作者/雨欣

黃圣依母女吵架普通話+上海話+英語(yǔ)輪番上陣，程瀟父母各過各的，小時(shí)候和父親就不說話，李嘉格因?yàn)槠艐岄L(zhǎng)期矛盾，一度想要和丈夫車澈離婚......

若論一檔綜藝精準(zhǔn)拿捏觀眾情感脈門，還得看我們芒果。最近芒果新綜又把代際關(guān)系玩出了花，《是女兒是媽媽 2》將視角放在了母女關(guān)系上。

本以為是個(gè)母女抱頭痛哭的溫情治愈系節(jié)目，結(jié)果點(diǎn)開一看——

四對(duì)母女，每對(duì)都有自己的“相愛相殺”，讓桃叨叨邊看邊覺得，編導(dǎo)是把攝像頭裝我家了吧，中國(guó)式親情關(guān)系的代入感要不要這么強(qiáng)！

中國(guó)式母女的“相愛相殺”

去年看《再見愛人》時(shí)，桃叨叨一直在感嘆“黃圣依為什么這么能忍？”，現(xiàn)在看完這個(gè)綜藝，可算知道她的忍耐力從哪里練出來(lái)的了。

鄧媽是華東師大才女，以前在《新民晚報(bào)》當(dāng)記者，把做學(xué)問的嚴(yán)謹(jǐn)勁兒全用在養(yǎng)女兒上。黃圣依小時(shí)候的生長(zhǎng)曲線、喂養(yǎng)時(shí)間，甚至 “三翻六坐八爬”的節(jié)點(diǎn)，她都記在育兒書里?，F(xiàn)在母女倆住一起，黃圣依想給媽媽請(qǐng)保姆、扔舊衣服，鄧媽立馬開啟“辯論模式”，用中文、英文、上海話battle。

甚至搬出“參考文獻(xiàn)”證明自己有理。

有人說鄧媽太強(qiáng)勢(shì)，但她又能在節(jié)目里跟女兒道歉“沒在乎到你的情緒”。

鄧媽的“嚴(yán)”里藏著“望女成鳳” 的期待，鄧媽希望女兒按自己的規(guī)劃走，考個(gè)大學(xué)，做個(gè)普通人，黃圣依偏要在演藝圈闖出自己的天地。

而黃圣依的“忍” 里，也有對(duì)媽媽的理解，兩代人的觀念碰撞，其實(shí)都是想讓對(duì)方過上自己眼里的好日子。

對(duì)于這對(duì)母女的相處模式，有人心疼黃圣依 “前有強(qiáng)勢(shì)老公，后有嚴(yán)苛親媽，不瘋就算好的了”，但也有網(wǎng)友認(rèn)為黃圣依勸媽媽穿新衣服、請(qǐng)保姆、休息時(shí)別說話，這不也是在用自己的方式“控制”媽媽嗎？

李嘉格一提起媽媽就連說三遍 “受不了”，看完之后終于理解了： 包餃子必須等女兒回家才動(dòng)手、三分鐘不接電話就奪命連環(huán)call、女兒結(jié)婚生娃了還想一起睡。

網(wǎng)友調(diào)侃“這是女兒兼老公，”李嘉格自己也吐槽“有點(diǎn)給媽媽做老公的感覺?！?/p>

別家的母女吵架還有點(diǎn)“前戲”，她倆直接零幀起手，上一秒還是“母慈女孝”的畫面，下一秒火力全開。

談心環(huán)節(jié)，李嘉格講述心路歷程，想好好的解決矛盾，卻被一句“那是你的事”、“我沒有錯(cuò)”堵回。薄媽媽像沒事人一樣，不聽，不認(rèn)錯(cuò)，把源頭都?xì)w結(jié)于“你不像小時(shí)候那么愛我了。”

這母女倆的溝通方式，簡(jiǎn)直是“雞同鴨講”，一個(gè)想解決問題，一個(gè)避開不談。

不過看下來(lái)，桃叨叨覺得薄媽的焦慮背后，是對(duì)女兒婚姻的不放心。當(dāng)年李嘉格婆婆的態(tài)度讓她覺得女兒嫁得委屈。

導(dǎo)致媽媽只能通過“你得獨(dú)立”來(lái)表達(dá)擔(dān)憂。

但這種方式讓李嘉格夾在中間很難做，一邊想安撫媽媽的情緒，一邊想經(jīng)營(yíng)好自己的小家，最終被兩邊拉扯壓得喘不過氣。

比起這兩組的激烈交鋒，程瀟母女走的是疏離客氣型路線。

倆人同城不同居，送湯止步于小區(qū)門口，甚至生病都是對(duì)方最后一個(gè)知道。

節(jié)目中即便共處一室也不交流，給人感覺一點(diǎn)都不熟悉，甚至有點(diǎn)尷尬。

明明互相惦記到不行，偏要裝成 “不給對(duì)方添麻煩” 的客氣模樣。

梁媽媽怕成為女兒的累贅；

程瀟則因常年缺席媽媽的生活而深感虧欠；

這種“想親近又怕打擾” 的別扭勁兒，像極了無(wú)數(shù)中國(guó)家庭的日常。

“懂事的女兒+懂事的媽”，桃叨叨的眼淚全給這一對(duì)了。最新期這倆“懂事精”終于不再“懂事”。

梁媽媽參加節(jié)目的動(dòng)力源于癌癥復(fù)發(fā)的危機(jī)感，渴望在“倒計(jì)時(shí)”前修補(bǔ)關(guān)系；程瀟則借機(jī)打破11年的情感封閉，要我說梁女士趕緊搬去和閨女住，快點(diǎn)“麻煩”對(duì)方吧，現(xiàn)在黏糊還來(lái)得及！

最后說說陳夢(mèng)和媽媽逄敏，這對(duì)是“嚴(yán)愛型”的代表。

逄媽當(dāng)兵出身，信奉“沒規(guī)矩不成方圓”“嚴(yán)師出高徒”“吃虧是福”，字字不離 “為你好”。

陳夢(mèng)小時(shí)候練球失誤，她比教練還嚴(yán)格，甚至說“教練打哪我就打哪”。逼得陳夢(mèng)一度懷疑 “是不是親生的”。陳夢(mèng)九歲進(jìn)省隊(duì)時(shí)高興地說 “終于離開家”，可見媽媽的嚴(yán)厲給她壓力多大。

網(wǎng)友也吐槽“這么嚴(yán)格，陳夢(mèng)沒叛逆算好的了?！疤疫哆墩J(rèn)為，陳夢(mèng)沒“瘋”全靠家里有個(gè)貓爸當(dāng)緩沖器 —— 陳爸負(fù)責(zé)寵女兒，在生活上無(wú)微不至地照顧女兒，甚至自學(xué)運(yùn)動(dòng)心理學(xué)為女兒疏導(dǎo)壓力。

逄媽后來(lái)說“后悔沒多抱抱你”，其實(shí)她的 “虎臉” 下藏著 “貓心”，只是用嚴(yán)厲的方式表達(dá)愛。

看完這幾對(duì)母女，桃叨叨最大的感受是：沒有完美的親子關(guān)系，每個(gè)家庭都有自己需要面對(duì)的情感課題：黃圣依母女在觀念差異里找平衡，李嘉格母女在依賴與獨(dú)立間拉扯，程瀟母女在疏離中渴望親近，陳夢(mèng)母女在嚴(yán)厲與溫柔中尋找支點(diǎn)。這檔節(jié)目沒搞“母慈女孝” 的濾鏡，而是將真實(shí)的矛盾呈現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾在觀察中獲得情感共鳴，也反思各自的親情關(guān)系。

下一期有虞書欣母女倆，不知道這對(duì)走的什么路線，期待她們能帶來(lái)不一樣的畫風(fēng)～桃叨叨已經(jīng)搬好小板凳了！

代際類綜藝成了“新寵”？

代際類情感綜藝這條賽道，可以說就是芒果做火的。

從《我家那閨女》、《我家那小子》系列以“單身女性/男性 + 父母觀察室”的模式，將催婚、職業(yè)選擇等代際矛盾轉(zhuǎn)化為全民話題；

到《女兒們的戀愛》讓爸爸們正大光明圍觀女兒談戀愛，看父親面對(duì)女兒男友時(shí)的“審視眼神” 與 “酸溜溜吐槽”，探索父女關(guān)系和情感態(tài)度；

再到《婆婆和媽媽》聚焦婆媳、母子之間的日常溝通。

家長(zhǎng)里短雞毛蒜皮中，蘊(yùn)含著人情世故與煙火氣息，一邊血壓與歡樂同飆升，一邊看得欲罷不能，是觀眾追這些節(jié)目的心理寫照。

從親子、婆媳到跨代共居，從明星觀察到素人實(shí)驗(yàn)，各大平臺(tái)紛紛把鏡頭對(duì)準(zhǔn) “代際差異”。

比如愛奇藝的《做家務(wù)的男人》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)父子互懟、夫妻協(xié)作，把家務(wù)分工上升到性別角色討論的高度；

浙江衛(wèi)視的《我們的爸爸》通過三組素人家庭樣本展現(xiàn)父子關(guān)系與隔代親情；

快手的《出發(fā)吧！老媽》則讓大張偉、李雪琴帶媽媽體驗(yàn)生活，傳遞“陪伴式盡孝”理念；

B站的《屋檐之夏》讓三位獨(dú)居老人和滬漂青年共居 21 天，通過數(shù)字鴻溝、審美差異等議題引發(fā) “家文化” 重構(gòu)思考；

抖音的《百川綜藝季》系列里大量有關(guān)代際問題的闡述直戳人心，如《百川老朋友》專注剖析中國(guó)式家庭表達(dá)愛的方式。

還有像《五十公里桃花塢》《花兒與少年》《一路繁花》《這是我的西游》這類節(jié)目雖未主打“代際”標(biāo)簽，卻總能在嘉賓的年齡差碰撞中天然滋生出代際話題。《五十公里桃花塢》里，宋丹丹的“團(tuán)建執(zhí)念”與年輕人的 “社恐基因” 曾掀起全網(wǎng)熱議；《花兒與少年》《一路繁花》更將“年齡差”變成旅行催化劑，當(dāng)姐姐們堅(jiān)持行程必須緊湊高效，00后成員卻渴望躺平式旅行；《這是我的西游》，從開播就把“跨代際綜藝”的 title 焊死，72歲的唐國(guó)強(qiáng)和平均20歲的“時(shí)代少年團(tuán)”，年齡差53歲的兩代人在西游副本里打成一片。

同樣由芒果推出的《老有意思旅行社》，讓吳克群等中生代藝人帶領(lǐng)銀發(fā)群體旅行圓夢(mèng)，則有點(diǎn)彌補(bǔ)親情代餐的意味：7年前吳克群曾答應(yīng)母親帶她去夏威夷旅行，但卻因?yàn)榉N種原因未能成行，如今他帶著來(lái)自全國(guó)各地的老人結(jié)伴旅行，讓大家理解親情陪伴的意義，勿要留下子欲養(yǎng)而親不待的遺憾。

這些非典型代際綜藝證明：只要把不同年齡層的人放進(jìn)同一個(gè)生活場(chǎng)域，代際差異自帶的“效果”，便會(huì)成為節(jié)目出圈的“隱形敘事線”。

熱鬧背后，代際綜藝的“成長(zhǎng)煩惱”也不少，最直觀的是模式內(nèi)卷：打開三檔代際綜藝，可能看到同樣的“觀察室 + 外景”結(jié)構(gòu)，相似的“沖突爆發(fā)— 深度對(duì)話 — 和解擁抱” 劇本，甚至連嘉賓配置都開始復(fù)制 —— 這邊芒果讓明星母女去旅行，那邊某平臺(tái)立刻推出 “明星父子去露營(yíng)”。

盡管如此，代際綜藝的潛力依然肉眼可見。騰訊視頻將推出《沒有秘密的家族旅行》打算讓素人家庭在 25 天旅途中解開 “父母為何總報(bào)喜不報(bào)憂” 的謎題；

愛奇藝的《愛在日出日落時(shí)》通過代際戀愛互助模式，邀請(qǐng)不同年齡層嘉賓共同解決婚戀困惑；

芒果的《我們的時(shí)光機(jī)》，讓國(guó)民小花和好友帶領(lǐng)各自的父親，赴一場(chǎng)時(shí)光之旅，感覺是“翻轉(zhuǎn)版”《爸爸去哪兒》。

為啥代際綜藝突然成了“香餑餑”？說白了，就是摸到了當(dāng)代人的情感G點(diǎn)?！叭绾闻c父母相處”成為全民議題，年輕一代與長(zhǎng)輩的傳統(tǒng)觀念激烈碰撞，通過代際沖突外化這種焦慮，再用“和解”“成長(zhǎng)”等溫情敘事提供情緒解藥，觀眾自然買單。如《是女兒是媽媽2》里，“我要做個(gè)懂事的媽媽”“都是為你好“”你得聽我的“，直接把中國(guó)式父母的教育扒開給人看。

說到底，觀眾對(duì)代際綜藝的熱情，本質(zhì)是對(duì)“如何與不同世代共存”的追問。只要代際差異存在，這類綜藝就永遠(yuǎn)有故事可講。

視覺| 蛋蛋

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