當科技取代了書法的實用性，書法必然要向純藝術的方向發(fā)展，作為一門純藝術，書法將突破所有束縛，迎來更為廣闊的發(fā)展空間，當今書家紛紛熱情擁抱時代，大膽進行顛覆創(chuàng)新，賦予當今書法鮮明的時代特征。

然而作為一門傳承幾千年的傳統(tǒng)文化藝術，傳統(tǒng)書法的魅力依舊難以超越，回歸傳統(tǒng)依舊被認為是書法發(fā)展的正路。

回歸傳統(tǒng)對于當今書家來說絕非易事，當今書壇都極為崇尚創(chuàng)新和個性，很多書家都只在傳統(tǒng)書法當中淺嘗輒止，然后就去探索自己獨有的口味了。

縱觀當今書壇，在展覽體的大環(huán)境下，很多書家已經(jīng)偏離傳統(tǒng)書法太遠了，夸張的造型和筆觸，營造出震撼的視覺表現(xiàn)力，然而卻無法讓觀者平靜的耐心品味。這種作品的展示效果與傳統(tǒng)書法大相徑庭。

更多的書家在癡迷于探索創(chuàng)新書法，堅守在傳統(tǒng)書法研究的人寥寥無幾，時代和社會的大環(huán)境似乎就已經(jīng)將書法拽離了傳統(tǒng)的軌道。

即便是王冬齡先生和曾翔先生這樣的傳統(tǒng)書法造詣深厚的者，最終也將所有的精力都投入到顛覆傳統(tǒng)、探索創(chuàng)新上了。

都說創(chuàng)新需要勇氣，但是對于當今書壇，似乎堅守傳統(tǒng)才是真正的勇者。人們開始背離傳統(tǒng)的主要原因，就是在傳統(tǒng)書法中難有突破，難塑個性，只能另辟創(chuàng)新之路。

之所以造成如此現(xiàn)狀，就在于在很長一段時間以來，我們的書法教育走了彎路，拋棄了書法的核心本質(zhì)，讓今天的書法開始變了樣。

這個核心本質(zhì)就是筆法，筆法是書法的基礎技能，筆法的缺失必然導致學書方向的錯誤，陷入描繪畫的誤區(qū)，這樣畫出來的書法作品怎么能與寫出來的相媲美呢。

當今書家都在精研筆法，但是真正走對路的人并不多，有的成名書家還將錯誤的筆法當成個人特色，教授學生如何精準的描繪畫。

傳統(tǒng)筆法的遺失其根本原因就是對筆法的認知錯誤導致，當今很多人包括一些書家都認為正確的使用筆法是完美筆畫形態(tài)的保證。正是這種錯誤認知導致了正確的筆法被逐漸拋棄。

對于筆法的理解，崔寒柏先生的觀點是值得重視的，他認為：即便是寫楷書，筆法也是為書寫便利服務的，而非筆畫形態(tài)，筆畫形態(tài)只是正確使用筆法以后自然形成的結(jié)果，絕非用筆法刻意描繪而成的。

崔寒柏先生就是當今書壇為數(shù)不多堅守傳統(tǒng)書法陣地的書家，他的作品雍容典雅，頗具魏晉神韻，于傳統(tǒng)書法規(guī)范中顯奇趣，這不僅僅源于他對傳統(tǒng)書法的深刻領悟，更在于他精妙絕倫的筆法加持。

觀崔寒柏先生作書，筆試流暢，節(jié)奏明快，氣韻貫通，如行云流水，其筆法看似簡單卻暗藏玄妙，每筆必有起、行、收的微妙調(diào)整，銜接處常有奇思妙趣，筆畫質(zhì)感渾厚勁健，形態(tài)堅實飽滿，映帶自然且滋生異趣，充分詮釋了古人“筆軟則奇怪生焉”的論斷。

崔寒柏先生書法是拒絕刻意雕飾的，這讓他的作品非常質(zhì)樸率真，他的作品雖然少有當今展覽體那般令人感到震撼的視覺沖擊力，但是卻以古雅的韻致更加耐人品味。

崔寒柏先生始終強調(diào)正確筆法的重要性，同時也指出當今書壇的筆法弊端，這顛覆了很多人對筆法的認知，因此遭到不小的爭議。

用崔寒柏先生的話講，很多人從開始就走錯了路，養(yǎng)成了習慣，再想往回走就非常難了。特別是一些已經(jīng)取得一定聲望的書家，你讓他回去重新學習正確的筆法基本是不可能的，為了證明自己正確，他們也要將錯誤的筆法教授下去。

從當今書壇一些名家一筆一劃的教授學生描繪畫的普遍現(xiàn)象來看，崔寒柏先生此言不虛，一開始就錯誤的認知加上日后名利的掣肘，才是阻礙書法回歸傳統(tǒng)的主要原因。

不過伴隨著人們對崔寒柏先生書論的逐漸理解和接受，未來書法必然會回到傳統(tǒng)的正軌上，屆時書法將迎來再次的輝煌發(fā)展。