌肉組織，再使用特定的脫脂劑對初步處理過的皮張進行二次脫脂。接下來，對皮膚進行關鍵的防腐和防蟲處理，以延長保存時間并防止害蟲侵蝕。之后，制作一個與鯨體型相符的假體模擬鯨。最后，將處理過的皮膚貼合于假體上，力求還原鯨的原貌。

制作骨骼標本的重點是去除骨骼油脂，鯨油脂豐富，骨架里會不斷滲出油脂，制作標本過程中需反復對骨架進行脫脂。“制作鯨類標本是一項龐大且細致的工作，預計需要一年以上才能完成這兩件鯨類標本的制作。”李敘霖說。

這兩頭鯨因何死亡，目前尚無明確答案，但捕殺、垃圾污染等人類活動威脅鯨等海洋生物生存卻是不爭的事實。

“我們希望通過制作動物標本讓更多人了解生物多樣性，激發大家對科學和大自然的熱愛，進而增強保護動物的意識。”李敘霖表示，那些博物館里的鯨豚標本，提醒人們珍惜和愛護海洋家園。