作者|阿Po

如果說AI技術在影視行業的價值，一度被視為“創作輔助”與“降本提效”，那么剛剛收官的仙俠劇《落花時節又逢君》，或許提供了另一種想象路徑，困擾行業已久的“積壓劇”是否有了重獲新生的解決方案？

當一部投資過億并且已完成的大劇，經歷主演出事、播出無望的困境，過去往往會被迫進入“雪藏”狀態。但如今，從AI換臉到球棚補拍，影視行業已經建立起一套愈加成熟的“補救技術”方案。通過技術手段擦除、替換、重構，將問題演員換掉，讓劇得以“重新上線”。

左為《落花時節又逢君》舊版海報，右為新版海報

這正呼應了王冉在行業大會中提出的觀點：真正能夠讓中國劇集產業走出價值停滯的，不是爆款，而是那些能被“如愿”播出、持續播出、形成IP價值的作品。他強調AI技術在當下一個被嚴重低估的價值，是“盤活150億沉沒成本”的能力，70多部尚未上線的劇集，若通過AI和補拍完成替換，便意味著劇集大盤中被遺忘的資源將重新進入市場循環。

因此，我們今天討論AI換臉是否成熟，球棚補拍是否“絲滑”，并不只是談一項技術能不能用，而是在討論它是否有可能解決影視行業的歷史障礙，如何應對風險，如何挽回投資，如何讓內容回歸其應有的命運？

（文中受訪者皆為匿名）

#本文已采訪三位相關人士，他們也是「娛樂資本論」2025年采訪的第293-295位采訪對象

補救技術成劇集上線“最后一道關卡”

不是每一個劣跡藝人的事件，都會登上熱搜。但他們留下的“影視后遺癥”，往往比熱搜本身更持久。

《落花時節又逢君》和《刑警的日子》先后播出，截然不同的題材風格，卻在社交平臺共享了同一個關鍵詞：換角。

《刑警的日子》

前者是袁冰妍繼出演的《琉璃》成為爆款后接下的劇，不僅仙俠題材擁有基礎國民度，袁冰妍本人是否能借此上升、她與劉學義的二搭合作等看點，都為這部劇增加了不少期待度與流量。只可惜袁冰妍因偷稅漏稅被稅務總局官方通報的消息比劇播消息更快到來。

娛樂資本論(id:yulezibenlun)從平臺相關人士了解到，該劇是芒果TV影視中心第一部S級仙俠題材定制大劇，無疑凝聚了太多人的心血，在得知劇集播出可能受阻的情況后，平臺與片方最終在“補救”與“埋劇”之間選擇了“補救”這一更積極的做法。

只是上一部因參演者成為劣跡藝人而不得不動用后期技術補救的仙俠劇正是五年前的《三千鴉殺》，當時AI換臉的“可怕”效果仍然歷歷在目，臉部效果成2D圖、五官浮在畫面上，被觀眾調侃為“恐怖片”。

《三千鴉殺》

《三千鴉殺》換的尚不是主要角色，已經如此“慘不忍睹”，《落花時節又逢君》的女主角更換效果，在劇播之前難以想象。

意外的，在胡意旋接棒《落花時節又逢君》女主角紅凝之后，播出效果反饋很好，從觀眾側看來幾乎是“毫無換臉痕跡”，算是一次對“補救”技術的肯定。

“毫無換臉痕跡”的原因，自然是該劇的“補救”手段并非“AI換臉”，而是實實在在請換角后的演員胡意旋“進組”，將原本紅凝的角色對著原片素材進行的“重拍”。

比起“AI換臉”，大家對“綠幕重拍”的印象應該來源于《大秦帝國之崛起》。其中原本飾演白起的演員王學兵因涉毒成為劣跡藝人，總制片人焦陽曾在采訪中透露過，“在過審查時，要么他的戲份全刪，要么劇不能播。”所以2015年殺青的劇，2017年才得以播出。

被邀請補拍的演員邢佳棟獨自在綠幕棚里補拍了239分鐘的戲份，四個特效公司耗時14個月重新完成白起部分的后期。播出時因為補拍清晰度高于原片清晰度，而被觀眾調侃為“720P的大秦帝國與1080P的白起”。

《大秦帝國之崛起》

能有這樣的討論對一部險些“被埋”的劇來說已經是好事，至少觀眾愿意去討論。

2015年拍攝的《傳奇大亨》《勝算》兩部作品，因限韓令而不得不更換女主角，在女演員補拍后，播出得悄無聲息。《傳奇大亨》被吐槽男女主角的視線“從頭到尾沒交匯過”，補拍的女主角賈青與男主角張翰像是處在兩個平行空間。

2017年拍攝的現實題材劇《風雨送春歸》受趙立新影響積壓六年，最終由于震AI換臉出演；2018年拍攝的職場劇《買定離手我愛你》受翟天臨影響積壓四年，最終由楊仕澤AI換臉出演。

《風雨送春歸》

《買定離手我愛你》

除去這兩部幾乎沒有掀起任何討論聲量的作品之外，趙立新參演的劇版《風聲》由周一圍AI換臉出演，原本質量過硬，差點就因為AI換臉的效果不佳而被觀眾錯過。

《風聲》

這樣算來，對劣跡藝人參演影視劇的“技術補救”早已不再是個別事件。除了前文提及之外，《長安十二時辰》中的黃海波、《星漢燦爛》中的景崗山、《照亮你》中的徐開騁和王東等，都被“AI換臉”，但這些“一眼看穿”的換臉，比起《落花時節又逢君》的“幾乎毫無痕跡”還是差距頗大。

事實說明，補救手段不是能不能用，而是怎么用、用到什么程度。于是問題變成了，技術兜底已經是行業共識，選擇哪種技術方案，成為真正需要判斷的關鍵。

接下來的比拼，就不是“有沒有補救”，而是補得像不像，觀眾看不看得出來，值不值得這個投入了。

“無聲換角”背后，從AI試錯到“絲滑”補拍

《落花時節又逢君》請演員“進棚補拍”，《刑警的日子》請演員“AI換臉”，恰恰對應當下影視劇“換角補救”的兩大重要技術路徑。

據小娛了解，胡意旋在ULight棚里前后拍攝兩個月左右時間，不管是否看見正臉，所有鏡頭能換盡換，就連許多后腦勺畫面也進行了重新補拍。

《落花時節又逢君》

胡意旋作為女主角，需要補拍的鏡頭超過全劇鏡頭的一半以上，演員本人需要每天早上六點多就開始化妝，早上八九點開始拍攝，一直到晚上十點多，幾乎無休假日地拍攝了兩個月。這些補拍工作幾乎都是在一個直徑8米、高四五米的球形綠幕棚里拍攝。

小娛在公開釋出的補拍現場影像資料中可以看見，補拍棚并沒有想象中寬裕的空間，很難想象劇集畫面中廣闊的天界背景是來自此處。

為什么同樣是“綠幕棚”，《落花時節又逢君》的補拍可以“無聲無痕”，而《大秦帝國之崛起》就能很清晰地看出不同？除了后者的拍攝像素不同之外，傳統綠幕大棚vs“ULight智能光場”也有著技術上的大不同。

或許行業外的人對這種“球棚“并不熟悉，但它已經在很多演員拍攝的照片里“露過面”。

根據資料顯示，ULight智能光場的特色是全棚布滿智能燈光矩陣，可以根據原片素材里的大量場景素材數據進行分析，最終確定不同環境下的人物，身上應該是怎樣的光。

即便不是補拍，布燈打光在影視劇中的重要性都不言而喻。小娛曾經在【拆解古偶技術升級:仿真打光和現實濾鏡如何營造氛圍感？】的文章中就對古偶劇中“大平光”與“模擬自然光”等不同的效果進行過對比，ULight智能光場正是從“光線”這一技術角度對后期補拍素材與原片素材進行了彌合。

有后期特效技術人員告訴小娛，常規補拍流程會在前期請補拍技術團隊觀看原片素材，對每個需要補拍的鏡頭出方案，補拍后再將每個鏡頭重新剪回原片進行合成，最后輸出成品。

“前期我們在市場上做了詳盡的調研和實驗，光是AI換臉我們就試驗了無數次，始終達不到我們想要的‘絲滑’感。補拍換臉更是實驗性地拍了很多個片段，包括實景場景的、特效場景的、親密戲、打斗戲、運動戲等等。”平臺相關人士向小娛直言，“所以選擇（ULight）補拍的判斷標準其實就是‘絲滑’，不能讓觀眾看出有任何補拍的痕跡，無論是畫面的融合度，還是鏡頭的連貫性，都要像沒換一樣‘絲滑’。”

光線的模擬是決定補拍后人物剪回原素材中，是否能夠“自然無痕”的關鍵，也是平臺在各補拍團隊的Demo中選擇了ULight團隊補拍的重要原因，因為足夠“絲滑”。

如果同樣的補拍需求，AI換臉的預算也并不會便宜太多。

制片人大風和小娛算過一筆賬，AI換臉的預算就算按照一般后期特效每分鐘1-2萬的價格來算，領銜主演換角需要用到的后期預算也是不小的，“AI換臉的方便在于不需要牽扯演員和后期之外其他環節的工作人員，替換角色的新演員只需要耗費一周左右的時間進行面部采集，然后交給后期特效團隊進行處理即可。”

以《落花時節又逢君》的補拍為例，除了演員本人需要完全重復一遍需要拍攝的工作量之外，與其拍攝相關的服化道、攝影組、導演等工作人員，甚至與補拍角色有對手戲的演員，都需要同步進組拍攝，“比AI換臉的預算多出來的部分就在這里，需要涉及一個龐大的團隊。”

所以平臺確定補拍可行后，快速決策并新增預算的魄力也確實難得。

技術不止“救劇”兜底？

不過大風同時認為，補拍技術對平臺來說更偏向于被動應用而非“主動出擊”，所以可以等遇到問題時找成熟的團隊合作即可。

比如“AI換臉”技術，大風直言更適合成本不高的項目，或是換角演員非主角的項目，哪怕是這幾年換臉技術有了肉眼可見的提升，《刑警的日子》里換臉效果已經遠比《三千鴉殺》好太多，依舊對觀眾來說會有“奇怪”的感覺。

“從制片人的思路來說，肯定希望邀請有觀眾緣的演員來替代原演員，其實這樣反而會更奇怪，因為越是有觀眾緣，對觀眾來說越熟悉，熟悉的五官放在另一個熟悉的臉上，一時間很難適應。”

《刑警的日子》

大風所說的就是《刑警的日子》里高亞麟換臉張磊的效果，高亞麟自不必說，張磊則是因《最好的我們》《你好，舊時光》中潘主任一角，成功成為觀眾心中校園劇最佳年級主任形象，把兩個熟悉的演員融合，怎么看都“左右不是”。

特效公司技術人員小八表示，“AI換臉存在已久，但據我所知，現在應用在影視劇中的AI換臉應用，開發組已經不再將其往影視方面做深度研究了，因為它很容易被應用在非法的色情、詐騙等行業，影視應用也偏被動。所以現在我正在用的技術只是根據不再更新的基礎版本進行調整嘗試。”

如果現有應用的版本不再更新，又沒有新的應用技術誕生，那么AI換臉的技術，或許只合適停留在比較淺的技術輔助階段。“但近年來AI技術發展飛速，也可能有新的團隊繼續研發影視應用的AI換臉技術。”小八補充道。

《照亮你》

《照亮你》

ULight技術的補拍，簡單來說就是“麻煩但高質量”。制片人大風在《落花時節又逢君》之前也已經看過很多球棚補拍的效果劇，這在行業內并非秘密。根據小娛不完全統計，影視劇《落花時節又逢君》《我們的婚姻》《魚生知有你》《熟年》《小滿生活》《他從火光中走來》以及電影《平原上的火焰》等項目片尾，都有出現“世紀優優技術支持”類似字樣。

“除了被劣質藝人牽連需要補拍之外，也開始有一些對拍攝成片不滿意的制片人開始找到補拍團隊進行二次處理。比如某個情節、某段素材、某場表演，制片人都能去精益求精。”小八認為，這也是在提質減量時代，行業追求精品化的一種方式。

其實在胡意旋為《落花時節又逢君》補拍時，與其有對手戲的演員，上至錦繡、昆侖的扮演者劉學義、敖瑞鵬，下至檸檬精、菊仙官等角色的扮演者，都會抽空配合補拍，以達到最還原原劇的效果。

《落花時節又逢君》

如今，補拍技術不再只是“被動兜底”的選項，而正逐漸成為內容修復、品質校正的重要一環。它能在創作后期補上因角色、表演、環境帶來的落差，也能為那些原本注定“雪藏”的劇集爭取一次重生機會。

AI作圖 by娛樂資本論

對于平臺和制片方來說，選擇哪種技術手段，不再只是性價比的抉擇，而是在決定一個作品最終被看見的方式，或者妥協上線，或者高完成度地“得償所愿”。

行業終將走出那個“播出就行”的階段，進入一個由觀眾審美與平臺標準共同推動的精品周期。而技術升級的意義，也許就在這里：不是為了遮蓋失誤，而是為了給一部好劇，爭取一個可以被好好看見的機會。