我見青山多嫵媚，料青山見我應如是。

辛棄疾的詞，剛柔并濟。他的詞，有"醉里挑燈看劍，夢回吹角連營"的豪邁；有"驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處"的哲思；有"欲說還休，卻道天涼好個秋"的哀愁，

詩，好比北方的建筑，大氣磅礴；詞，仿佛江南的園林，婉約含蓄。如果說，蘇軾是以詩為詞，將詩與詞融合，那么，辛棄疾，則是以文為詞，拓寬了詞的境界。

他引經據典，將經史子集的語匯，自由化用到詞中。他的詞，引用典故，涉及典籍，多達150多種。

他以散文化的句式，拓展了詞的內容，讓人眼前一亮。他在《賀新郎》中的詩句，"不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳"，有一種帶著悲愴底色的超脫。

他繼承了陶淵明"質性自然"的語言風格，常用白描的方式，寫景，寫情，不事雕琢，質樸清新。

錢鐘書在《宋詩選注》中說，放翁善寫景，而稼軒善寫情。陸游筆下的風景，讓人有身臨其境的錯覺。他的《幽居初夏》，像是用文字為我們描了一幅畫:湖山勝處放翁家，槐柳陰中野徑斜。水滿有時觀下鷺，草深無處不鳴蛙。詩中的景色，仿佛就在我們眼前。

而辛棄疾筆下的夏日圖景，在蟬鳴蛙鼓的表面下，蘊藏著一顆"男兒到死心如鐵"的赤子之心。

他將失意英雄的滿腔悲憤，"沙場秋點兵"的豪情，轉化成一草一木的深情。《沁園春》里，他以山勢寫軍陣，"疊嶂西馳，萬馬回旋"，是他獨有的隱喻。

他的田園詩詞，遠非簡單的田園牧歌，總有一種"于無聲處聽驚雷"的氣魄。

正如葉嘉瑩所說，"稼軒詞中的山水，都是他英雄懷抱的另一種展現形式"。

1140年5月28日，辛棄疾出生于山東濟南府歷城縣，今山東省濟南市歷城區。他原字坦夫，后改字幼安，中年后別號稼軒。

他與蘇軾合稱“蘇辛”，又與李清照并稱“濟南二安”。他是南宋官員，是將領，是文學家，也是豪放派詞人，被稱為“詞中之龍”。

辛棄疾出生時，中原已為金兵所占。21歲的他，參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。

紹興三十一年（1161），二十一歲的辛棄疾率五十騎突襲金營擒叛將時，怎么也不會想到，二十年后，將在江西鄉野寫下"稻花香里說豐年"的詩句。

這位"青兕"般的戰士在1181年冬被彈劾罷官，自此開啟二十年隱逸生涯。當北伐之劍銹蝕匣中，筆墨便成了他丈量山河的另一種方式。

公元1181年，宋孝宗淳熙八年，42歲的辛棄疾，被彈劾罷官后，隱居上饒帶湖。壯士拂劍，浩然彌哀，歸隱的這段時間，辛棄疾創作的田園詞，總有一種"欲說還休"的愁緒。

江南的鄉村，給了他最大的慰藉。這年春天，辛棄疾將“鄉間所見”，寫入詩詞。

《鷓鴣天·陌上柔桑破嫩芽》
辛棄疾 宋代
陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。平岡細草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉。
山遠近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花。

《鷓鴣天》，詞牌名來源于唐代詩人鄭嵎的詩句:春游雞鹿塞，家在鷓鴣天。又名《思佳客》、《思越人》《剪朝霞》、《驪歌一疊》。為小令詞調， 雙片55字， 上片四句三平韻， 下片五句三平韻。

辛棄疾的這首《鷓鴣天》，描繪江南農村的春日美景，上片寫近景，下片寫遠景，借景抒情，用文字為我們描繪了一幅江南山村的春日風景畫，興致盎然，意蘊深遠。短短幾十字，將他陶醉于山村景色的心情描寫得惟妙惟肖。

詞的上片，"陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些"。生動地寫出桑樹抽芽、蠶卵開始孵化的農家生活。

古老的農耕文明，可以追溯到西周時期。《詩經·豳風·七月》寫道:"蠶月條桑，取彼斧斨，以伐遠揚，猗彼女桑"。陽春三月，農家用鋒利的斧頭，修剪桑樹枝，砍掉高高的長枝條，攀著細枝摘取嫩桑。

詩中，一個“破”字，非常傳神地寫出桑葉萌發的狀態。在春風的催動下，桑葉萌發、膨脹，最終長出嫩綠的新芽。桑葉的萌發的力量和速，就像破土而出的幼苗一樣，生機勃勃。

第三句“平崗細草鳴黃犢 ”，生動地寫出小黃牛吃草的神態。"平岡"，平坦的小山坡。一整個冬天，小黃牛都被關在牛欄里。春風和暖的日子，它在山坡的草地上悠閑地哞哞叫喚，歡快地吃著鮮嫩的春草。

詩中的“鳴”字，表面寫小牛的叫聲，實則寫它初見春草的欣喜，那悠閑吃草的神態，躍然紙上。王安石在《題舫子》一詩中寫道：“愛此江邊好,留連至日斜。眠分黃犢草，坐占白鷗沙”。與辛棄疾詞中描繪的意境，頗為相似。

第四句中的“斜日”、“寒林”、“暮鴉”，這些原本凄涼的景象，因為一個"點"字，發生了變化。落日斜照著春寒時節的樹林，樹枝上棲息著一只只烏鴉。

詩中“點”狀的烏鴉，或飛或棲，好似一團墨點，這樣寫實的手法，好像是作者描繪的一幅天然圖畫。

從詩中看，下半片寫景的方式，與上半片是有區別的。下半片寫景，有層次，有波瀾。從眼前的平岡看向遠方，看到了若隱若現的遠山，縱橫交錯的小路，還有飄揚著青色酒旗的賣酒的人家。很顯然，詞中的景色，由鄉村回歸城里。

“青旗沽酒有人家”，這一句可謂下片的點睛之筆。短短7個字，將自然風景過渡到人的活動，打破了一味寫景的單調。這是辛棄疾的創意，也是寫景詩詞的訣竅，這樣寫作，詩詞才有了靈氣。

“城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花”，這兩句是全詞的點睛之筆，寫景，又抒發議論，決定了全詞的情調。

單從頭三句及“青旗沽酒”句看，這首詞的情調是輕松愉快的。但如果放眼當時的背景，就會發現，詩人一籌莫展的惆悵，流露于字里行間。

當時，南宋偏安杭州，朝中大半是些昏憒無能，茍且偷安者，身為忠義之士，辛棄疾面對敵人節節進逼的情勢，他想圖恢復，卻報國無門，如今，更是被小人彈劾，歸隱鄉間。

“斜日寒林點暮鴉”一句，已經向我們透露了詩人郁悶的心情。到了“桃李愁風雨”，更是把詩人憂國憂民的感慨，表現得淋漓盡致。

“春在溪頭薺菜花”，這一句，可以看出詩人對南宋偏安的現狀，依然報有很大的希望。

鄉野農家，在春天展望秋天的收獲。而暫居鄉村的辛棄疾，也從這生機勃勃的江南春天，看到了復興的希望。

《西江月·夜行黃沙道中》
明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。
稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。
舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。

在上饒帶湖，辛棄疾生活了將近十五年。期間，他也曾有過短暫的出仕經歷，但大部分時間依然是在上饒鄉間度過的。

在此期間，他留下了不少詞作。這首《西江月》，便是他經過江西上饒黃沙嶺道時寫的一首詞。

辛棄疾的這首詞，生動、活潑有趣。江南鄉村的夏夜，在蟬鳴、蛙聲、稻香的渲染下，別有風味。"明月驚鵲"，"清風鳴蟬"，"稻香蛙聲"，"星雨溪橋"這一系列夏日景象，在他的筆下，活色生香。

“明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬”風、月、蟬、鵲，這些看似平常的景物，卻在詩人的巧妙的組合下，變得獨特。

表面看，是明月搖曳了樹枝，驚飛了喜鵲。實際上呢，是因為月光明亮，驚動了枝頭的喜鵲；而鵲兒驚飛，自然也就會引起樹枝搖曳。

同時，知了的鳴叫聲，再不同時間也是有區別的。夜間的蟬鳴，不同于烈日炎炎下的嘶鳴，夏夜涼風里，蟬鳴讓人感到清幽。

“稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片”。借嗅覺的稻香、聽覺的蛙聲，營造豐收的意象。表面寫的是農人對于豐收的喜悅，實為詩人內心對太平年景的向往，在辛棄疾心里，興國安邦的初衷，從未改變。

"七八個星天外"，化用了盧延讓《松寺》的詩句:"兩三條電欲為雨，七八個星猶在天"。

詞中的“星”，是寥落的疏星；“雨”，是輕微的陣雨。這些景象與上片的清幽夜色，樸野成趣的鄉土氣息，相得益彰。

特別是“天外”和“山前”，讓本來遙遠的，不可捉摸的鄉村林邊茅店的影子筆鋒一轉，小橋一過，意想不到地出現在眼前。

或許，詞中的"舊時茅店"，已是詩人多年閑居鄉野，不可磨滅的記憶。或許，是他對過往北宋盛世的追憶，以及對南宋將來復興的期許。

結尾，"舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見"，通過"路轉"與"忽見"的轉折，訴說人生際遇的偶然與豁然開朗的心境，宛如柳暗花明又一村的意外驚喜。

辛棄疾的這首詞，看似平鋪直敘，平平淡淡，未用一個典故，讀起來，卻如醇厚的美酒，天然去雕飾的文風，最動人。

辛棄疾的這首《西江月》無一句直接抒情，卻通過聲、色、味交織出的夏夜，傳遞出詩人內心深處的感悟。

看似平淡的文字之中，卻有著詩人潛心的構思，淳厚的感情。或許，從這首詞里，我們可以更好地了解辛棄疾，領略稼軒詞于雄渾豪邁之外，另一種婉約境界。

宋寧宗嘉泰三年，1203年的夏天，當時的朝廷委任外戚韓侂胄用事，欲圖北伐，于是，閑居瓢泉八九年之久的辛棄疾，被重新啟用。

已經63歲的辛棄疾，被任命為紹興知府兼浙東安撫使，當年六月到任。

從鉛山前往紹興赴任的途中，經過常山農村，辛棄疾感慨萬分，填了這首《浣溪沙》。

《浣溪沙·常山道中即事》
北隴田高踏水頻，西溪禾早已嘗新。隔墻沽酒煮纖鱗。
忽有微涼何處雨，更無留影霎時云。賣瓜聲過竹邊村。

北邊高地的農人，為了抗旱，辛勤地踏水灌地。西邊的早稻，已經嘗過新。隔墻買酒燉小魚，自給自足的農家生活，浪漫又溫馨。

忽然間下了一陣雨，使人感到涼爽，可是一會兒連一點云彩也沒有了。賣瓜人已走過竹林旁的村莊。

《宋會要輯稿》詳細記載了江南圩田的水利體系，詞中的"北隴田高踏水頻"，再現了古代農事的辛勞。北方的農田，地勢較高，因此需要頻繁踩踏水車，灌溉農田。

"西溪禾早已嘗新"，西邊的早稻已收割嘗新，從側面說明南北氣候差異，與農人勤勞。《夢粱錄》記載了六月"早禾節"的民俗。南宋時期，素有"蘇湖熟，天下足"的說法。從古至今，農業都是立國之本。

"嘗新禾"，這一農耕文化的細節描寫，或許有委婉勸諫的含義，提醒朝廷，重視農業。

夏季的天，像孩子的臉，說變就變。天氣瞬息萬變，忽然下了一場雨，轉眼間，云彩卻消失得無影無蹤。

常山，縣名，今浙江省常山縣。隴，意為高地。踏水，指用雙腳踏動水車。禾早，早熟的稻米。嘗新，指品嘗新稻。纖鱗，詞中指小魚。

"賣瓜聲"打破傳統田園詩以靜謐為美的傳統。這或許是受到蘇軾"牛衣古柳賣黃瓜"詩句的影響，或許預示了南宋經濟的發展，農家生活一派祥和。

"賣瓜聲過竹邊村"，以聽覺收尾，余韻悠長。看似喧鬧，實則反襯雨后鄉村的寧靜，與王維"空山不見人，但聞人語響"異曲同工。

以"市聲"入詞，看似閑筆，實則暗含對朝廷重農政策的肯定。而辛棄疾本人也曾在《美芹十論》中說:"農者，天下之本也"。

杜甫曾在詩中說，"西鄰棗栗多，賣棗以為活"。很顯然，辛棄疾的"賣瓜聲過竹邊村"，深受杜甫的影響。

辛棄疾的這手田園詞，用樸實的文字，為我們描繪了一幅田園畫，詞中"踏水頻"、"沽酒煮鱗"等細節的描寫，還原了農人勞作與休憩的真實狀態。"踏水頻"三字，將江南抗旱的艱辛，與"嘗新"的豐收喜悅形成了鮮明的對比。

相比蘇軾"村南村北響繰車"的詩句，辛棄疾的田園詞，更顯生活化。辛棄疾脫下戰袍，以武將之筆寫田園詩詞，讓我們看到洗盡鉛華后的他，豪放詞人的背后，細膩溫潤的另一面。